Narrar el propio cuerpo. Retórica modernista de la enfermedad

del "artista". En un caso, el decadcnte funda su imagen en la inscripción de su propio
cuerpo con los signos -falsos,
a¡tificiosos- de lo patológico. Se trata de la escritura
autoconciente de un "texto" corporal hecho de cit;as literarias y clínicas. En el segundo
caso, el bohemio, atento a las recompcnsas simbólicas que podría obtener en el círculo
de los modernistas, basa su estrategia en la invención de una genealogía estética que
combina la degeneración familia¡ con la decadcncia litcra¡ia.
El oro aspecto que llama la atención son los modos en que apareccn representadas
las conexiones entre medicina y literatura. A pesar de que se mantiencn las posiciones
y jerarquías c¿uacterísticas del análisis clínico (médico-paciente), en oposición a la
escena originaria de la práctica naturalista, la escena epistemológica que implica al
modemismo aparece desviada, pervertida. En contradicción con los principios de la
razón experimental, los modemist¿s ocupan simultiincamente dos lugares antitéticos:
están sanos y enfermos (exhiben neurosis falsas y son imitadores patológicos); son
objeo de estudio (los dosjóvenes decadentes) y sujcto observador (el joven decadente
que estudia y el mismo Darío), son ingenuos y cínicos; su cuerpo les es ajeno y propio;
sus textos son fuente de modelos patológicos artificiales y también imit¿ciones fieles de
narraciones médicas o de casos "rgalcs". Esta seric de ambigüedades aparece reforzada
por el hecho de que el mismo Darío sería un ejemplo cla¡o de alienación intelectual
-
una aparente contradicción dc términos. Más aún completando la reformulación de
-y
la escena del saber-, si participar cn cl cxpcrimento "rnodcrnisl¿" luce de DarÍo un
psicópatasagaz,elmismomódicolngcnicros noquedaríalibredecargos.EnLosraros
(1905) Darío explica esta aparentc confusión dc lugarcs de enunciación por la fusión
histórica de estilos nanativos, el de la ciencia y el de la ficción literaria, en apariencia
incompaübles, yporel interósmutuoen la"región obscuradel misterio"que investigaba
en vano la psiquiatría (193) ---+sas regiones seductoras de la neurosis cuyo potencial
estético ya había señalado Baudelaire6.
Una conclusión obvia de este análisis es que los contactos entre el modernismo y la
medicina superan el mero gusto literario por 'tcmas' relacionados con lo raro y lo
anormal. Si muchos modemistas se apropiaron de sintomatologías neuróticas p:¡ra
inventarsupersonapública y paradefinircl meollo temáüco de susproducciones,sobre
todo de las novelas, fue en parte porque dcseaban delinear poses institucionales con que
subrayar la flamanteautonomíade laeslera litcr¿uia. El hccho de que los dos decadentes
5.
6.
Sylvia Molloy ha uabajado el segundo caso de lngenieros desde cl punto de vista de las
relaciones entre la sugestión y la práctica del "titeo" du¡ante el fin cle siglo.
Me refiero a la famosa reseña