Oferta Cinematográfica Delegacional 2001-2010
La presente investigación evalúa la aplicación de las políticas públicas en materia cultural dentro de los territorios delegacionales del Distrito Federal, a partir de la exploración de su oferta cinematográfica brindada en los recintos y espacios públicos a su cargo, durante los años 2007 – 2010. Nuestro objetivo general fue conocer la lógica y estrategias que ponen en práctica las delegaciones para extender y diversificar su oferta cinematográfica a partir de sus políticas culturales y tras reconocer las ventajas y los retos de su territorio. Para lograrlo, nuestras herramientas de análisis se basaron en los distintos modelos de políticas culturales, generados principalmente por García Canclini (1987) y, la teoría de los campos, desarrollado por Bourdieu (2000). Ello posibilitó la mayor comprensión del campo cinematográfico en México, sus distintos agentes involucrados y las estrategias de subversión o dominación que realizan dentro del mismo. Distinguimos dos sistemas interrelacionados, el privado y el estatal, con concepciones distintas en cuanto al cine, ya sea como mercancía o como derecho y bien público de la población; concepción esta última, matizada en cada nivel de gobierno. Exponemos pues sus consecuencias dentro de los presupuestos y programas culturales a nivel D.F. y delegacional, reconociendo el papel que éstos tienen dentro del campo, sus estrategias de colaboración entre los distintos niveles públicos y privado, así como la participación con la sociedad civil organizada principalmente con aquellos “otros exhibidores” como son los cine-clubes. Finalmente hicimos un análisis estadístico y territorial de la oferta cinematográfica de 14 delegaciones que nos proporcionaron los lugares y títulos exhibidos, con lo cual generamos una base de datos que nos permitió conocer, en los hechos, el nivel de diversidad de producciones y el apoyo al cine mexicano como consecuencia de una lógica estatal de dicho nivel de gobierno.
La presente investigación evalúa la aplicación de las políticas públicas en materia cultural dentro de los territorios delegacionales del Distrito Federal, a partir de la exploración de su oferta cinematográfica brindada en los recintos y espacios públicos a su cargo, durante los años 2007 – 2010. Nuestro objetivo general fue conocer la lógica y estrategias que ponen en práctica las delegaciones para extender y diversificar su oferta cinematográfica a partir de sus políticas culturales y tras reconocer las ventajas y los retos de su territorio. Para lograrlo, nuestras herramientas de análisis se basaron en los distintos modelos de políticas culturales, generados principalmente por García Canclini (1987) y, la teoría de los campos, desarrollado por Bourdieu (2000). Ello posibilitó la mayor comprensión del campo cinematográfico en México, sus distintos agentes involucrados y las estrategias de subversión o dominación que realizan dentro del mismo. Distinguimos dos sistemas interrelacionados, el privado y el estatal, con concepciones distintas en cuanto al cine, ya sea como mercancía o como derecho y bien público de la población; concepción esta última, matizada en cada nivel de gobierno. Exponemos pues sus consecuencias dentro de los presupuestos y programas culturales a nivel D.F. y delegacional, reconociendo el papel que éstos tienen dentro del campo, sus estrategias de colaboración entre los distintos niveles públicos y privado, así como la participación con la sociedad civil organizada principalmente con aquellos “otros exhibidores” como son los cine-clubes. Finalmente hicimos un análisis estadístico y territorial de la oferta cinematográfica de 14 delegaciones que nos proporcionaron los lugares y títulos exhibidos, con lo cual generamos una base de datos que nos permitió conocer, en los hechos, el nivel de diversidad de producciones y el apoyo al cine mexicano como consecuencia de una lógica estatal de dicho nivel de gobierno.
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Capítulo 3. Los exhibidores privados y culturales de la ciudad de México. Un acercamiento.<br />
La participación delegacional en la dinámica de la oferta cinematográfica de la ciudad de México, <strong>2001</strong>–<strong>2010</strong><br />
muchas ocasiones, el desembolso de un salario mínimo por persona sin contar el consumo en dulcería, es<br />
decir, esta democratización no significa popularización. A lo anterior debemos sumar la pérdida de las<br />
antiguas salas de cine como “símbolos urbanos”, equipamiento que, en el mejor de los casos, se ha<br />
transformado en centros de espectáculos; empero, se han perdido para ser plazas comerciales,<br />
estacionamientos o simplemente inmuebles abandonados. A la par, las salas de cine se han arropado dentro<br />
de los centros comerciales, para convertirse en otra tienda ancla o sub-ancla que asegura la cantidad de<br />
espectadores para hacerlas rentables. En consecuencia, los cines han perdido su valor como hitos urbanos<br />
fuera o dentro de espacios comerciales que se repiten como estereotipos de cualquier ciudad en el país o en<br />
el mundo, sin singularidad alguna.<br />
En este contexto exhibidor se ubica la oferta cinematográfica del gobierno local y sus delegaciones; la<br />
cual no podemos entenderla como una “competencia” de las cadenas comerciales, ya que su lógica debería<br />
responder a los preceptos de las políticas públicas. Sin embargo, sí los reconocemos como un agente más<br />
dentro del campo cinematográfico al igual que a los distintos centros culturales; empero, ¿cuál es su papel o<br />
“vocación” dentro del mismo?, ¿un gobierno local y sus delegaciones pueden ser agentes activos para lograr<br />
la pluralidad en la oferta cinematográfica de la ciudad?, es decir, ¿pueden generar sus recintos, un circuito de<br />
exhibición que dé salida al cúmulo de producción nacional e internacional que tiene la posibilidad de llegar a<br />
nuestro país, pero que no es rentable para las grandes cadenas cinematográficas? la Secretaría de Cultura y<br />
los departamentos de cultural de cada delegación, ¿tienen la capacidad para lograrlo?. Estas preguntas son<br />
parte de la guía que conforma nuestros siguientes capítulos, siendo los precedentes, el contexto en el que se<br />
inscriben las dificultades y facilidades para lograrlo. Los siguientes apartados analizarán las políticas públicas<br />
en materia cultural realizadas por el Gobierno del Distrito Federal, la transformación de sus modelos a través<br />
de sus distintas administraciones, los problemas para ponerlos en práctica, así como sus consecuencias<br />
dentro de la oferta cinematográfica. Sumado a un análisis territorial de los esfuerzos de las demarcaciones en<br />
la ampliación de la oferta y, el tipo que de ésta brindan a sus habitantes.<br />
72 Adriana Urbina Islas
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