Hay una noción <strong>de</strong> nuevos materiales <strong>de</strong>arquitectura, dice: “Enten<strong>de</strong>r que <strong>la</strong>s activida<strong>de</strong>s tienenpropieda<strong>de</strong>s físicas, materiales, geométricas (peso,fricción, dureza, cohesión, durabilidad, textura...) y portanto pue<strong>de</strong>n ser utilizadas <strong>para</strong> construir <strong>de</strong> forma simi<strong>la</strong>ra como uitilizamos materiales físicos tradicionales”Como operativa general hab<strong>la</strong> <strong>de</strong> diagramasrealizados con esos materiales, que constituyen <strong>la</strong>urdimbre inicial y cuerpo fundamental <strong>de</strong>l proyecto. Unaarquitectura diagramática,No hay consi<strong>de</strong>ración formal o estética explícita,se trata <strong>de</strong> encontrar <strong>la</strong> forma en <strong>la</strong>s propiascircunstancias <strong>de</strong>l proyectos( actividad, con<strong>texto</strong>, etc...)Sus aspiraciones correspon<strong>de</strong>n a su tiempo: novedad,imagen y eficacia.En cuanto a <strong>la</strong> arbitrariedad <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura, elcaos, <strong>la</strong> no-autoría, opina que esto es unairresponsabilidad, por <strong>la</strong> que el arquitecto incurre en<strong>de</strong>jación <strong>de</strong> sus competencias. Su propuesta es <strong>la</strong> <strong>de</strong> unproceso <strong>de</strong> proyecto (el diagramático) que permita entodo momento una gran libertad <strong>de</strong> interacción eintervención, <strong>para</strong> adaptarse a <strong>la</strong>s diferentes vicisitu<strong>de</strong>s.Des<strong>de</strong> el mundo <strong>de</strong> <strong>la</strong> informática, <strong>la</strong> reflexión y <strong>la</strong>experimentación teórica, FOA se ha visto catapultado,como ganador <strong>de</strong> un concurso, a <strong>la</strong> ejecución real <strong>de</strong> suproyecto programático y <strong>para</strong>digmático, Yokohama, quecabe analizar como ejemplo <strong>de</strong> aplicación <strong>de</strong> sus teorías.La propuesta arranca <strong>de</strong>l p<strong>la</strong>nteamiento <strong>de</strong> losflujos y circu<strong>la</strong>ciones como tema esencial <strong>de</strong>l proyecto. Yel argumento principal es <strong>la</strong> especial organización <strong>de</strong>estas circu<strong>la</strong>ciones. El diagrama tridimensional realizadocon el<strong>la</strong>s constituye un sistema <strong>de</strong> conductos, que se haelegido representar como conductos orgánicos,irregu<strong>la</strong>res, sin líneas rectas ni superficies p<strong>la</strong>nas,horizontales o verticales. Consi<strong>de</strong>raciones ergonómicas,técnicas, estructurales, etc..., se van incorporando a estabase concretando parámetros métricos, materiales <strong>de</strong>construcción, etc..Toyo Ito, dice que en los p<strong>la</strong>nos no se entendíanada. Que eran una especie <strong>de</strong> híbridos entre esquemas146
