Oferta Cinematográfica Delegacional 2001-2010
La presente investigación evalúa la aplicación de las políticas públicas en materia cultural dentro de los territorios delegacionales del Distrito Federal, a partir de la exploración de su oferta cinematográfica brindada en los recintos y espacios públicos a su cargo, durante los años 2007 – 2010. Nuestro objetivo general fue conocer la lógica y estrategias que ponen en práctica las delegaciones para extender y diversificar su oferta cinematográfica a partir de sus políticas culturales y tras reconocer las ventajas y los retos de su territorio. Para lograrlo, nuestras herramientas de análisis se basaron en los distintos modelos de políticas culturales, generados principalmente por García Canclini (1987) y, la teoría de los campos, desarrollado por Bourdieu (2000). Ello posibilitó la mayor comprensión del campo cinematográfico en México, sus distintos agentes involucrados y las estrategias de subversión o dominación que realizan dentro del mismo. Distinguimos dos sistemas interrelacionados, el privado y el estatal, con concepciones distintas en cuanto al cine, ya sea como mercancía o como derecho y bien público de la población; concepción esta última, matizada en cada nivel de gobierno. Exponemos pues sus consecuencias dentro de los presupuestos y programas culturales a nivel D.F. y delegacional, reconociendo el papel que éstos tienen dentro del campo, sus estrategias de colaboración entre los distintos niveles públicos y privado, así como la participación con la sociedad civil organizada principalmente con aquellos “otros exhibidores” como son los cine-clubes. Finalmente hicimos un análisis estadístico y territorial de la oferta cinematográfica de 14 delegaciones que nos proporcionaron los lugares y títulos exhibidos, con lo cual generamos una base de datos que nos permitió conocer, en los hechos, el nivel de diversidad de producciones y el apoyo al cine mexicano como consecuencia de una lógica estatal de dicho nivel de gobierno.
La presente investigación evalúa la aplicación de las políticas públicas en materia cultural dentro de los territorios delegacionales del Distrito Federal, a partir de la exploración de su oferta cinematográfica brindada en los recintos y espacios públicos a su cargo, durante los años 2007 – 2010. Nuestro objetivo general fue conocer la lógica y estrategias que ponen en práctica las delegaciones para extender y diversificar su oferta cinematográfica a partir de sus políticas culturales y tras reconocer las ventajas y los retos de su territorio. Para lograrlo, nuestras herramientas de análisis se basaron en los distintos modelos de políticas culturales, generados principalmente por García Canclini (1987) y, la teoría de los campos, desarrollado por Bourdieu (2000). Ello posibilitó la mayor comprensión del campo cinematográfico en México, sus distintos agentes involucrados y las estrategias de subversión o dominación que realizan dentro del mismo. Distinguimos dos sistemas interrelacionados, el privado y el estatal, con concepciones distintas en cuanto al cine, ya sea como mercancía o como derecho y bien público de la población; concepción esta última, matizada en cada nivel de gobierno. Exponemos pues sus consecuencias dentro de los presupuestos y programas culturales a nivel D.F. y delegacional, reconociendo el papel que éstos tienen dentro del campo, sus estrategias de colaboración entre los distintos niveles públicos y privado, así como la participación con la sociedad civil organizada principalmente con aquellos “otros exhibidores” como son los cine-clubes. Finalmente hicimos un análisis estadístico y territorial de la oferta cinematográfica de 14 delegaciones que nos proporcionaron los lugares y títulos exhibidos, con lo cual generamos una base de datos que nos permitió conocer, en los hechos, el nivel de diversidad de producciones y el apoyo al cine mexicano como consecuencia de una lógica estatal de dicho nivel de gobierno.
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Capítulo 2. El campo cinematográfico en México<br />
La participación delegacional en la dinámica de la oferta cinematográfica de la ciudad de México, <strong>2001</strong>–<strong>2010</strong>.<br />
sólo un 2% se estrenó con más de 400 copias, mientras que un 22% con más de 200 copias obteniendo el<br />
73% de la asistencia. De lo cual sorprende que 13 de los estrenos no obtuvieran ni el 1% de la asistencia en<br />
taquilla, ya que salieron con menos de 10 copias al mercado (véase Cuadro 2.8). Es decir, la calidad, género,<br />
tipo, publicidad o la nacionalidad de una película parece ser lo menos importante para el número de<br />
asistentes que logra una cinta en cada sala. No así la distribución en las grandes cadenas comerciales de un<br />
gran número de copias y, por supuesto, el presupuesto para obtenerlas, factores que diferencia un “éxito” de<br />
taquilla de quien no lo puede ser.<br />
Cuadro 2.8<br />
Número de estrenos y asistencia a películas mexicanas (<strong>2010</strong>)<br />
Copias Estrenos % de los estrenos Asistencia promedio % de la asistencia<br />
400 – 599 1 2 854, 698 8<br />
200 – 399 11 20 669, 001 66<br />
100 – 199 9 16 223, 435 18<br />
50 – 99 7 13 95, 210 6<br />
10 – 49 15 27 20, 862 3<br />
Menos de 10 13 23 2, 308 0<br />
Fuente: IMCINE, <strong>2010</strong>, Anuario estadístico, Pág. 26<br />
Dicha situación, será un aspecto que no repercute en gran medida en la oferta que ofrece el gobierno<br />
local y sus delegaciones ya que, las copias proyectadas en salas comerciales son en general en formato de<br />
35mm, el cual representa dificultades para poder ser exhibido en sus recintos. Podremos decir en principio,<br />
que algunas circunstancias que se presentan en la distribución a nivel nacional de las películas, son<br />
relativamente ajenas a nuestro caso de estudio; no obstante, creemos importante no dejar de lado el<br />
contexto en el cual está inmerso.<br />
2.4. Exhibición<br />
Después del largo laberinto que representa producir una obra cinematográfica, el cineasta mexicano<br />
enfrenta serias dificultades para encontrar una distribuidora que se interese en su trabajo. La superación de<br />
dicha etapa será sólo parte de una siguiente<br />
gran prueba: la exhibición. En líneas<br />
anteriores, dimos cuenta de cómo en la<br />
historia del cine en México, existen grupos de<br />
poder que determinan gran parte de lo que<br />
ocurre en todo el campo cinematográfico. Son<br />
los exhibidores quienes dominan y se inclinan<br />
por las estrategias de conservación,<br />
monopolizan y delimitan las reglas del juego.<br />
Rusia<br />
Alemania<br />
Reino Unido<br />
Corea del Sur<br />
Japón<br />
México<br />
Francia<br />
China<br />
EEUU<br />
India<br />
108<br />
127<br />
164<br />
165<br />
166<br />
182<br />
189<br />
210<br />
Fuente: Ramírez, 2009, Pág 1<br />
Gráfica 2.2<br />
Asistencia Internacional al cine<br />
millones de boletos<br />
1,248<br />
47 Adriana Urbina Islas<br />
3,387
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