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DANZA EN ESCENAEl BALLET NACIONAL DE CUBAE N L A C I U D A D D E M É X I C OPor Manuel HidalgoComo parte de los compromisosinternacionalesque anualmente cumple elBallet Nacional de Cuba, lacompañía dirigida e inspiradapor Alicia Alonso realizóuna gira por varias ciudadesde México que culminócon una presentaciónen la capital del programatitulado La Magia de laDanza, el cual, montadopor la propia Alonso, reúneDespués de una cancelación de la funciónprogramada para el DistritoFederal, por motivos logísticos en elpaís anfitrión, finalmente La Magia de laDanza se pudo admirar el 5 de marzo, desafortunadamentecon bastantes asientos vacíospor una inexplicable falta de publicidad,bien diferente a la que se había desplegadopara la visita anterior de la compañía y su presentaciónen el mismo foro de la versión completade El Lago de los Cisnes.En Cuba el fenómeno del ballet no solamentepuede verse en la calidad y el prestigio de suescuela y de sus bailarines, sino en el conocimientoy entusiasmo del público durante lasfunciones, que en ocasiones trascendentes, esencialmentepuede llegar a compararse al de los fanáticosdel fútbol en partidos importantes. Pero estoha conllevado un trabajo consistente de difusióny de educación de ese público por partedel Ballet Nacional, a través de charlas, conferencias,videos comentados, la RevistaCuba en el Ballet y materiales que aparecenen publicaciones regulares.A pesar de todo, el Ballet Nacional de Cubaadmiró nuevamente al público presente en elAuditorio, que respondió efusivamente conmuestras de entusiasmo ante los momentosde excelencia técnica - de la que los cubanosson expertos.Más allá de la calidad de un conjunto dancístico,otros factores pueden contribuir notablementea su lucimiento. Uno fundamental es lamúsica en vivo. Presentar fragmentos deballets como Giselle, El Lago de los Cisnes,Coppelia y Don Quijote con música grabadale restó en gran medida impacto a la función.Se comprende que por tratarse de una girapor varias ciudades no llevaran orquesta acada una de ellas; pero en esta última funciónde gala aquí, debió haber sido incorporada.Además, esta ausencia se vio agravada en laprimera parte del espectáculo por un volumen demasiado bajode la grabación.Otro factor que seguramente muchos de los asistentes, como elque escribe estas notas, resintieron es el hecho de que una compañíacomo esta y particularmente, con un programa como este,no se presentara en el marco de un teatro como Bellas Artes, queinexplicablemente parece subutilizado en estas ocasiones.Con una modesta escenografía - a veces no muy afortunada,como en el caso de Cascanueces y Coppelia - los fragmentos delos ballets seleccionados estuvieron compuestos por un númeropara el cuerpo de baile y algunos solistas más el gran pas dedeux.La función comenzó con el fragmento del segundo Acto deGiselle en el que las Wilis ajustician a Hilarión (Víctor Gilí), y elfamososfragmentos del repertorioromántico-clásico.Alicia Alonso en el papel de Carmenpas de deux de esta joya romántica enfrentadocon respeto al estilo por SadaiseArencibia y Miguel Ángel Blanco. Siguió unamuestra de La Bella Durmiente con unaAnette Delgado de buena técnica pero deinvariable sonrisa y un Taras Domitro algoinseguro. Después el Grand Pas de Deux deel Cascanueces fue ejecutado correctamentepor Hayna Gutiérrez y Elier Bourzac.La segunda parte del programa fue ganandoen brillantez y tuvo momentos destacadosen el Pas de Deux de Coppelia por YolandaCorrea y Carlos Quennedit y en la escena delos Toreros de Don Quijote, con un Espadade increíbles extensiones, bailado con desenfadopor Alejandro Virreyes - sin duda unapromesa - y con la eficaz Mercedes deYanela Piñera, que se movió cómodamenteen la coreografía.Pero sin duda el momento climático de lanoche estuvo a cargo de Viengsay Valdés, aquien habíamos visto en el mismo escenarioen una bella Odette de maravillosos brazos yen una poderosa Odile, y que ahora encarnóa una Kitri desbordante de gracia, arrasadoresfouettés y equilibrios de record guiness - sise puede usar esta expresión conectada aeste arte - que levantaron repetidos bravosentre el público mexicano, no muy dado aeste tipo de manifestaciones de entusiasmoen medio de una función. Valdés fue acompañadasolícitamente por Romel Frómeta,quien también hizo despliegue de técnica, sibien no debe compararse con los monstruosde la danza masculina cubana José ManuelCarreño, Carlos Acosta y Rolando Sarabia,que bailan en otras compañías del mundo.El programa, que pudo haber terminado conla pieza anterior, continuó con un fragmentodel segundo Acto del Lago de los Cisnes,interpretado con sensibilidad y estilo porSadaise Arencibia