La arquitectura, ha producido, en un proceso encontinua evolución, un lenguaje específico, unmetalenguaje, fundamentalmente gráfico, con un ampliovocabu<strong>la</strong>rio y <strong>de</strong>nso en convenios sintácticos.Así pues, partiremos <strong>de</strong> <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que ellenguaje gráfico es el conjunto <strong>de</strong> convencionesque, nacidas en el seno <strong>de</strong> una sociedad yevolucionando con el<strong>la</strong>, son capaces <strong>de</strong>formalizar <strong>la</strong> representación <strong>de</strong>l espacio <strong>de</strong> modocomunicable en <strong>la</strong> comunidad limitada que loemplea. El dibujo actuará como materiasustentante <strong>de</strong> <strong>la</strong> comunicación, <strong>de</strong> maneraanáloga a como actúa <strong>la</strong> sustancia fónica en ellenguaje verbal, o <strong>la</strong>s letras en su representaciónescrita.Gentil Baldrich, <strong>tesis</strong> doctoral,“Representación <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura.Aproximación a su estructura y génesiscomo lenguaje.”La geometría es aceptada siempre como elprotolenguaje, el vocabu<strong>la</strong>rio básico y <strong>la</strong> gramática <strong>de</strong>partida. Las i<strong>de</strong>as, formas y conceptos geométricosaportan un repertorio <strong>de</strong> fácil uso e inequívoco contenido,utilísimo <strong>para</strong> <strong>de</strong>finir formas y referirse a el<strong>la</strong>s: recto,p<strong>la</strong>no, horizontal, vertical, perpendicu<strong>la</strong>r, <strong>para</strong>lelo, soni<strong>de</strong>as c<strong>la</strong>ras, que se correspon<strong>de</strong>n con realida<strong>de</strong>s ciertas,a través <strong>de</strong> imágenes nítidas. Los polígonos regu<strong>la</strong>resson también conceptos <strong>de</strong> fácil y exacta transmisión, queaportando una forma, quedan muy cerca <strong>de</strong> <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a pura,p<strong>la</strong>tónica, haciendo breve, o innecesario, gran parte <strong>de</strong>ltrayecto <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el<strong>la</strong> hasta <strong>la</strong> percepción física. Unenunciado y un parámetro (un cuadrado, <strong>de</strong> L metros <strong>de</strong><strong>la</strong>do) bastan <strong>para</strong> tras<strong>la</strong>dar <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a a <strong>la</strong> realidad. Y en elespacio <strong>de</strong> tres dimensiones, casi lo mismo, (una esfera,<strong>de</strong>finida solo por su radio; una circunferencia <strong>de</strong> R metros<strong>de</strong> radio y una altura H, forman un cilindro.), Con muypocos datos se transmite, con total <strong>de</strong>terminación, <strong>la</strong>posición en el espacio <strong>de</strong> infinitos puntos. El uso <strong>de</strong> estautilísima herramienta, tiene <strong>la</strong> contrapartida <strong>de</strong> limitarnosal repertorio <strong>de</strong> <strong>la</strong>s formas regu<strong>la</strong>res, que es muy amplio,pero, sin embargo, qué reducido frente a <strong>la</strong> naturaleza, oa <strong>la</strong> simple ausencia <strong>de</strong> reg<strong>la</strong> <strong>de</strong> formación.Verter <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a a un lenguaje, convertir elpensamiento en pa<strong>la</strong>bra, en imagen visible en este caso,es en sí mismo un proceso árduo y difícil. Sería <strong>la</strong> última26
fase en muchas activida<strong>de</strong>s humanas (literatura). Enarquitectura, en <strong>la</strong> práctica contemporánea, supone <strong>la</strong>e<strong>la</strong>boración <strong>de</strong>l proyecto, que finalmente contendrá <strong>la</strong>exposición or<strong>de</strong>nada <strong>de</strong> todo lo que hay que transmitir yhacer compren<strong>de</strong>r <strong>para</strong> que <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a pueda ser construidaEn los momentos iniciales <strong>de</strong>l proceso, <strong>la</strong>srepresentaciones constituyen una ayuda a <strong>la</strong> imaginación.De una parte, como primera concreción <strong>de</strong> <strong>la</strong>s nebulosasimágenes mentales, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>as. Por otro <strong>la</strong>do, comoherramienta que posibilita <strong>la</strong> formación <strong>de</strong> un p<strong>la</strong>ncomplejo, <strong>de</strong>tectando y estableciendo re<strong>la</strong>ciones entreel<strong>la</strong>s. El lenguaje utilizado en esta fase pue<strong>de</strong> ser máspersonal, alejado <strong>de</strong> convecciones y <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad. Sepue<strong>de</strong> usar un lenguaje propio, íntimo, apto sólo <strong>para</strong> <strong>la</strong>comunicación <strong>de</strong>l autor consigo mismo, o con un reducidonúmero <strong>de</strong> personas que lo compartan, un idiolecto,según cita Gentil Baldrich.Para Martinet, idilolecto es:”...el lenguaje en <strong>la</strong>medida que es hab<strong>la</strong>do por un solo individuo” Elidiolecto gráfico serían <strong>la</strong>s representaciones notransmisibles, los bocetos presentes en cierta fase<strong>de</strong>l diseño en que el dibujo expresa i<strong>de</strong>asespaciales no gramatizadas, mediante un código<strong>de</strong>l autor consigo mismo.( <strong>la</strong> servilleta)Más tar<strong>de</strong>, el objetivo es expresar los resultados<strong>de</strong> ese trabajo. Se necesita entonces un lenguaje másobjetivo y más riguroso. Pero aquí pue<strong>de</strong> haber tambiéndos propósitos diferentes: a) La comunicación yexposición <strong>de</strong> unos contenidos e intenciones artísticos, e<strong>la</strong>vance <strong>de</strong> unas sensaciones, o, b) <strong>la</strong> transmisión objetiva<strong>de</strong> <strong>la</strong>s formas, <strong>la</strong>s dimensiones, los materiales y <strong>la</strong>sinstrucciones a seguir <strong>para</strong> po<strong>de</strong>r construir <strong>la</strong> arquitecturaimaginada, que es en <strong>la</strong> que han <strong>de</strong> aparecer <strong>la</strong>ssensaciones. A estas dos intencionalida<strong>de</strong>s <strong>la</strong>s <strong>de</strong>nominaBaldrich, connotación y <strong>de</strong>notación.La <strong>de</strong>notación gráfica se produce cuandoempleamos <strong>la</strong> representación estrictamentecomo lenguaje <strong>para</strong> <strong>de</strong>scribir <strong>la</strong> arquitectura, quees <strong>de</strong> por sí misma un sistema completo <strong>de</strong>significación. Habrá <strong>de</strong>notación en cuanto sepretenda <strong>la</strong> representación aséptica <strong>de</strong>l espacio;habrá connotacion en <strong>la</strong> medida en que, con <strong>la</strong><strong>de</strong>scripción, se pretenda expresar intencionesestéticas o modos <strong>de</strong> pensar. Gentil Baldrich27
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