y mapas topográficos en los que no se podía leer cual era<strong>la</strong> superficie pisable,(Otra actitud característica <strong>de</strong> nuestros tiempos esesta aceptación <strong>de</strong> una propuesta, apenas <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>da,presentada únicamente con unas imágenes que más quea<strong>de</strong><strong>la</strong>ntar una realidad futura suponen difusas<strong>de</strong>c<strong>la</strong>raciones <strong>de</strong> intenciones, <strong>para</strong> entrar en unimprevisible proceso <strong>de</strong> <strong>de</strong>finición y construcción, <strong>de</strong>s<strong>de</strong><strong>la</strong> prepotencia y <strong>la</strong> confianza inicial en que todo esposible. Reto al que es preciso respon<strong>de</strong>r con pragmáticaeficacia.)La evolución <strong>de</strong>l proyecto al encontrarse en <strong>la</strong>realidad, con <strong>la</strong> fuerza <strong>de</strong> <strong>la</strong> gravedad, el control <strong>de</strong>costos, y tantos otros condicionantes, ha constituido uncontinuo invento. Un repertorio <strong>de</strong> respuestas <strong>de</strong> nuevocuño. Una aventura arquitectónica, que se ha resentido<strong>de</strong> <strong>la</strong> inexperiencia. Hay mucha más <strong>de</strong>sviación <strong>de</strong> esteprimer proyecto al resultado final que en el GuggenheinLa representación <strong>para</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>finición final y <strong>para</strong> <strong>la</strong>transmisión <strong>de</strong> <strong>la</strong> información, primera dificultad <strong>para</strong> el<strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>l proyecto, se ha resuelto con unacartografía básica, <strong>de</strong> p<strong>la</strong>nos acotados, y una sucesión<strong>de</strong> secciones verticales, (casi una por punto) semejante alTAC (Tomografía Axial Computerizada.), disección <strong>de</strong>lcuerpo humano, que se realiza con que un scanner, enmedicina.Las soluciones estructurales, han modificado <strong>la</strong>i<strong>de</strong>a inicial <strong>de</strong> macizos continuos a un conjunto <strong>de</strong> piezasmetálicas, con una organización geométrica contro<strong>la</strong>da ya<strong>de</strong>cuada racionalmente, lo que parece haber incididoalgo en <strong>la</strong> continuidad y suavidad <strong>de</strong> los acuerdosLo que se ha generado finalmente es una is<strong>la</strong>artificial con una topografía natural <strong>de</strong> suaves colinas<strong>para</strong> pasear, perforadas por inmensas cavernas quecanalizan <strong>la</strong>s circu<strong>la</strong>ciones. Estamos otra vez ante <strong>la</strong>forma libre (sin geometría), el edificio inexistente(<strong>de</strong>smaterialización o negación <strong>de</strong> presencia) y el espaciointegrado en <strong>la</strong> vida urbana como p<strong>la</strong>za o parque <strong>de</strong> usoflexible e in<strong>de</strong>terminado.Interesa subrayar que solo con <strong>la</strong> informática sepue<strong>de</strong> hacer todo esto. Los procedimientos que se147
- Page 3:
UNIVERSIDAD DE GRANADADEPARTAMENTO
- Page 6 and 7:
Peter Eisenmann. Lo Maquínico. La
- Page 9 and 10:
Introducción. La hipótesis. Conte
- Page 11:
y una disposición a favor de, unid
- Page 14 and 15:
Igual que en la rueda de Lao Tsé,
- Page 16 and 17:
Nunca sé qué materiales elegir. L
- Page 18 and 19:
arquitectónico: FUNCIÓN, CONSTRUC
- Page 20 and 21:
arquitectónica que se da deben ven
- Page 22 and 23:
producto de unos trabajos de constr
- Page 24 and 25:
Imaginario: que solo tiene existenc
- Page 26 and 27:
Campo Baeza, Alberto, La idea const
- Page 28 and 29:
La arquitectura, ha producido, en u
- Page 30 and 31:
El proyecto de arquitectura, entend
- Page 32 and 33:
3.3 Construir. La materia. La grave
- Page 34 and 35:
“Problema: sueño espacios llenos
- Page 36 and 37:
gran limitación, y la progresiva l
- Page 38 and 39:
los contenidos de la arquitectura.
