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58 Marina Azahuase les inculcó como parte de su educación”. Me hubiera gustadover en el libro guijarritos de escritura taquigráfica del pasado. Perolas autoras son de una generación que ya no aprendió, como nuestrasmamás lo hicieron, a escribir esos garabatos curvilíneos, sinónimosde la escritura rápida. Pero la mecanografía sin duda estápresente, y mucho del mérito estético del libro se debe a la participaciónde la máquina de escribir como herramienta de trabajo. Estoes sólo uno de los factores que contribuyen a que el experimentose desarrolle en una dimensión física, moldeable y plástica, y nosólo literaria.En varios puntos del proyecto, ahora concretado en libro,se asoma el elemento de secrecía y anonimato. A nivel técnico, laestrategia de escribir con máquina de escribir es un arte secreto quese distancia radicalmente del proceder sobre un teclado de computadora.Escribir parece ser sólo escribir, hasta que uno cambia deherramienta. Basta con imaginar el público tan limitado que tendríahoy en día un texto escrito en taquigrafía para darse cuenta deque aquél se ha tornado un lenguaje secreto en la actualidad.Me acuerdo que de niña, ver hablar a mi mamá “en f” con sushermanas me daba esa impresión de secrecía. Todas las mujeresadultas de esa familia son versadas en el “lenguaje f”, y sosteníanlargas conversaciones en su idioma secreto sin que niños y maridospudieran entender. Había una fuerza oculta detrás de ese poderhablar sin que nadie entendiera. Quizás ésa es la fuerza de este proyecto,más allá de la originalidad de su método de creación, aquí elanonimato juega como eje fundamental de un ejercicio perpetradopor un club secreto, y en lugar de pensar en la taquimecanografíacomo una imposición del régimen sexista patriarcal, el ejerciciotermina revelándolo como la base para un lenguaje secreto de unanueva estirpe de escritoras anónimas.
Tira(lado a)Autorretrato de cabina fotográfica (Photo Booth Self-Portrait)Andy Warhol (1928–1987)FotografíaTira de cuatro fotografías de fotomatón19.6 x 3.6 cm(circa 1963)Cuadro 1: Una mano se erige sobre el rostro. Chamarra negra. Hombreblanco. Cuadro 2: Una mano se eleva sobre la cabeza. Rostro visible. Lentesobscuros. Cuadro 3: Hombre blanco se quita los lentes obscuros y deja deparecerse a Andy Warhol. Cuadro 4: Una foto de pasaporte. Andy Warholcon chamarra y lentes obscuros. Su cabello extrañamente domado. Tirade cuatro fotos producidas en la cabina de una máquina automática defotografías: fotomatón. Estudio para retratado ambulante.59
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