siempre un rectángulo coloreado, pero una mancha <strong>de</strong>aceite no tiene forma reconocible, e incluso se pue<strong>de</strong>ndifuminar o diluir los bor<strong>de</strong>s hasta el punto <strong>de</strong> que no seaposible <strong>de</strong>terminarlos c<strong>la</strong>ramente.En un <strong>para</strong>lelismo inmediato, <strong>la</strong> arquitecturaabstracta trataría so<strong>la</strong> y directamente con el espacio,estableciendo y manejando porciones <strong>de</strong> él, manchas <strong>de</strong>espacio, dotadas <strong>de</strong> <strong>de</strong>terminadas cualida<strong>de</strong>sperceptibles, <strong>para</strong> crear sensaciones puramentearquitectónicas. Paso previo o intermedio sería <strong>la</strong>liberación <strong>de</strong> <strong>la</strong> forma. Luego <strong>la</strong> <strong>de</strong>smaterialización. Y<strong>de</strong>spués, o antes, <strong>la</strong> liberación <strong>de</strong> <strong>la</strong> intervención <strong>de</strong><strong>la</strong>utor y su intencionalidad <strong>para</strong> volver a colocarnos en <strong>la</strong>situación original <strong>de</strong>l hal<strong>la</strong>zgo.En el momento actual <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura se palpaese proceso <strong>de</strong> <strong>de</strong>spojamiento, <strong>de</strong> <strong>de</strong>snudamiento, <strong>de</strong>retorno a un origen libre y lúdico, ya consumado en otrasexpresiones <strong>de</strong>l hombre. Se está pretendiendo conseguir<strong>la</strong> abstracción en arquitectura. Y es que, por primera vez,se dispone <strong>de</strong> unos medios que nos permiten al menosimaginar su posibilidad. La informática y su arquitecturavirtual. Ya ahora, algunas arquitecturas realizadas, -construídas y materializadas– están, al menos por lo quese refiere a <strong>la</strong> forma, muy cerca <strong>de</strong>l origen, <strong>de</strong> <strong>la</strong>sprimeras cavernas, y sin embargo son absolutamentesuperiores, porque ofrecen colores, texturas, brillos, luz ,confort,.... . Y otras son transparentes, cambiantes, casisin materia.Wassily Kandinsky terminó el manuscrito <strong>de</strong> De loespiritual en el arte en 1910, es <strong>de</strong>cir, a los 44 años. Endiciembre <strong>de</strong> 1911, R. Piper & Co. De Munich publicó Delo espiritual en el arte (con 1912 como fecha). Sereproducen a continuación algunos párrafos extraídos <strong>de</strong>lmencionado libro.“... Por aquel tiempo me hacía aún <strong>la</strong>ilusión <strong>de</strong> que el espectador se enfrentaba alcuadro con el alma abierta y queriendo escucharun lenguaje congenial. Existen espectadores así(no son una ilusión) pero son raros como granos<strong>de</strong> oro en <strong>la</strong> arena. Existen incluso espectadoresque sin tener un contacto personal con ellenguaje <strong>de</strong>l cuadro se entregan a él y recibensus riquezas. Yo he encontrado personas así.”p.876
... “ En aquel mismo tiempo tuve dosexperiencias que marcaron toda mi vida y meconmocionaron hasta el fondo. La primera fue <strong>la</strong>exposición francesa en Moscú –en primer lugarel “Montón <strong>de</strong> heno” <strong>de</strong> C<strong>la</strong>u<strong>de</strong> Monet- y unarepresentación <strong>de</strong> Wagner en el Teatro Imperial<strong>de</strong> Lohengrin. Yo sólo conocía el arte realista,casi exclusivamente el ruso; a menudo mequedaba <strong>la</strong>rgo rato contemp<strong>la</strong>ndo <strong>la</strong> mano <strong>de</strong>Franz Liszt en el retrato <strong>de</strong> Repin y cosas por elestilo. De pronto vi