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92 Marina Azahuasalido de su zona de confort como creador y ha mirado de frentea la lente, apareciendo y desapareciendo, víctima incidental de lascircunstancias y de la imagen que él mismo produce. El fotógrafocomo depredador es ahora víctima voluntaria de su propia caza; lafotografía se ha convertido en acto de canibalismo autófago.
Patio(lado a)Sin título [Fotografía post mórtem de niña]México. Colección de Roberto DonizAutor desconocidoFotografía. Plata sobre gelatina19.5 x 14 cm(circa 1930)Sentada en su patio, rodeada de juguetes y otros objetos, la niña estámuerta. Sus manos parecen jugar con una cubeta mientras un comal sepostra sobre un banquito. Un sombrero de palma decorado con un gordolistón descansa sobre una silla, y una muñeca desnuda se recarga incómodasobre el respaldo. Todos están a la expectativa del juego. Pero ésteno llegará. Aquí no hay con quién jugar. “El patio de mi casa es particular”ya no se escuchará. Alrededor de la falda de la niña congelada, unminiaturizado zoológico de juguete incluye caballos, osos polares, toros,borregos y un caballo de peluche con sólo las patas traseras. Un tren dejuguete avanza frente al gran bloque de concreto que es el lavadero dela casa sobre el cual reposa la escultura de un busto de mujer con airesexóticos; sus falsos collares de semillas y dientes de animal acompañanuna mirada digna elevada hacia afuera del retrato. Una sillita de mimbredonde sólo cabría un niño pequeño se acomoda junto a una carretillarodeada de cubos de madera con letras dibujadas que se apilan en unatorre; en la cima reina un cochinito de juguete. Las letras de los bloquesdeletrean: M A R S E L O.93
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