hacer hab<strong>la</strong>r a lo que no tiene pa<strong>la</strong>bra, al pájaroque se posa en el canalón, al árbol en primaveray al árbol en otoño, a <strong>la</strong> piedra, al cemento, almaterial plástico...CALVINO, Italo: Seis propuestas <strong>para</strong> elpróximo milenio; Madrid, Sirue<strong>la</strong> 1989(El artificio) Se trata <strong>de</strong> <strong>la</strong> aceptación <strong>de</strong><strong>la</strong> arquitectura carente <strong>de</strong> un discurso causal, nodiscursiva; admitiendo <strong>la</strong>s dimensioneshistóricas, culturales, territoriales y materiales <strong>de</strong>lproyecto, pero sin preten<strong>de</strong>r <strong>la</strong> causalidad <strong>de</strong>ninguna <strong>de</strong> <strong>la</strong>s mismasTRILLO DE LEYVA, Juan Luis;“Arquitectura y artificio”, Razones poéticasen arquitectura, Sevil<strong>la</strong> 1993Los dos polos en el entendimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong>historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura, según Worringer.Entre el simbolismo contemp<strong>la</strong>tivo y <strong>la</strong>abstracción...... La abstracción va ligada siemprea momentos <strong>de</strong> rep<strong>la</strong>nteamiento, <strong>de</strong> crisis, <strong>de</strong>inicio <strong>de</strong> nuevos periodos.Montaner, Josep María; “Cuatro notassobre <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Miralles y Pinós”; Elcroquis 30Kandinsky publicó en 1911 un libro, De loespiritual en el arte, en que manifestaba estas i<strong>de</strong>as oparecidas, apoyando en el<strong>la</strong>s el nacimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong>abstracción, como concepto aplicado al arte, formaesencial <strong>de</strong> apreciar y enten<strong>de</strong>r el arte.Para Kandinsky, <strong>la</strong> pintura abstracta, supone <strong>la</strong>emancipación y <strong>la</strong> vuelta al origen. Devolver al color todasu fuerza expresiva sin <strong>la</strong> servidumbre <strong>de</strong>l “objeto”. Laúnica reg<strong>la</strong> compositiva es que el color atienda alpropósito <strong>de</strong>l artista, que, como tal, lo que preten<strong>de</strong> esconmover, hab<strong>la</strong>r al alma.En general, en todas <strong>la</strong>s artes po<strong>de</strong>mos enten<strong>de</strong>rpor abstracción este retorno al origen y a <strong>la</strong> valoraciónexclusiva <strong>de</strong> <strong>la</strong> sustancia <strong>de</strong>l arte <strong>de</strong> que se trate, pintura,pa<strong>la</strong>bra, materia, sonido o espacio, <strong>de</strong>snudándole <strong>de</strong>cualquier otro objeto u objetivo añadido, como <strong>la</strong>reproducción <strong>de</strong> <strong>la</strong> naturaleza por ejemplo. Precisa74
ecordar aquí que este p<strong>la</strong>nteamiento no tiene porqué serexcluyente; pero es fácil enten<strong>de</strong>r <strong>la</strong> necesidad <strong>de</strong> queesté presente, por su carácter <strong>de</strong> esencial. Laconsi<strong>de</strong>ración, respeto y disfrute <strong>de</strong> <strong>la</strong> abstracción, notiene porqué entrañar con<strong>de</strong>na <strong>de</strong> <strong>la</strong> figuración encualquiera <strong>de</strong> sus acepciones. Aunque <strong>de</strong>terminadosespíritus sensibles puedan enten<strong>de</strong>r que <strong>la</strong> auténticapintura sea <strong>la</strong> abstracta, y los <strong>de</strong>más p<strong>la</strong>nteamientos<strong>de</strong>sviaciones. Pero <strong>la</strong> ausencia en el repertorio <strong>de</strong>posibilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> este modo, el abstracto, sí