tesis. texto - Pagína para probar la instalación de Apache

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Hay mucho orden y mucha coherencia arquitectónica enel aparente abandono sensual del Guggenhein.* * *Creo que mi aproximación a laarquitectura es de alguna forma, científica. Hayque añadir información a la cazuela, no vomitarnecesariamente las viejas ideas...Cuando los artistas y escultores que yoconozco trabajan, hay una cierta idea de juego.Intentas cosas; experimentas. En cierto modo esinfantil y naif, como los niños en el parque. Loscientíficos trabajan también de esta forma -porejemplo los ingenieros genéticos con los que yohe tratado ( a través de una fundación deinvestigación genética para la que trabajo )parecen trabajar de la misma forma. Es comolanzar cosas y después perseguir las ideas, másque predecir donde vas a ir.. “Still lifeGehry”, Entrevista con AlejandroZaera. El croquis 49Este proyecto será sin papel,directamente al metalista desde el ordenadorGEHRY, Frank O. “ Nuevo Guggenhein enNueva York”. PASAJES 18De una entrevista de Zaera a GehryLa posición de Gehry no hace sinomanifestar la disolución de aquella oposiciónentre orden y caos, que había sido uno de losprincipales motores de la experimentación devanguardia....No en vano sus planos, son unadescripción exhaustiva, una topografía militar delas regiones artificiales que han de ser ocupadasen el acto de habitación, más que un grafismo o132
una muestra de composición armónica. Lautopía de cualquier posible armonía oproporción, es radicalmente negada ya desde lamanera de representar el proyecto, donde lautilidad del plano como mecanismo deverificación compositiva desaparece para serconvertida en una pura superficie de registro. Lapropia densidad de información meramentedescriptiva hace inviable una visión de laestructura compositiva: la medida ha sidosustituida por el puro datum cuantitativo, dondeel nombre de los distintos espacios aparecesuperpuesto a la descripción topográfica, a modode icono en el plano estratégico de la ocupación.......En la ausencia de sistemas derepresentación válidos para afrontar lasrealidades no mensurables dentro de ladisciplina arquitectónica tradicional, Gehryrecurre al pensaminto analógico, mágico omitológico :tanto el pez y la serpiente como ellockheet 101 pertenecen a una mitología enparte personal, en parte tribal, totémica, con queGehry afronta la resemantización de la realidadcotidiana. La utilización de este tipo deestrategias tiene por finalidad la disolución de lasbarreras entre la realidad y el deseo - enpalabras de Breton “la reintroducción del deseoen el propio centro de nuestra existencia”-, ladestrucción de cualquier sistema único derepresentación y referencia, de cualquieringenuo racionalismo, con el objeto detrascender la mera cualidad material o formal dela arquitectura, y adentrarse en los territorios deuna subjetividad liberada de modelosestablecidos.....La distorsionada geometría característicade su obra, no sería sino la aplicación de unaestrategia conducida a subvertir la convencionalsintaxis espacial y constructiva, a ampliar lossistemas de representación. La deliberadamultiplicidad de las direcciones en el espacio,impide la intelectualización del objeto (ojo sinintelectualizar no se podía construir, yo digo). Noes muy verosímil que la intención de estaestrategia sea tanto la distorsión manierista delos sistemas perspectivos -....-, como queresponda a un intento de destrucción de la133
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