<strong>de</strong>l conocimiento, <strong>la</strong> ciencia y <strong>la</strong> tecnología. Cada periodotiene su propio estilo artístico, y quizá a sus autores lespareciera mejor que el anterior, pero <strong>de</strong>cantada <strong>la</strong>historia, solo los enten<strong>de</strong>mos como distintos, sinpre<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> calidad entre ellos, <strong>la</strong> belleza no es cada vezmayor, cronológicamente hab<strong>la</strong>ndo.La historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura suele presentarse<strong>de</strong>s<strong>de</strong> un punto <strong>de</strong> vista artístico, incluida en <strong>la</strong> Historia<strong>de</strong>l Arte, re<strong>la</strong>tándo<strong>la</strong> como una lista <strong>de</strong> propuestasestéticas o estilos que se van relevando en el tiempo,como sucesivas elecciones <strong>de</strong> forma, como distintosmodos <strong>de</strong>l gusto. A veces se analizan <strong>la</strong>s diferentesetapas estableciendo <strong>la</strong>s lógicas re<strong>la</strong>ciones con <strong>la</strong>scircunstancias <strong>de</strong> su momento histórico: organizaciónsocial y económica, i<strong>de</strong>ales filosóficos y religiosos(Historia social <strong>de</strong> <strong>la</strong> literatura y el arte, Arnold Hausser),estudiándose como resultado <strong>de</strong> esas circunstancias,como expresión <strong>de</strong> un momento <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura. Pue<strong>de</strong>,también, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un punto <strong>de</strong> vista constructivo, re<strong>la</strong>tarse<strong>la</strong> arquitectura como <strong>la</strong> evolución <strong>de</strong> técnicas y materiales(O al menos consi<strong>de</strong>rarlos a<strong>de</strong>cuadamente, como en <strong>la</strong>monumental obra, Historia universal <strong>de</strong> <strong>la</strong> Arquitecturadirigida por Pier Luigi Nervi, <strong>la</strong> historia estudiada yvalorada <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> este<strong>la</strong> <strong>de</strong>l movimiento mo<strong>de</strong>rno).Pue<strong>de</strong> también, y es lo que aquí interesa, consi<strong>de</strong>rarse,tal como hiciera Ezra Pound con <strong>la</strong> literatura, como unasucesivo alcance <strong>de</strong> posibilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> expresión, comouna progresiva consecución <strong>de</strong> grados <strong>de</strong> libertad, <strong>de</strong>modo que en cada tiempo, se pue<strong>de</strong>n realizar cosas queno eran factibles en el anterior. No solo distintas, sinonuevas, recientes, más difíciles, elevando <strong>la</strong>s cotas <strong>de</strong>libertad. Entendiéndo<strong>la</strong> así, cada etapa solo es posibleasumiendo todas <strong>la</strong>s anteriores y apoyándose en el<strong>la</strong>s<strong>para</strong> dar un nuevo paso. Y esto en todos y cualquiera <strong>de</strong>los ámbitos, <strong>de</strong>l pensamiento, <strong>la</strong> representación o <strong>la</strong>construcción y sus respectivas técnicas. Cada avance enuno <strong>de</strong> estos campos, supone un paso a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte en <strong>la</strong>historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura.Por supuesto, sería interesante un análisishistórico <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura <strong>de</strong>s<strong>de</strong> este punto <strong>de</strong> vista;pero por sentido <strong>de</strong> <strong>la</strong> proporción en re<strong>la</strong>ción con e<strong>la</strong>lcance <strong>de</strong> este trabajo, nos limitaremos a una brevereferencia a partir <strong>de</strong>l Movimiento Mo<strong>de</strong>rno. Loimprescindible <strong>para</strong> proporcionar una ciertacontextualización cronológica.38
