sin llegar a ningún mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> significación,aunque no sería este exactamente el caso quenos ocupa) produciendo una serie <strong>de</strong> sombrassuperpuestas, a <strong>la</strong> manera <strong>de</strong> los fotogramas <strong>de</strong>Moholy-Nagy y Man Ray: : NUBES.Es en el proyecto <strong>para</strong> elreacondicionamiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> Gare <strong>de</strong>Montparnasse don<strong>de</strong> ya se renuncia a cualquiertipo <strong>de</strong> artilugio constructivo, utilizandoúnicamente reproducciones <strong>de</strong> imágenes <strong>de</strong>lsiglo XX y cubriendo el espacio con una nubeartificial.Estos proyectos-acciones suscitarán tresproblemas básicos: el <strong>de</strong> los límites <strong>de</strong> <strong>la</strong>arquitectura en su capacidad <strong>de</strong> representación<strong>de</strong> <strong>la</strong>s imágenes (ya sea en <strong>la</strong> representación <strong>de</strong>lo fungible, ya sea en <strong>la</strong> representación <strong>de</strong>lpaisaje tecnológico mo<strong>de</strong>rno). El <strong>de</strong> los límitesentre <strong>la</strong> sistematización objetiva <strong>de</strong> los hal<strong>la</strong>zgostecnológicos y lo que podría ser una simplei<strong>de</strong>ntificación entre forma e imagen tecnológicaproducida sin una necesaria <strong>de</strong>sti<strong>la</strong>ción crítica <strong>de</strong><strong>la</strong>s referencias <strong>de</strong> apoyo (algo tentador en elcon<strong>texto</strong> cultural-arquitectónico francés,fascinado por una expresión <strong>de</strong> <strong>la</strong> tecnología,pero difícil <strong>de</strong> compartir <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> sensibilidad <strong>de</strong>otras coor<strong>de</strong>nadas geográficas). Y, por último, elproblema <strong>de</strong> <strong>la</strong> legitimidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen comomateria pura <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura. Respecto a esteúltimo punto, Virilio argumentaría que no pue<strong>de</strong>hab<strong>la</strong>rse <strong>de</strong> materia, <strong>de</strong> material arquitectónico,sin hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> imagen. Para él, hoy en día, <strong>la</strong>imagen sería <strong>la</strong> materia <strong>de</strong> <strong>la</strong> concepciónarquitectónica y, en el futuro, sería <strong>la</strong> mismamateria <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura. Asimismo: “Con <strong>la</strong>acción <strong>de</strong> <strong>la</strong>s pantal<strong>la</strong>s (computadores,televisión, teléfono televisivo) <strong>la</strong> superficie <strong>de</strong>inscripción, hasta ahora <strong>de</strong>sprovista <strong>de</strong>profundidad, reaparece como ‘distancia’, comoprofundidad <strong>de</strong> campo <strong>de</strong> una nuevarepresentación (...). Privado <strong>de</strong> límites objetivos,el elemento arquitectónico empieza a moverse, aflotar en un ente electrónico <strong>de</strong>sprovisto <strong>de</strong>dimensiones espaciales, inscrito todavía en <strong>la</strong>simple temporalidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> difusión instantánea.La sustancia sólida ya no existe; en cambio sereve<strong>la</strong> una extensión sin límites en <strong>la</strong> falsa102
perspectiva <strong>de</strong> los a<strong>para</strong>tos <strong>de</strong> <strong>la</strong> emisiónlumínica (...)(...) Se confrontan aquí dosprocedimientos: uno es material, formado porelementos físicos, pare<strong>de</strong>s, umbrales y niveles,situados con precisión; el otro es inmaterial,representaciones, imágenes y mensajes que noposeen ni lugar ni estabilidad, ya que sóloexisten como vectores <strong>de</strong> una expresiónmomentánea e instantánea”. NUBES.Hay en <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Nouvel un eco <strong>de</strong> <strong>la</strong>slecturas <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad <strong>de</strong> Virilio y Baudril<strong>la</strong>rd.Existe un juego en dos direcciones: <strong>la</strong> ilusión <strong>de</strong><strong>de</strong>smaterializar <strong>la</strong> arquitectura y <strong>la</strong>materialización <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen. Pero siempre hayun conflicto entre lo representado y el p<strong>la</strong>no <strong>de</strong> <strong>la</strong>representación, cuestión que en el campo <strong>de</strong> <strong>la</strong>fotografía y el cine queda resuelto <strong>de</strong> un modomucho más transitivo y eficaz....Ante esta <strong>de</strong>sventaja <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura(siempre con<strong>de</strong>nada a trabajar sobre <strong>la</strong>construcción <strong>de</strong> lo real, don<strong>de</strong> no es posible todotipo <strong>de</strong> representación) respecto <strong>de</strong> <strong>la</strong> cámara,aquel instrumento que nos permite adueñarnos<strong>de</strong> todo aquello que el arquitecto no siemprepue<strong>de</strong> trasponer. Ante un nuevo paisajesituacióntecnológica, ¿cómo es posible ir másallá <strong>de</strong> <strong>la</strong> representación? “No po<strong>de</strong>mosrepresentar tecnologías contemporáneas”, diríaJameson. “Entrar en pura guerra”, apuntaría elmismo Virilio. Quizá <strong>la</strong> solución estaría más allá<strong>de</strong> <strong>la</strong>s nubes: Starwars, allá don<strong>de</strong> <strong>la</strong> industriapesada se combina con <strong>la</strong> alta tecnología, puraguerra. O, si no, también nos queda <strong>la</strong> simpleproducción <strong>de</strong>l efecto en sí mismo, lo efímero, elState of the arts, fabricar nubes.NOUVEL-STIEGLITZ-MOHOLY-NAGY,“EL LADRÓN DE NUBES”.Recogido porYago Con<strong>de</strong> en Arquitectura <strong>de</strong> <strong>la</strong>in<strong>de</strong>terminación, Barcelona 2002103
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