Formato PDF - Casa de la Danza

PORTADAy, de 15 a 21h, dábamos clases en IT.Una vida superdura. Era como dividirse,por un lado, estar a tope paraaprobar 2º BUP y, por otro lado, lasexigencias de acabar de llegarentrando en 5º curso de danza. Eramucho. Cuando tienes 15 y 16 años,das para ello".BÉJART, Y DIOS BAJÓ A TRABA-JAR CON LOS 'MUDRISTAS'La casualidad se alió con Jone SanMartín, porque durante su aprendizajeen Mudra Internacional coincidió lagira por España. El propio MauriceBéjart decidió hacer una coreografíapara los 'mudristas', entre los queestaba ella. "A Maurice Béjart, yo lo vipor suerte, porque era raro queviniera, pero ese año íbamos de giracon la escuela por Barcelona y éldecidió hacer una coreografía con laescuela. Hacía muchísimos años queno había hecho eso. De repente, trabajamosdirectamente con él. Comoíbamos a Barcelona, trabajamos conun texto de San Juan de la Cruz y trabajómucho con los españoles. Y élhabla muy bien español y tienemucho garbo. Era, más o menos,Dios que bajaba a la tierra para trabajarcon los pobres 'mudristas'.Estábamos totalmente flipados. Nosportamos muy bien, pero él conmucha simpatía hacia nosotros. Fueuna experiencia muy bonita. Nos reímosmuchísimo. La escuela eramaravillosa. Éramos alumnos detodo el mundo. Nos cogían a 50 de200 o 300. A los tres meses, volvíana hacer una selección. Aparte de lasclases de danza, para mí, las clasesmás interesantes fueron las de ritmoy teatro. Eran las clases más sorprendentes.Veías el lado más artístico delos alumnos".En 1986, la intérprete donostiarraconsiguió su primer contrato profesionalcon el Ballet de Barcelona, unainiciativa que buscaba ser una compañíade repertorio. Pero su espírituinquieto no se hallaba ahí. "Recuerdopara la suite de Chopin, nos teníamosque vestir con tules, pendientes yllevábamos pelo postizo, todo eso lollevaba fatal. Era de las más altas, eltutú me quedaba pequeño. No meveía. Así como en el ritmo sí, en elmovimiento también, vestida de esamanera, me sentía muy fuera delugar". Tampoco se veía en el BalletNacional de España (1987), aunquematiza que Ray Barra fue muy simpáticoen ella. "Había algo en mí queapreciaba, pero no cuajaba, no cuadrabapara nada en lo que era elballet clásico". Del 1988 al 1992, fueronaños muy intensos para SanMartín, en los que colaboró y formóparte del Ulmer Theater con PhilippeTalard (Alemania), Archipel Sud, CíaJosé Besprosvany, Cía Jacopo Godaniy del Ballet de Charleroi, todos enBélgica. "Después de que se fue lacompañía de Béjart a Suiza, enBélgica, empezó a nacer una cunaenorme de coreógrafos y muchísimomovimiento, que todavía existe.Muchísimos teatros pequeños ymucho interés por la danza y por lacreación. Por un lado, trabajaba enel Ballet de Charleroi como invitada yes lo que me permitía vivir mejor,tenía un salario. Aparte trabajabacon José Besprosvany, que es uncoreógrafo de origen mexicano, quelleva muchísimo tiempo en Bélgica yentonces creaba con él, que es unapersona muy peculiar. También conJacopo Godani ya que le habíanofrecido un puesto como joven coreógrafo.Perfecto en esa época, porquetodavía no quieres definirte y loque uno quiere es intentar descubrirmuchas cosas. Tenía la posibilidad debailar piezas neoclásicas en el Balletde Charleroi y de estar creando condos jóvenes coreógrafos, al mismotiempo, inventando un vocabulario.Una época maravillosa, de muchoaprendizaje".Ballet de FrankfurtFORSYTHE: "WELCOME TOTHE FRANKFURT BALLET"Jacopo Godani - "para mí, es comoun hermano"- era un admirador deltrabajo de William Forsythe. Él inicióesa aventura que les llevaría a ambosal Ballet de Frankfurt (1992-2004), atrabajar con el coreógrafo neoyorquino.En 2004, la formación se reconvirtióen The Forsythe Company, en laque Jone continúa trabajando."Cuando vivíamos en Bruselas, éramosmuy aventureros, porque no senos podía encasillar en nada.Veníamos de la Escuela de Mudra, yoluego había estado en compañíasclásicas, y estaba trabajando con creadorescontemporáneos. Y Jacopoera un gran admirador del trabajo deForsythe. Yo todavía no conocía eltrabajo de Forsythe, pero, a través deél, nos inventábamos sistemas deimprovisación y jugábamos muchísimo.Era una época en la que descubrirque nosotros podíamos crearnuestra propia manera de bailar. Mirelación Jacopo tanto amistosa comoprofesionalmente está muy unida aldescubrimiento". En 1992, Godani ySan Martín se arman de valor y se presentanante el Ballet de Frankfurt, delque formaba parte la bailarina donostiarraHilde Koch, quien les ayudómucho. "Nos presentaron a Bill[William Forsythe] que iba comiendoun bocadillo y nos dijo que habíaoído hablar mucho de nosotros y nosentró la risa. Hablaron entre ellos ydijo que nos enseñaran una variaciónde "The vile parody of address",DEE 7