el<strong>la</strong>, es lo más in<strong>de</strong>pendiente <strong>de</strong> cualquier geometría oreg<strong>la</strong> formal que el hombre ha producido en arquitectura.Lo más próximo son <strong>la</strong>s grutas naturales. Es <strong>la</strong>consecución <strong>de</strong> lo informe. La libertad <strong>de</strong> <strong>la</strong> forma. Elmuseo Guggenghein <strong>de</strong> Bilbao es <strong>la</strong> obra que consolida yejemplifica todo este p<strong>la</strong>nteamiento.PARADOJA. Lo “antiguo” <strong>de</strong>l GuggenheimY sin embargo, hay or<strong>de</strong>n, varios y fuertesor<strong>de</strong>nes en el Guggeheim. La libertad y <strong>la</strong> arbitrariedadno han entrado ni mucho menos a saco. Todo estádomesticado, sometido a una sensibilidad clásica. Todoestá compuesto y <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> or<strong>de</strong>n. Cualquier p<strong>la</strong>nta,alzado o sección, está cuidadosamente compuesto, en elsentido tradicional <strong>de</strong>l término, <strong>de</strong> equilibrio <strong>de</strong> masas,compensación <strong>de</strong> tensiones y direcciones, etc... No hayun encuentro que chirríe formalmente. Las sucesionesson tan fluidas como en <strong>la</strong>s hojas <strong>de</strong> acanto corintias. Suspétalos son orgánicos. El tratamiento <strong>de</strong> <strong>la</strong>s curvas esmucho más sensible, menos duro, arbitrario y caprichosoque en sus hermanos más antíguos y que en todas <strong>la</strong>sarquitecturas <strong>de</strong> Wright en general. Hay aquí unageometría suave y contínua, mucho más <strong>de</strong>purada yrefinada que lo que el uso manual <strong>de</strong> un compás pue<strong>de</strong>producir. En este sentido no es una obra rompedora. Hasido asumida por todo el mundo. Sólo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> losprofesionales <strong>de</strong>l rigor aparece una crítica negativa. Encontra <strong>de</strong> lo que sería esperable, su aceptación popu<strong>la</strong>res unánime.La articu<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> espacios, volúmenes ysuperficies está cuidadosamente repasada. Casi <strong>la</strong>mida.Su ortodoxia es rotunda. La armonía tradicional presi<strong>de</strong>cada ángulo. (Y sin embargo qué rudo qué basto junto aél el educatorium en Utrecht <strong>de</strong> Koolhas, por ejemplo,resuelto con geometría eucli<strong>de</strong>a, llegando hasta <strong>la</strong> elipse,como máximo.). Las curvas <strong>de</strong> sus p<strong>la</strong>nos tienen siempreacuerdos y encuentros correctos, asumibles, <strong>de</strong>finiendoespacios que fluyen con toda suavidad.. Es un mundo <strong>de</strong>sensualidad intensa, erótica.La geometría espacial es continua, por contra <strong>la</strong>constructiva y estructural es discreta, cuántica.. Igual queen los aviones. Lo estereotómico y lo tectónico dialogancon soltura. Pocas veces el hormigón ha sido másmasivo y formáceo y <strong>la</strong> estructura metálica se discretiza,130
se reparte en perfiles igua<strong>la</strong>ndo distancias, y seestablecen costil<strong>la</strong>s horizontales con el mismo criterio.Es rudimentario, como Paestum.Los revestimientos exteriores se someten a un<strong>de</strong>spiece horizontal y repetitivo, que encuentra sureferencia en p<strong>la</strong>nos teóricos proyectivos, <strong>para</strong>superponerse con <strong>la</strong> misma proyectividad a <strong>la</strong>ssuperficies <strong>de</strong>finidas a sentimiento. Lo mismo ocurre con<strong>la</strong>s carpinterías.Estructuralmente <strong>la</strong>s soluciones (y en gran partelos materiales) son <strong>de</strong> tecnología aeronáutica, o naval. Elproceso es el mismo, una forma, <strong>de</strong>rivada <strong>de</strong> otrascuestiones, y un esqueleto in<strong>de</strong>pendiente <strong>para</strong> hacer<strong>la</strong>posible, quizá en los barcos <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción es un poco másdirecta, <strong>la</strong>s costil<strong>la</strong>s son más orgánicas, menos rígidas yautistas.Obviamente <strong>la</strong> mente que ha concebido <strong>la</strong>estructura y p<strong>la</strong>nteado el <strong>de</strong>spiece <strong>de</strong>l titanio y <strong>la</strong> piedrano es <strong>la</strong> misma que ha concebido <strong>la</strong>s formas. La libertadimaginativa <strong>de</strong>l espacio no ha encontrado traducción enel ámbito constructivo tecnológico. Este es el divorcioentre arte y técnica, que sólo los profesionales, los que seven en <strong>la</strong>s mismas situaciones, perciben. No se haintentado <strong>la</strong> unidad, los p<strong>la</strong>nteamientos formalmenteorgánicos, amorfos, se han completado con or<strong>de</strong>nescartesianos. No ocurre esto por ejemplo en <strong>la</strong> obra <strong>de</strong>Ca<strong>la</strong>trava, en que <strong>la</strong> estructura son los propios entesvivos.Los cerramientos, los elementos superficiales,pieles, que <strong>de</strong>finen <strong>la</strong> forma por <strong>de</strong>ntro y por fuera, setrazan aparentemente con total libertad e in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>nciaentre ellos, (no estamos hab<strong>la</strong>ndo <strong>de</strong> <strong>la</strong> p<strong>la</strong>nta libre encuanto que in<strong>de</strong>pendiente <strong>de</strong> <strong>la</strong> estructura, sino <strong>de</strong> unalibertad <strong>de</strong> forma, confiada en que todo es posible yalguien lo resolverá, tal como ha ocurrido.) Pero estadoble capa interior-exterior, que compone el cerramiento,lleva implícita su voluntad <strong>de</strong> ser portante y <strong>de</strong>ja entreel<strong>la</strong>s el hueco que lo hará posible.No pretendo competir con <strong>la</strong> crítica, me permitoeste comentario <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista <strong>de</strong>l profesional.131
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