- Page 40 and 41:
del conocimiento, la ciencia y la t
- Page 42 and 43:
alternativas positivas. Casualmente
- Page 44 and 45:
Por añadidura, lo que más me haim
- Page 47 and 48:
6 El espíritu de lostiempos. Las n
- Page 49 and 50:
aplican a la prolongación de la vi
- Page 51 and 52:
con respecto a la actividad. Divert
- Page 53 and 54:
alcance de cada uno, que puede asis
- Page 55 and 56:
afirmar el derecho de la vulgaridad
- Page 57 and 58:
Las gentes, cómicamente, se declar
- Page 59 and 60:
7 La vanguardia de laarquitectura.
- Page 61 and 62:
sorprender, ofrecer instantes nuevo
- Page 63 and 64:
mutabilidad, su variabilidad, su ca
- Page 65 and 66:
figurativas, es decir ni planos de
- Page 67 and 68:
época considerada en toda su compl
- Page 69:
fundamentales de la nueva cultura d
- Page 72 and 73:
medida que la voluntad se torna pod
- Page 74 and 75:
zonas, superficies u objetos, o mez
- Page 76 and 77:
hacer hablar a lo que no tiene pala
- Page 78 and 79:
siempre un rectángulo coloreado, p
- Page 80 and 81:
Toda obra de arte es hija de su tie
- Page 82 and 83:
SISTEMA DE TRABAJOOptimización ins
- Page 84 and 85:
de modo fiable y a muy diferentes
- Page 86 and 87:
IDEACIÓN.En cuanto al proceso de i
- Page 88 and 89:
Referencia a los programas en elmer
- Page 90 and 91:
ALLPLAN. En Europa, la empresa Neme
- Page 92 and 93:
la vista la feliz proximidad entre
- Page 94 and 95:
contemporánea, debido a la comerci
- Page 96 and 97:
Engineered SoftwarePowerDrawEvoluti
- Page 98 and 99: delimitados, sin una concreción ma
- Page 100 and 101: desplazamiento del observador, la h
- Page 102 and 103: Toyo Ito. “Arquitectura en una ci
- Page 104 and 105: sin llegar a ningún modelo de sign
- Page 107 and 108: 11 Panorama de laarquitectura actua
- Page 109 and 110: Peter Eisenmann. Lo Maquínico.La a
- Page 111 and 112: frecuencia resultan ser pronunciami
- Page 113 and 114: A continuación, palabras del propi
- Page 115 and 116: Mi trabajo no tiene que ver con el
- Page 117 and 118: en esta disciplina, su talante cien
- Page 119 and 120: MORPHINGTransformaciones espaciales
- Page 121 and 122: significado, aspiración estética,
- Page 123 and 124: En la casa X El suelo es considerad
- Page 125 and 126: Cabe hablar de dos aspectos y sus d
- Page 127 and 128: está considerada como deficiencia,
- Page 129 and 130: Frank O. Gehry. Lo InformeFrank O.
- Page 131 and 132: fachadas y cubiertas. Son cualidade
- Page 133 and 134: se reparte en perfiles igualando di
- Page 135 and 136: una muestra de composición armóni
- Page 137 and 138: Tridimensionales Interactivas asist
- Page 139 and 140: En la revolución informática de l
- Page 141 and 142: Toyo Ito. La desmaterializaciónJap
- Page 143 and 144: Rem Koolhaas. La estructura deacont
- Page 145: Moneo encuentra que en su obra hay
- Page 150 and 151: emplean están unívocamente ligado
- Page 152 and 153: de geometría y de orden, los siste
- Page 155: Dominique Perrault1953, FranciaLo q
- Page 158 and 159: ahora ha entrado a formar parte de
- Page 161 and 162: Herzog & De Meuron1950, Basilea, Su
- Page 163: arquitectura - y aquí nos referimo
- Page 166 and 167: NoxEn Holanda, inicia el proyecto a
- Page 169 and 170: 12. Conclusiones......la vida human
- Page 171 and 172: Esta libertad incluye una posibilid
- Page 173 and 174: diagramática. La representación e
- Page 175: El mundo digital es una aventura de
- Page 178 and 179: COHN, David.- “Erase una vez en e
- Page 180 and 181: JENCKS, CH.; El lenguaje de la Arqu
- Page 182 and 183: SAINZ, Jorge/ Valderrama, Fernando;
- Page 184 and 185: V.V.A.A..-Waro Kishi.(Monografía).