LOS TROPOS ARQUITECTÓNICOSSe trata <strong>de</strong> efectos espaciales perceptivos talescomo, compresión, corte, tensión, <strong>de</strong>ntro, fuera, etc..Para Eisenman es un modo <strong>de</strong> hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong> poesíaen <strong>la</strong> arquitectura. El <strong>de</strong>recho a intervenir sobre elresultado <strong>de</strong> lo maquínico, <strong>para</strong> reforzar su carcterarquitectónico. También pue<strong>de</strong> tratarse <strong>de</strong> generar elproceso maquínico <strong>de</strong> modo que <strong>de</strong> lugar a sus propiostropos intrínsecos.En entrevistas recientes Eisenmann dice queahora le gusta el resultado <strong>de</strong> sus proyectos, y elConcurso ganado en Santiago, que es un simple ejercicioformal <strong>de</strong> aplicación, sin nueva carga <strong>de</strong> investigación.ANALISIS Y CONCLUSIONES. EL PROCESOEVOLUTIVO DE SU PENSAMIENTO Y OBRAEntre los arquitectos contemporáneospreocupados por una investigación teórica <strong>de</strong> <strong>la</strong> esencia<strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura, Peter Eisenman ocupa sin duda unlugar pionero y preeminente. También su trabajo es <strong>de</strong>los más directamente re<strong>la</strong>cionados con <strong>la</strong> informática.Insistiremos una vez más que lo que nos interesano es tanto una valoración <strong>de</strong> los resultados, entre otrascosas no tenemos conocimiento directo <strong>de</strong> algunas <strong>de</strong> <strong>la</strong>sobras a que nos referimos, solo a través <strong>de</strong>documentación gráfica y escrita. Y, por supuesto, <strong>para</strong>nada se trata <strong>de</strong> emitir juicio estético o ejercer crítica <strong>de</strong>arte. Se trata <strong>de</strong> ver que se está haciendo por modos oprocedimientos nuevos, <strong>de</strong>sconocidos o no usados hastanuestros tiempos.A Eisenman le preocupa encontrar, <strong>de</strong>scubrir, <strong>la</strong>arquitectura en estado puro. Incluso sin saber qué es. Esuna investigación intelectual, en el que no interesa <strong>la</strong>persecución <strong>de</strong> objetivos espaciales concretos, previstos,sino explorar en <strong>la</strong> manipu<strong>la</strong>ción conceptual <strong>de</strong>l espacio,tan libre <strong>de</strong> intenciones y pre<strong>de</strong>terminaciones como seaposible, esperando atento <strong>la</strong> aparición <strong>de</strong> algo que seaesencial y únicamente arquitectónico, ya que, all menos,no respon<strong>de</strong>rá a ningún otro objetivo o intención. Elcamino seguido es, pues, liberar a <strong>la</strong> arquitectura <strong>de</strong>todos sus condicionantes y pre<strong>de</strong>terminaciones: función,118
significado, aspiración estética, construcción...., alejarsecuanto sea posible <strong>de</strong> cualquier concepto previo al queaten<strong>de</strong>r. Manejar espacio puro, vacío, en sí mismo, sin <strong>la</strong>servidumbre <strong>de</strong>l macizo <strong>para</strong> <strong>de</strong>finirlo, y sin ningunareferencia a forma o contenido. , y, finalmente, <strong>de</strong>sligarincluso al objeto creado <strong>de</strong> su creador.Los aspectos tradicionales: función, forma,significado, ya no son <strong>de</strong>terminantes. Proyectar sin ellosa ver cual es <strong>la</strong> esencia que permanece: <strong>la</strong> esenciainmanente <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura. Encontrar nuevas,subyacentes, formas <strong>de</strong> legitimación. La ruptura <strong>de</strong>lorigen como un valor necesario . Partir <strong>de</strong> nada. Comoesto no es posible, partir <strong>de</strong> lejos. Esto conduce a <strong>la</strong><strong>de</strong>smaterialización. Espacializacion-<strong>de</strong>smaterialización (elpoché, lo intersticial.)En este proceso, mantenido temáticamente <strong>de</strong>s<strong>de</strong>sus primeras obras, <strong>la</strong> informática le ha permitido juegosimpensables, elevando sus resultados a alturasinimaginables.Manteniendo siempre estas intenciones, se pue<strong>de</strong><strong>de</strong>tectar un proceso evolutivo cronológico <strong>de</strong>l trabajo <strong>de</strong>Eisenman, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> pura especu<strong>la</strong>ción abstracta, hasta <strong>la</strong>consolidación <strong>de</strong> un modus operandi <strong>para</strong> generar susarquitecturas concretas, que da lugar a un lenguajepropio. Entre los factores o circunstancias que sirven <strong>de</strong>motor a esta evolución se pue<strong>de</strong> hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> :Una progresiva aceptación e incorporación <strong>de</strong>elementos <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad. Un progresivo contacto con <strong>la</strong>realidad. Esto supone una situación mantenida <strong>de</strong><strong>para</strong>doja f<strong>la</strong>grante, cuya presunta resolución acabaproveyendo el método <strong>de</strong> proyecto y los argumentosfundamentales <strong>para</strong> ellos.Los medios <strong>para</strong> realizar sus especu<strong>la</strong>ciones. Lapotencia <strong>de</strong> <strong>la</strong> informática, permite, por una parte, realizarcómodamente operaciones que previamente eranartesanales y <strong>la</strong>boriosas, por otra parte imaginar yrealizar procesos <strong>de</strong> transformación <strong>de</strong> formas que sinel<strong>la</strong> serían imposible. También trabajar con el huecosobre el macizo. En <strong>de</strong>finitiva el proceso <strong>de</strong> loMAQUINICO y <strong>la</strong>s operaciones <strong>de</strong> morphing, y el sustituirFORMING por SPACING. Los conceptos y sistemasfundamentales <strong>de</strong> su método son intrínsecamenteprocesos informáticos.119
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