233 - Scherzo
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ACTUALIDAD<br />
ZARAGOZA<br />
Ciclo de Música Clásica Expo Zaragoza 2008<br />
CUATRO DE UNA EXPOSICIÓN<br />
Auditorio. 12-VI-2008. Catherine Wyn-Rogers, mezzo; Talia Or, soprano. Coro Amici Musicæ. Filarmónica de Israel.<br />
Director: Zubin Mehta. Mahler, Sinfonía nº 2 “Resurrección”. 20 a 22-VI-2008. Solistas. Coro Amici Musicæ. Sinfónica del<br />
Conservatorio Superior de Música de Aragón. Director: Juan Luis Martínez. Bizet, Carmen (versión de concierto). 3-VII-<br />
2008. Denis Matsuev, piano. Filarmónica de San Petersburgo. Director: Yuri Temirkanov. Obras d Chaikovski. 11-VII-2008.<br />
Marta Almajano, soprano. Los Músicos de Su Alteza. Director: Luis Antonio González. Obras de Haydn y García Fajer.<br />
ZARAGOZA<br />
del tema y la matización<br />
entre los pianos y los crescendos.<br />
Acompañó de modo<br />
perfecto, sutil y elegante al<br />
fagot que tocó con naturalidad<br />
difícil, bonito sonido,<br />
con interesantes cadencias<br />
propias. Un Mozart ameno y<br />
profundo a la vez.<br />
Otro director joven,<br />
Rubén Gimeno, en un programa<br />
popular como el anterior<br />
y precio casi simbólico<br />
puso en los atriles las Danzas<br />
fantásticas de Turina, magnífica<br />
obra en sus tres tiempos<br />
que debía formar parte del<br />
repertorio y dirigió con solvencia<br />
las difíciles danzas de<br />
West Side Story y la obra mejicana,<br />
totalmente prescindible.<br />
Lo mejor, la obra estreno de<br />
ZUBIN MEHTA<br />
nunció como si de un concierto<br />
histórico se tratara,<br />
pero unos pocos añoramos<br />
un mayor subrayado de las<br />
contradicciones mahlerianas.<br />
Bien la Filarmónica de Israel<br />
y sobresalientes las solistas,<br />
aunque el mayor caudal de<br />
Wyn-Rogers tapó un poco a<br />
Or. Amici Musicæ, el coro no<br />
profesional residente en el<br />
Auditorio de Zaragoza, salió<br />
Arutjunjan, de brevedad<br />
positiva, gran dificultad técnica<br />
y lenguaje tonal muy<br />
asequible. El trompeta solista<br />
de la orquesta, como el fagot<br />
del anterior concierto, tocó<br />
como un virtuoso, tanto en<br />
los momentos líricos como<br />
en los dinámicos. Estas intervenciones<br />
de profesores del<br />
conjunto son muestra de su<br />
nivel y del paulatino avance<br />
de éste.<br />
Entre tanto, Giovanni<br />
Antonini y su magnífico grupo<br />
Il Giardino Armonico,<br />
residente en el Auditorio,<br />
continúa grabando los Concerti<br />
grossi op. 6 de Haendel<br />
y ofreciéndolos al público.<br />
Fernando Herrero<br />
Ochenta minutos emplea<br />
Mahler para dar su respuesta<br />
a la gran pregunta<br />
de la existencia: Moriré<br />
para vivir; toda la Segunda<br />
mira hacia la solución<br />
del enigma. Pero que el<br />
consecuente sea decisivo no<br />
rebaja la importancia del<br />
antecedente. ¿Cómo ofrecer<br />
la respuesta a un misterio si<br />
éste no se plantea en toda su<br />
integridad? En el concierto<br />
inaugural del ciclo, Mehta<br />
proclamó la respuesta —<br />
Resucitarás— de manera<br />
impresionante, pero no<br />
pareció igualmente interesado<br />
en plantear en toda su<br />
crudeza los conflictos que la<br />
exigen. Su Segunda quedó<br />
así escindida en dos<br />
bloques: tres movimien tos ni<br />
aristados ni desgarradores,<br />
de moderado calado expresivo,<br />
y un final en cambio<br />
rotundo y espectacular, unidos<br />
por el breve gozne esperanzador<br />
de la Urlicht. El<br />
respetable, visiblemente<br />
inhabitual —aplaudió ¡al<br />
final del desarrollo del primer<br />
movimiento!—, se promás<br />
que airoso del mayor<br />
reto de su vida.<br />
Tampoco fue plenamente<br />
satisfactorio el monográfico<br />
Chaikovski de la sesión dirigida<br />
por Temirkanov. En el<br />
Primero fue patente el desencuentro<br />
entre pianista y<br />
batuta. El solista Matsuev<br />
optó por una lectura titánica,<br />
apabullante, contundente en<br />
lo sonoro, precipitada en el<br />
tempo, claramente contraria<br />
al enfoque más canónico de<br />
Temirkanov. Por tener un<br />
único responsable, la Cuarta<br />
Sinfonía cursó con más naturalidad,<br />
aunque el aseo prudente<br />
y mesurado fue menos<br />
de lo que cabía esperar de<br />
los herederos de Mravinski.<br />
Para sorpresa general, lo<br />
mejor de la tanda —los cuatro<br />
conciertos Expo habidos<br />
hasta el momento de redactar<br />
estas líneas— debe imputarse<br />
al haber de los de casa.<br />
Amici Musicæ, triunfador del<br />
concierto inicial, repitió en la<br />
Carmen semiescenificada,<br />
producción propia del Auditorio.<br />
No pude asistir pero<br />
personas de criterio fiable<br />
por cabal así me lo confirmaron,<br />
al igual que el buen<br />
hacer de Juan Luis Martínez,<br />
que siempre logra resultados<br />
notables de la Sinfónica del<br />
Conservatorio.<br />
Zaragozano también, Los<br />
Músicos de su Alteza, el conjunto<br />
historicista dirigido por<br />
Luis Antonio González, recibió<br />
sinceras ovaciones por<br />
su admirable planteamiento,<br />
musicológico y expresivo, de<br />
su programa dieciochesco.<br />
Las sinfonías de Haydn,<br />
Lamentatione y La gallina,<br />
mostraron el excelente trabajo<br />
de un conjunto que va a<br />
más, mientras que la Salve<br />
para la Virgen del Pilar y la<br />
cantada Me pasmo, obras<br />
ambas de García Fajer —un<br />
riojano que tras un paso por<br />
Italia fue muchos años maestro<br />
de capilla en La Seo zaragozana—,<br />
fueron engrandecidas<br />
por la voz de Marta<br />
Almajano, cuyo dominio<br />
infalible del canto adornado<br />
y plagado de agilidades fue<br />
saludado con el ruidoso<br />
afecto de un público que,<br />
como en otras sesiones del<br />
ciclo, ha sido menos numeroso<br />
de lo esperado. Se diría<br />
que, como en la célebre jota,<br />
los visitantes foráneos de la<br />
Expo no pueden pasar el<br />
Ebro. Ellos se lo pierden.<br />
Antonio Lasierra<br />
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