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distancia que dichos sistemas introducen en laexperiencia más expresionista de la arquitectura,a favor de una relación más directa entre elespacio y el cuerpo, una erotización de laarquitectura. (El propio Gehry hablafrecuentemente de las iglesias románicas comouna de sus arquitecturas predilectas, lo cualprueba su retorno al entendimientoprerenacentista preperspectivo del espacio.Zaera Polo, Alejandro “Frank O. Gehry.Still life” El croquis 45La obra de Gehry toma como modelo laobra de arte en claro contraste con los lenguajesaltamente mediatizados del postmodernismo.....Sus distorsiones formales son a laconstrucción estandar lo que las elipses y formasovaladas de Borromini fueron a los arcos y lasesferas de Bramante, aunque a un nivel másavanzado económicamente y por tanto,formalmente más primitivo.....La idea del pez, en primer lugar, fue unaaproximación al concepto de “el otro” el extraño.El pez es una forma hidrodinámica, sin ningunareferencia ala gravedad o a las lineas rectas,cuyos contornos afrontan las mismascondiciones ambientales y ofrecen el mismoacabado. Gehry utiliza la idea de un acabadouniforme de escamas metálicas, o de otrosmateriales, para eliminar la diferencia entrecubierta y muros....COHN, David. “I sing the electric light”. Elcroquis 45Fragmentos del libro de James Steel.Arquitectura y revolución digital. Madrid. GustavoGili 2001ADAPTAR CATIAFrank Gehry, cuya adaptaciónespecializada del sistema de diseñomecánicoCATIA, Computer Assisted Three-dimensionalInteractive Aplication (Aplicaciones134
Tridimensionales Interactivas asistidas porordenador) ha revolucionado lo que, en unprincipio, había sido una aplicación para usoexclusivo de la ingeniería, insiste en que no lautiliza como herramienta de diseño. Por elcontrario, Gehry cree que la “imaginería queproduce el ordenador deja sin contenidocualquier idea; y afirma, con vehemencia; “¡Nopuedo soportarlo!” Ya en 1989, durante el diseñode la gran escultura par ala Villa Olímpica deBarcelona, se desarrollaron las técnicasespecíficas del programa CATIA queposteriormente definirían y harían posible elMuseo Guggenheim de Bilbao.Pero, a pesar de que la aplicación seutilizó por primera vez en el estudio para lapropuesta de Barcelona, fue el reto que supusoel Auditorio Disney de Los Ángeles –cuyaconfiguración desafiaba por sí misma cualquiermétodo de representación convencional- el quetuvo un papel trascendental en la transferenciahistórica de esta tecnología desde la ingenieríaaeronáutica hasta la arquitectura. El proyectoganador del concurso para la propuesta delnuevo emplazamiento cultural de Grand Avenuese había basado en la típica disposición debutacas en forma de abanico que, según elarquitecto, tenía ciertas posibilidades formales,pero, después de que Gehry recibiera elencargo, se realizó una nueva consulta a losingenieros acústicos que cambió radicalmente ladirección del proyecto. Era aconsejable cambiarla forma en abanico de la sala por una formamás parecida a una caja de zapatos, lo quecondujo a que Gehry diseñara una envolventecurva para suavizar las severas líneas del núcleoprismático. La permanente afición de Gehry porel arte, su propia imagen de arquitecto-artista ysu particular conocimiento del constructivismoruso –un movimiento que sostenía la necesidadde repensar las maneras en que la funcióngenera la forma- se descubren claramente en sutécnica de bocetos basada en el “flujo-deconciencia”.También puede observarse en lasexploraciones que realiza con las innumerablesmaquetas a escala, que destrozaconstantemente alterando su forma, cortando ypegando nuevas capas encima de las ya135
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