Formato PDF - Casa de la Danza

DANZA EN ESCENAPICASSOY LOS BALLETS RUSOS DE SERGE DIAGHILEVPor Daniela Reyes(Segunda parte)Pulcinella, es la tercera colaboracióncon los Ballets Rusos. Estrenado en1920 en la Opera de París, el trazo delos bocetos es alegre, ligero y muy rápido,lo que nos revela el entusiasmo que guió eldesarrollo de este trabajo.Historia llena de sátira y picardía, Picassocomentará que fue la obra a la que másgusto le cogió, por su argumento lleno deintrigas y burlas amorosas. Un compendiomusical italiano, rescatado de archivos yque siguió el camino emprendido porDiaghilev, de interpretar obras popularesde países europeos, como una forma delograr un acercamiento a lo tradicional yde lograr una mayor simpatía por parte delpúblico. Aquí la iconografía nos sumergeen el mundo de la máscara y el disfraz, elcarnaval y la magia. La fascinación del pintorpor las máscaras es bien conocida,baste recordar el cuadro emblemático delcubismo, "Las señoritas de Avignon", conlos rostros de las prostitutas transformadosen máscaras africanas.El desarrollo del trabajo tuvo un sin fin deincidentes, sobre todo en lo referido a ladistribución espacial sobre el escenario, delos elementos del decorado. Picasso no eraun profesional del diseño teatral, por lomismo seguramente, sus telones y diseñosestaban poblados de frescor y carentes decualquier rastro de convencionalismos.Su concepción de telón le lleva a jugar conel concepto del escenario dentro del escenario,o lo que es lo mismo, el desarrollodel artificio que supone una representación,ya sea teatral o pictórica, retomandouno de los principios del barroco más elemental:el espacio continuo. Es la creaciónde un escenario, imbuido dentro de otroescenario aún mayor, con espectadoresque observan y que al mismo tiempo son elobjeto de la observación y de la representación.La simultaneidad de relacionesentre elementos como los espectadores,bandas musicales y escenarios, nos acercanal espejo, de lo que existe en simultaneidad:uno como real y otro como el reflejode lo real, pero siempre existiendo entanto que artificio. A Diaghilev no pareciógustarle mucho este telón, que sin embargo,reutilizará en la próxima colaboración.Fuera de las tablas, Pulcinella revive en dosgrandes obras: "Pulcinella leyendo 'LePopulaire' y "Pulcinella delante del telónsaludando", que marcan un giro en el cromatismopictórico, hacia colores vivos,superficies planas y una mayor luminosidad."Cuadro flamenco", estrenado en 1921, esun encargo sembrado de polémica, pues elproyecto le había sido encargado primeroa Juan Gris. Pero éste, aquejado por unagrave enfermedad, fue incapaz de realizarlo.Picasso sólo tuvo tres semanas pararealizar los decorados y como solución sereutilizan los telones que Diaghilev noaprobó para "Pulcinella". Nuevamente aparecenlos personajes familiares paraPicasso.Por aquel entonces, Picasso ha retornado alos orígenes: el clasicismo griego es nuevamentereabsorbido y estudiado, para reinterpretarlas formas y las proporciones delas figuras.Coincidiendo con éste estudio clásico en1921, Diaghilev le encarga los decoradosde "Antígona". Los resultados de esta "vueltaal orden" imprimen su sello, reinterpretandoel pasado con un trazo depurado ysólido. Lo cual no significa, que la iconografíapicassiana se limite a figuras humanasde corte clásico, pues perviven los pierrotsy las figuras circenses; muestra de elloes la serie de retratos de Jacint Salvadóvestido de arlequín en diversas técnicas:lápiz, óleo y acuarela.Según algunos cronistas de la época, eldecorado a dos días del estreno, era inexistente,aunque Picasso guardaba bocetos ycroquis de decorados, que al parecer no lesatisfacían por completo. Pero es en situacionesde crisis, en donde podemos apreciarla verdadera envergadura del genio.Como comenta Josep Palau i Fabre:"Empezó restregando una barrita de sanguinasobre la plancha que, a causa de lasirregularidades de la madera, se convirtióen mármol. Acto seguido, cogió una botellade tinta y trazó algunos motivos de un efectomagistral. De repente, ennegreció algunosvacíos y aparecieron tres columnas. Laaparición de estas columnas fue tan brusca,tan sorprendente, que aplaudimos"(1).Diseño de traje de Pulcinella, 1920Vestuario de “el picador”Vestuario femenino16 DEE