y Miguel Ángel Blanco, yterminó con Sinfonía de Gottschalk, una coreografía neoclásicade Alicia Alonso, que sirvió para reunir a la compañía en unensemble final con sabor cubano.Al concluir la función la ya octogenaria Alonso, a quien ya sehabía aplaudido en el intermedio, fue escoltada por dos bailarinespara los saludos finales, y el público premió con una ovaciónde pie a esta figura capital de la danza mundial, plenamentededicada a este arte. Más ágil y ligera ahora que la última vezque la vimos aquí, siempre desafiando el tiempo, Alonso agradeciócon una suave reverencia de cabeza y una emocionadasonrisa el tributo del público, mientras el arreglo de flores blancasque le entregaron sobre el negro de su vestido evocaba loslirios que antes estremecía con su incomparable danza en elsegundo acto de Giselle.12 DEE
EL BALLET DE BOSTONCélida P. Villalón (U.S.A.)DANZA EN ESCENAEl verano no está ya muy lejos, y elBallet de Boston, conocida compañíade danza de los EE.UU. (y primerafundada en el territorio estadounidensellamado "Nueva Inglaterra", enel noroeste del país), anuncia visitarEspaña en esa época. Esta no es la primeravez que el conjunto viaja a lapenínsula ibérica: En 1991, tambiéndurante el verano, estuvo presente en lahermosa tierra española.Fundado en 1964 por F. VirginiaWilliams, el Ballet de Boston cuenta ensu haber con un largo e interesante historial,que ha sido compartido porvarios directores artísticos, entre los queaparecen nombres tan respetadoscomo Violette Verdy (1980-1984),Bruce Marks (1985-1997), y AnneMarie Holmes (1997-2000). A partir del2001, Mikko Nissinen ocupa con granéxito ese importante cargo, y a esto hayque añadir la presencia desde julio del2005, del solicitado coreógrafo JormaElo, quien en la actualidad aparece enel equipo como coreógrafo residente.El elegante teatro Wang de Boston, esla residencia habitual del BB, dondeofrece 6 programas distintos en cadatemporada. El repertorio incluye clásicosfavoritos tales como "La BellaDurmiente", "Giselle", "El Lago de losCisnes", "Romeo y Julieta", etc. que hansido montados por personalidadesindiscutibles, como fueron los afamadosmaestros rusos, ya desaparecidos,Natalia Dudinskaya y KonstantinSergeyev, responsables en 1990, juntocon Holmes, de la escenificación del"Lago". A la misma vez, la variada programaciónpresenta trabajos contemporáneosoriginales de una nuevageneración de coreógrafos, entre losque destacan los nombres de MarkMorris, Susan Marshall, Ralph Lenon, yElisa Montes.El BB puede alardear de tener en susfilas una gran variedad de bailarineslatinos. Allí están Erica Cornejo, deArgentina, Lorna Feijóo, NelsonMadrigal y Reyneris Reyes, de Cuba, yCarlos Molina, de Colombia, quienescomparten honores con Romi Beppu,Tai Jiménez, Larissa Ponomarenko,Yuri Yanowski como Basilio©Gene SchianoveRoman Rykine, Karine Seneca, y YuriYanowsky, todos entre los principales.Además de ofrecer funciones y temporadasde danza, dos logros importantesdel BB son su magnífica Escuela, quecuenta en la actualidad con más de2.000 alumnos, y un segundo conjuntollamado Boston Ballet II, "formado porbailarines aficionados, los cuales hanadquirido experiencia en la danza, participandoen funciones del Ballet deBoston, así como con grupos independientes".La programación escogida para estagira no puede ser más atractiva, llevandoa escena, "La Sílfide" (primer balletromántico del que se tengan noticias,estrenado en la Ópera de París en1832, con coreografía de PhilippoTaglioni, y música de Schneitzhoffer, yMarie Taglioni en el rol titular), y"Clásico Balanchine", este último incluyeobras que, ostentando la rúbrica deGeorge Balanchine, no creemos necesitenpresentación. El público españolaficionado al ballet tendrá oportunidadde admirar, una vez más, no sólo a estamagnífica compañía que puede compararsea las mejores de la actualidad,sino que al mismo tiempo podrá catalogarla coreografía abstracta y excitantedel ilustre maestro ruso, quienmarcaría --- y continúa marcando---,pasos innovadores en la danza deescuela.El itinerario del grupo en su gira por España:25 al 28 JUL:"La Sílfide", "Clásico Balanchine".Festival de Teatro y Danza, Las Palmas de Gran Canaria1 al 4 AGO: "La Sílfide", "Clásico Blanchine". Festival deVerano de Madrid8 al 10 AGO: "La Sílfide", "Clásico Balanchine". FestivalInternacional de Santander14 y 15 AGO: "La Sílfide", "Clásico Balanchine". FestivalInternacional de Música Castell de Peralada18 AGO: "La Sílfide". Temporada de Ballet de MallorcaLorna Feijo©Eric Tomasson21 y 22 AGO: "La Sílfide", "Clásico Balanchine". Festival de laQuincena Musical-San SebastiánErica Cornejo y Reyneris Reyes ©Gene SchianoveDEE 13
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