pareceamputación <strong>de</strong> un miembro diferenciado e importante.En cualquier caso, esta valoración <strong>de</strong> <strong>la</strong>abstracción, como <strong>de</strong>spojamiento y emancipación, hatenido lugar a lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong>l siglo pasado en todas <strong>la</strong>s artes,a excepción <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura. La música no <strong>de</strong>jó nunca<strong>de</strong> ser abstracta, salvo quizá en esos escasos párrafosen que se hab<strong>la</strong> <strong>de</strong> música <strong>de</strong>scriptiva, y que en cualquiercaso no <strong>de</strong>jan <strong>de</strong> constituir una excepción.La arquitectura, por razón <strong>de</strong> <strong>la</strong> intensidad <strong>de</strong>lhecho arquitectónico, su complejidad técnica, económicay social, su duración temporal, sus consecuenciassociales políticas, etc., tiene una fortísima carga <strong>de</strong>inercia por lo que siempre va con retraso respecto aotras activida<strong>de</strong>s o manifestaciones humanas. Comoexpresión cultural, siempre ha tenido un <strong>de</strong>sfase, incluso<strong>de</strong> siglos, respecto a <strong>la</strong> civilización. A veces tanto, que seenturbia <strong>la</strong> interpretación <strong>de</strong> por don<strong>de</strong> vamos. Bastantesautores se han referido al movimiento mo<strong>de</strong>rno, <strong>la</strong>arquitectura internacional, o como se quiera <strong>de</strong>nominar aese periodo, como <strong>la</strong> presencia <strong>de</strong> <strong>la</strong> abstracción en <strong>la</strong>arquitectura, y eso porque se abandonaban unoselementos figurativos (<strong>la</strong> imaginería <strong>de</strong> <strong>la</strong> propiaarquitectura, más el repertorio <strong>de</strong> los ór<strong>de</strong>nes clásicos yalgunas <strong>de</strong>coraciones figurativas), <strong>para</strong> sustituirlos poruna geometría más austera, más esencial, pero <strong>de</strong>s<strong>de</strong>luego formal, y no esencialmente espacial niarquitectónica. La arquitectura todavía no se ha<strong>de</strong>spojado <strong>de</strong> <strong>la</strong> geometría, no se ha hecho abstracta. Ydifícilmente podrá hacerse tal mientras <strong>de</strong>penda <strong>de</strong> <strong>la</strong>materia <strong>para</strong> configurarse, como hasta ahora.Kandinsky reflexiona que <strong>la</strong> pintura no pue<strong>de</strong>liberarse <strong>de</strong> <strong>la</strong> forma, mientras que una mancha tengalímites. Sin embargo, <strong>la</strong> <strong>de</strong>finición <strong>de</strong> los bor<strong>de</strong>s medianteuna línea añadida, sí pue<strong>de</strong> obviarse, y <strong>la</strong> geometríareconocible también - una mancha cuadrada, será75
- Page 3:
UNIVERSIDAD DE GRANADADEPARTAMENTO
- Page 6 and 7:
Peter Eisenmann. Lo Maquínico. La
- Page 9 and 10:
Introducción. La hipótesis. Conte
- Page 11:
y una disposición a favor de, unid
- Page 14 and 15:
Igual que en la rueda de Lao Tsé,
- Page 16 and 17:
Nunca sé qué materiales elegir. L
- Page 18 and 19:
arquitectónico: FUNCIÓN, CONSTRUC
- Page 20 and 21:
arquitectónica que se da deben ven
- Page 22 and 23:
producto de unos trabajos de constr
- Page 24 and 25:
Imaginario: que solo tiene existenc
- Page 26 and 27: Campo Baeza, Alberto, La idea const
- Page 28 and 29: La arquitectura, ha producido, en u
- Page 30 and 31: El proyecto de arquitectura, entend
- Page 32 and 33: 3.3 Construir. La materia. La grave
- Page 34 and 35: “Problema: sueño espacios llenos
- Page 36 and 37: gran limitación, y la progresiva l
- Page 38 and 39: los contenidos de la arquitectura.
