Narrar el propio cuerpo. RetÃ³rica modernista de la enfermedad

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[¿ revelación de la tisis de Elvira no dcticne la carrera experimental del deseo, más bien lo hace coquetear con la mucrte. Como parte intcgral del pacto erótico, la transgresión máxima es el contagio dclibcrado. Pa¡tiendo de la convicción de la muefe que supone toda literatura crótica, los amantcs no sólo se deleitan en calcular las fechas del comienzo de la enfcrmedad y cada paso hacia el inevit;able desenlace, sino que suman a sus pnicticas corporalcs otras moilalidaclcs de la experimentación con el cuerpo (drogas, por ejemplo). Dc csl.c modo la mucrtc sc incorpora a la lógica de la búsqueda como el momento de supremo gocc. El acto teatral que clausura la cadena de transgresiones coincide con la conlcsión dc una última crccción profana ante la visión espléndida del cadávcr de Elvira, la imagen congclada de la pequeña muerteorgasmática con la que el texto erótico consuma cl éxtasis que promete: Yo lahabíavisto muchasvcces así, cn aquellosagotamicntosdeloscualesvolvía para diárseme con nuevo ardor. Y al vcrla tan bella y tan blanca, en la actitud de recibirme -quiero confesar csta monstruosidad que sólo puede hallar disculpa en la costumbrc de mis nervios-, triunf¿rndo dcl dolor y de la muerte, aún tu¡bó mis sentidos un torpe dcsso scxual (93). Como lodos los paradigmas narraLivos dcl siglo XIX (cl romanticismo, el realismo, el naturalismo, la historia de dctectivcs, la ciencia ficción), el modernismo hispanoamericano estableció relacioncs imaginzrias específicas entre la escritura y el cuerpo. Por un lado, fabricó un cucrpo público donde escribió las marcas de una autonomía identificada con la expcricncia patológica dcl convalesciente, una vivencia ambigua de la enfermedad y la salud quc caractcrizó la colocación paradojal del escritor modemista con respecto de su propio cuerpo y de los ajcnos. Por otro lado, la escena de laconvalescenciaconstituyó la esccna funrhcional dcmuchas de l¿u ficcionesnovelescas delmodemismo.De sobremesay Novelaeróli(rc reprcsentan dosmodalidadesdivergentes de la narraüvización novelesca del cucrpo y la somatización del relato ficcional en el modemismo, las cualcs rcmitcn respecúvamcnte a conliguraciones alternativas pero emparentadas de la figura dcl artista y la función de su cscritura en la modemidad hispanoamericana. En ellas se mucstra cómo la estructura circular del deseo por el cuerpo es capaz de generar rclatos autobiográflcos dispares en los que el saber y el goce depeñden absolutamcnte de la perversión sistcmática de la pcrcepción clínica. t74
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