por primera vez un cuadro. Elcatálogo me ac<strong>la</strong>ró que se trataba <strong>de</strong> un montón<strong>de</strong> heno. Me molestó no haberlo reconocido.A<strong>de</strong>más me parecía que el pintor no teníaningún <strong>de</strong>recho a pintar <strong>de</strong> una manera tanimprecisa. Sentía oscuramente que el cuadro notenía objeto y notaba asombrado y confuso queno sólo me cautivaba, sino que se marcabain<strong>de</strong>leblemente en mi memoria y que flotaba,siempre inesperadamente, hasta el último <strong>de</strong>talle<strong>de</strong> mis ojos. Todo esto no estaba muy c<strong>la</strong>ro y yoera incapaz <strong>de</strong> sacar <strong>la</strong>s consecuencias simples<strong>de</strong> esta experiencia. Sin embargo comprendí contoda c<strong>la</strong>ridad <strong>la</strong> fuerza insospechada, hastaentonces escondida, <strong>de</strong> los colores, que iba másallá <strong>de</strong> todos mis sueños. De pronto <strong>la</strong> pinturaera una fuerza maravillosa y magnífica. Al mismotiempo –e inevitablemente- se <strong>de</strong>sacreditó porcompleto el objeto como elemento necesario <strong>de</strong>lcuadro. ... p.10-11... “ La otra manera es <strong>la</strong> composicional,según <strong>la</strong> cual <strong>la</strong> obra nace en gran parte oexclusivamente “<strong>de</strong>l artista”, como suce<strong>de</strong> <strong>de</strong>s<strong>de</strong>hace siglos en <strong>la</strong> música. La pintura haalcanzado en este sentido a <strong>la</strong> música y ambastien<strong>de</strong>n cada vez más a crear obras “absolutas”,es <strong>de</strong>cir, obras totalmente “objetivas” que,parecidas a <strong>la</strong>s obras <strong>de</strong> <strong>la</strong> naturaleza, surgenpor sí mismas como entes in<strong>de</strong>pendientes. Estasobras están más cerca <strong>de</strong>l arte “in abstracto” yquizá estén l<strong>la</strong>madas a encarnar en el futuroeste arte que existe “in abstracto” “.p.13Será siempre imposible crear un cuadrosin “color”o sin “dibujo”, pero <strong>la</strong> pintura sin“objeto” existe en nuestro siglo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace más<strong>de</strong> 30 años. p.1477
- Page 3:
UNIVERSIDAD DE GRANADADEPARTAMENTO
- Page 6 and 7:
Peter Eisenmann. Lo Maquínico. La
- Page 9 and 10:
Introducción. La hipótesis. Conte
- Page 11:
y una disposición a favor de, unid
- Page 14 and 15:
Igual que en la rueda de Lao Tsé,
- Page 16 and 17:
Nunca sé qué materiales elegir. L
- Page 18 and 19:
arquitectónico: FUNCIÓN, CONSTRUC
- Page 20 and 21:
arquitectónica que se da deben ven
- Page 22 and 23:
producto de unos trabajos de constr
- Page 24 and 25:
Imaginario: que solo tiene existenc
- Page 26 and 27:
Campo Baeza, Alberto, La idea const
- Page 28 and 29: La arquitectura, ha producido, en u
- Page 30 and 31: El proyecto de arquitectura, entend
- Page 32 and 33: 3.3 Construir. La materia. La grave
- Page 34 and 35: “Problema: sueño espacios llenos
- Page 36 and 37: gran limitación, y la progresiva l
- Page 38 and 39: los contenidos de la arquitectura.
- Page 40 and 41: del conocimiento, la ciencia y la t
- Page 42 and 43: alternativas positivas. Casualmente
- Page 44 and 45: Por añadidura, lo que más me haim
- Page 47 and 48: 6 El espíritu de lostiempos. Las n
- Page 49 and 50: aplican a la prolongación de la vi
- Page 51 and 52: con respecto a la actividad. Divert
- Page 53 and 54: alcance de cada uno, que puede asis
- Page 55 and 56: afirmar el derecho de la vulgaridad
- Page 57 and 58: Las gentes, cómicamente, se declar
- Page 59 and 60: 7 La vanguardia de laarquitectura.