- Page 40 and 41: del conocimiento, la ciencia y la t
- Page 42 and 43: alternativas positivas. Casualmente
- Page 44 and 45: Por añadidura, lo que más me haim
- Page 47 and 48: 6 El espíritu de lostiempos. Las n
- Page 49 and 50: aplican a la prolongación de la vi
- Page 51 and 52: con respecto a la actividad. Divert
- Page 53 and 54: alcance de cada uno, que puede asis
- Page 55 and 56: afirmar el derecho de la vulgaridad
- Page 57 and 58: Las gentes, cómicamente, se declar
- Page 59 and 60: 7 La vanguardia de laarquitectura.
- Page 61 and 62: sorprender, ofrecer instantes nuevo
- Page 63 and 64: mutabilidad, su variabilidad, su ca
- Page 65 and 66: figurativas, es decir ni planos de
- Page 67 and 68: época considerada en toda su compl
- Page 69: fundamentales de la nueva cultura d
- Page 72 and 73: medida que la voluntad se torna pod
- Page 74 and 75: zonas, superficies u objetos, o mez
- Page 78 and 79: siempre un rectángulo coloreado, p
- Page 80 and 81: Toda obra de arte es hija de su tie
- Page 82 and 83: SISTEMA DE TRABAJOOptimización ins
- Page 84 and 85: de modo fiable y a muy diferentes
- Page 86 and 87: IDEACIÓN.En cuanto al proceso de i
- Page 88 and 89: Referencia a los programas en elmer
- Page 90 and 91: ALLPLAN. En Europa, la empresa Neme
- Page 92 and 93: la vista la feliz proximidad entre
- Page 94 and 95: contemporánea, debido a la comerci
- Page 96 and 97: Engineered SoftwarePowerDrawEvoluti
- Page 98 and 99: delimitados, sin una concreción ma
- Page 100 and 101: desplazamiento del observador, la h
- Page 102 and 103: Toyo Ito. “Arquitectura en una ci
- Page 104 and 105: sin llegar a ningún modelo de sign
- Page 107 and 108: 11 Panorama de laarquitectura actua
- Page 109 and 110: Peter Eisenmann. Lo Maquínico.La a
- Page 111 and 112: frecuencia resultan ser pronunciami
- Page 113 and 114: A continuación, palabras del propi
- Page 115 and 116: Mi trabajo no tiene que ver con el
- Page 117 and 118: en esta disciplina, su talante cien
- Page 119 and 120: MORPHINGTransformaciones espaciales
- Page 121 and 122: significado, aspiración estética,
- Page 123 and 124: En la casa X El suelo es considerad
- Page 125 and 126: Cabe hablar de dos aspectos y sus d
- Page 127 and 128:
está considerada como deficiencia,
- Page 129 and 130:
Frank O. Gehry. Lo InformeFrank O.
- Page 131 and 132:
fachadas y cubiertas. Son cualidade
- Page 133 and 134:
se reparte en perfiles igualando di
- Page 135 and 136:
una muestra de composición armóni
- Page 137 and 138:
Tridimensionales Interactivas asist
- Page 139 and 140:
En la revolución informática de l
- Page 141 and 142:
Toyo Ito. La desmaterializaciónJap
- Page 143 and 144:
Rem Koolhaas. La estructura deacont
- Page 145:
Moneo encuentra que en su obra hay
- Page 148 and 149:
Hay una noción de nuevos materiale
- Page 150 and 151:
emplean están unívocamente ligado
- Page 152 and 153:
de geometría y de orden, los siste
- Page 155:
Dominique Perrault1953, FranciaLo q
- Page 158 and 159:
ahora ha entrado a formar parte de
- Page 161 and 162:
Herzog & De Meuron1950, Basilea, Su
- Page 163:
arquitectura - y aquí nos referimo
- Page 166 and 167:
NoxEn Holanda, inicia el proyecto a
- Page 169 and 170:
12. Conclusiones......la vida human
- Page 171 and 172:
Esta libertad incluye una posibilid
- Page 173 and 174:
diagramática. La representación e
- Page 175:
El mundo digital es una aventura de
- Page 178 and 179:
COHN, David.- “Erase una vez en e
- Page 180 and 181:
JENCKS, CH.; El lenguaje de la Arqu
- Page 182 and 183:
SAINZ, Jorge/ Valderrama, Fernando;
- Page 184 and 185:
V.V.A.A..-Waro Kishi.(Monografía).