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74 Marina Azahuacamino— se trate ya de una historia de caminos. Un retrato dellento y sinuoso trayecto que conduce a Humbert Humbert hastael lugar desde donde nos narra la historia. A lo largo de su transitar,aparece un tercer personaje que acompaña al dúo y cohabitacon ellos durante los episodios cruciales de la historia, este calladopersonaje es el paisaje carretero estadounidense.Es dentro del automóvil que Humbert Humbert y DoloresHaze observan el territorio estadounidense pasar; es dentro yfuera de él donde viven sus experiencias más fundamentales. Losmapas recargados sobre las rodillas de Lolita son el vínculo entresu mundo interior y el exterior, ese paisaje que Nabokov, en lavoz de Humbert, tan precisamente supo describir. En las fotografíasde Friedlander se revive aquello que miraron Lolita y su amantedurante un año de viaje: Estados Unidos visto desde el in teriorde un automóvil, 50 años después. Friedlander une interioresy ex teriores en un mismo espacio, Nabokov monta el afuera y eladentro a través de cada personaje, complejizándolos. Humbert noes sencillamente un pedófilo criminal. Lolita no es sencillamenteuna niña, ni una seductora. La verdad es siempre tanto más compleja.Al crear un personaje ficticio todo autor comienza con pequeñosgestos, símbolos de lo que habrá de representar en la historiaesa persona, pero el siguiente paso exige superar esos estereotiposinicialmente asignados, y profundizar los motivos del individuo.Nos identificamos con ciertos personajes porque se parecen anosotros, en otras palabras, porque son muy, muy complicados. Aveces hacen cosas que no quieren o que jamás hubieran pensadoserían capaces de hacer.El mito estadounidense del road-trip como rito de paso quizáshaya comenzado desde la época de los peregrinos que cru zaronmontañas en búsqueda de tierras que apropiarse. Tal vez fue laépica novela de Kerouac la que fincó la reputación del camino comoun espacio de descubrimiento. Viajes con Charley de John Steinbeck