La revolución industrial, <strong>de</strong>l siglo XIX, acabateniendo su consecuencia arquitectónica, aunque tar<strong>de</strong>,en <strong>la</strong> primera mitad <strong>de</strong>l siglo XX. El l<strong>la</strong>mado MovimientoMo<strong>de</strong>rno, viene a suponer en principio una granliberación <strong>para</strong> <strong>la</strong> arquitectura, férreamente anc<strong>la</strong>da porentonces a unos códigos formales y unas tipologías <strong>de</strong>gran rigi<strong>de</strong>z, especialmente crueles y estériles, puestoque ya el uso <strong>de</strong> <strong>la</strong>s nuevas posibilida<strong>de</strong>s, materiales ytécnicas constructivas se había asentado en <strong>la</strong> sociedad;aunque sin encontrar su expresión propia. Pero como entantas ocasiones a lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia, el nuevo i<strong>de</strong>al,el mensaje liberador, acabó instalándose como autoridadindiscutible y finalmente tiranía insoportable <strong>para</strong> muchos.Cuando se consolida el Movimiento Mo<strong>de</strong>rno, <strong>la</strong>arquitectura cree haber encontrado un campo <strong>de</strong>objetividad, en el que más allá <strong>de</strong> <strong>la</strong> proposición <strong>de</strong> unasformas concretas, parece que se esté fundando unlenguaje universal, en el que <strong>la</strong> forma viene ligada a <strong>la</strong>función, a <strong>la</strong> aceptación <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad en <strong>la</strong> que seinscribe <strong>la</strong> arquitectura, y <strong>de</strong> <strong>la</strong> materialidad con <strong>la</strong> que se<strong>la</strong> construye, potenciándo<strong>la</strong>s y enalteciéndo<strong>la</strong>s, en lugar<strong>de</strong> luchar contra el<strong>la</strong>s, como preconizaría un sentido másromántico <strong>de</strong> <strong>la</strong> artisticidad. Es <strong>la</strong> arquitectura <strong>de</strong> <strong>la</strong>coherencia y <strong>de</strong> <strong>la</strong> necesidad. (Entre otras cosas lecorrespon<strong>de</strong> reconstruir el mundo <strong>de</strong>struido por <strong>la</strong>sguerras mundiales). Se establecen unas normas éticas,más que estéticas, ligadas a <strong>la</strong> utilidad y <strong>la</strong> construcción.La verdad es bel<strong>la</strong>. La mentira no lo es. La arquitecturase torna rigurosa y exigente. Pura . Ascética: Menos esmás, es el eslogan más ascético <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia. Ni SantaTeresa y San Francisco llegaron a tanto. Estas reg<strong>la</strong>s <strong>de</strong>juego, al fin y al cabo búsqueda <strong>de</strong> <strong>la</strong> excelencia, por<strong>de</strong>terminadas vías, son particu<strong>la</strong>rmente duras. E<strong>la</strong>rquitecto no juega, <strong>la</strong> arquitectura pier<strong>de</strong> su componentelúdica, <strong>la</strong> exigencia continuada es dura y sólo al alcance<strong>de</strong> los elegidos. Y <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> un periodo <strong>de</strong> granfertilidad, que realmente supone uno <strong>de</strong> los instantesapoteósicos <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura, empiezan asurgir otras alternativas <strong>de</strong> conducta (Sí, <strong>de</strong> conducta,porque <strong>la</strong> coherencia total hace que <strong>la</strong> norma <strong>de</strong>conducta vital y el credo arquitectónico corran <strong>para</strong>lelos.)La artisticidad libre, lúdica, subvertidora <strong>de</strong> <strong>la</strong>naturaleza y <strong>de</strong> <strong>la</strong> racionalidad, se siente sojuzgada,excluida, o al menos no protagonista. Durante un tiempo<strong>la</strong> cultura arquitectónica se <strong>de</strong>senvuelve en actitu<strong>de</strong>s <strong>de</strong>negación y liberación, sin alcanzar a proponer39
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