- Page 61 and 62: sorprender, ofrecer instantes nuevo
- Page 63 and 64: mutabilidad, su variabilidad, su ca
- Page 65 and 66: figurativas, es decir ni planos de
- Page 67 and 68: época considerada en toda su compl
- Page 69: fundamentales de la nueva cultura d
- Page 72 and 73: medida que la voluntad se torna pod
- Page 74 and 75: zonas, superficies u objetos, o mez
- Page 76 and 77: hacer hablar a lo que no tiene pala
- Page 80 and 81: Toda obra de arte es hija de su tie
- Page 82 and 83: SISTEMA DE TRABAJOOptimización ins
- Page 84 and 85: de modo fiable y a muy diferentes
- Page 86 and 87: IDEACIÓN.En cuanto al proceso de i
- Page 88 and 89: Referencia a los programas en elmer
- Page 90 and 91: ALLPLAN. En Europa, la empresa Neme
- Page 92 and 93: la vista la feliz proximidad entre
- Page 94 and 95: contemporánea, debido a la comerci
- Page 96 and 97: Engineered SoftwarePowerDrawEvoluti
- Page 98 and 99: delimitados, sin una concreción ma
- Page 100 and 101: desplazamiento del observador, la h
- Page 102 and 103: Toyo Ito. “Arquitectura en una ci
- Page 104 and 105: sin llegar a ningún modelo de sign
- Page 107 and 108: 11 Panorama de laarquitectura actua
- Page 109 and 110: Peter Eisenmann. Lo Maquínico.La a
- Page 111 and 112: frecuencia resultan ser pronunciami
- Page 113 and 114: A continuación, palabras del propi
- Page 115 and 116: Mi trabajo no tiene que ver con el
- Page 117 and 118: en esta disciplina, su talante cien
- Page 119 and 120: MORPHINGTransformaciones espaciales
- Page 121 and 122: significado, aspiración estética,
- Page 123 and 124: En la casa X El suelo es considerad
- Page 125 and 126: Cabe hablar de dos aspectos y sus d
- Page 127 and 128: está considerada como deficiencia,
- Page 129 and 130:
Frank O. Gehry. Lo InformeFrank O.
- Page 131 and 132:
fachadas y cubiertas. Son cualidade
- Page 133 and 134:
se reparte en perfiles igualando di
- Page 135 and 136:
una muestra de composición armóni
- Page 137 and 138:
Tridimensionales Interactivas asist
- Page 139 and 140:
En la revolución informática de l
- Page 141 and 142:
Toyo Ito. La desmaterializaciónJap
- Page 143 and 144:
Rem Koolhaas. La estructura deacont
- Page 145:
Moneo encuentra que en su obra hay
- Page 148 and 149:
Hay una noción de nuevos materiale
- Page 150 and 151:
emplean están unívocamente ligado
- Page 152 and 153:
de geometría y de orden, los siste
- Page 155:
Dominique Perrault1953, FranciaLo q
- Page 158 and 159:
ahora ha entrado a formar parte de
- Page 161 and 162:
Herzog & De Meuron1950, Basilea, Su
- Page 163:
arquitectura - y aquí nos referimo
- Page 166 and 167:
NoxEn Holanda, inicia el proyecto a
- Page 169 and 170:
12. Conclusiones......la vida human
- Page 171 and 172:
Esta libertad incluye una posibilid
- Page 173 and 174:
diagramática. La representación e
- Page 175:
El mundo digital es una aventura de
- Page 178 and 179:
COHN, David.- “Erase una vez en e
- Page 180 and 181:
JENCKS, CH.; El lenguaje de la Arqu
- Page 182 and 183:
SAINZ, Jorge/ Valderrama, Fernando;
- Page 184 and 185:
V.V.A.A..-Waro Kishi.(Monografía).