Narrar el propio cuerpo. Retórica modernista de la enfermedad

[¿ revelación de la tisis de Elvira no dcticne la carrera experimental del deseo, más
bien lo hace coquetear con la mucrte. Como parte intcgral del pacto erótico, la
transgresión máxima es el contagio dclibcrado. Pa¡tiendo de la convicción de la muefe
que supone toda literatura crótica, los amantcs no sólo se deleitan en calcular las fechas
del comienzo de la enfcrmedad y cada paso hacia el inevit;able desenlace, sino que
suman a sus pnicticas corporalcs otras moilalidaclcs de la experimentación con el cuerpo
(drogas, por ejemplo). Dc csl.c modo la mucrtc sc incorpora a la lógica de la búsqueda
como el momento de supremo gocc. El acto teatral que clausura la cadena de
transgresiones coincide con la conlcsión dc una última crccción profana ante la visión
espléndida del cadávcr de Elvira, la imagen congclada de la pequeña muerteorgasmática
con la que el texto erótico consuma cl éxtasis que promete:
Yo lahabíavisto muchasvcces así, cn aquellosagotamicntosdeloscualesvolvía
para diárseme con nuevo ardor. Y al vcrla tan bella y tan blanca, en la actitud de
recibirme -quiero
confesar csta monstruosidad que sólo puede hallar disculpa
en la costumbrc de mis nervios-, triunf¿rndo dcl dolor y de la muerte, aún tu¡bó
mis sentidos un torpe dcsso scxual (93).
Como lodos los paradigmas narraLivos dcl siglo XIX (cl romanticismo, el realismo,
el naturalismo, la historia de dctectivcs, la ciencia ficción), el modernismo
hispanoamericano estableció relacioncs imaginzrias específicas entre la escritura y el
cuerpo. Por un lado, fabricó un cucrpo público donde escribió las marcas de una
autonomía identificada con la expcricncia patológica dcl convalesciente, una vivencia
ambigua de la enfermedad y la salud quc caractcrizó la colocación paradojal del escritor
modemista con respecto de su propio cuerpo y de los ajcnos. Por otro lado, la escena de
laconvalescenciaconstituyó la esccna funrhcional dcmuchas de l¿u ficcionesnovelescas
delmodemismo.De sobremesay Novelaeróli(rc reprcsentan dosmodalidadesdivergentes
de la narraüvización novelesca del cucrpo y la somatización del relato ficcional en el
modemismo, las cualcs rcmitcn respecúvamcnte a conliguraciones alternativas pero
emparentadas de la figura dcl artista y la función de su cscritura en la modemidad
hispanoamericana. En ellas se mucstra cómo la estructura circular del deseo por el
cuerpo es capaz de generar rclatos autobiográflcos dispares en los que el saber y el goce
depeñden absolutamcnte de la perversión sistcmática de la pcrcepción clínica.
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