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NoxEn Holanda, inicia el proyecto a partir dediagramas de varios tipos, a modo de presentación oinstrucciones previas casi convencionales –al quedenominan “movimientos en el edificio”-, junto condiagramas conceptuales por ordenador queposteriormente se animan al introducir los datoscuantificables, dando como resultado el “movimiento de laarquitectura”. A partir de estos esquemas, NOX dibujanuevos diagramas que definen los modelos decomportamiento –“movimientos de cuerpo”-,que luego setraducen a espacio. Pero esta traslación, dicen, no intentaser ni estática ni permanente, sino que “el movimiento enla arquitectura se analiza a medida que la transformaciónde un elemento arquitectónico a otro, desde el suelo almuro, desde la línea a la superficie, desde el punto a lalínea (...) todos estos morphing (técnica de animación porla cual una imagen es gradualmente convertida en otra),mezclas, fusiones, torsiones, rotaciones, laminados yfisuras se van ajustando como una sucesión de accionesque pasan a integrar la forma y construyen susintersticios”.En este proceso, la intervención se convierte,literalmente, en una fusión de todo el material y elespacio con las representaciones a través de los distintosmedios, convirtiendo la forma tanto en el resultado comoen la productora misma de información.Tal vez el ejemplo más destacado de estaaproximación al proyecto sea la propuesta para el hotelNew Palace y su entorno cercano en la playa deNoordwijk, en Holanda, encargados por el Instituto deDiseño de Ámsterdam en 1997. En la propuesta seintenta eliminar la separación lineal entre tierra, agua, ycielo; se quiere disolver la arquitectura en el horizonte,elevando las partículas que representan la arena de laplaya o las burbujas del agua hasta que formen untorbellino. Los modelos de las partículas en espiralascendente se convirtieron luego en la matriz de unaestructura metálica de 140 metros de alto, revestida conun material traslúcido. La experiencia espacial quebuscaba NOX era la de un depósito flotante de aguasalada, que indujera, a través de la luz difusa, a una164
experiencia de ingravidez y confusión sensorial, creandoun fenómeno de inercia polar, de “estar en ningún sitio yen todos al mismo tiempo” La habitaciones del hotel notocan el muro exterior, sino que se disponen respecto aél, de forma irregular, a unos metros de distancia,formando un muro hueco que acoge las circulacionesalrededor del perímetro y un espacio en el que el viento,subiendo por el torbellino, se amplifica electrónicamente.Por la noche, el tejido que envuelve la torre se convierteen una pantalla para proyecciones, para películas quepueden observarse desde la playa, y se filman laspuestas de sol para, después, poder proyectarlasampliadas desde el interior de la torre hasta la tela,dilatando virtualmente el anochecer.165
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