Scherzo. Núm. 92

UN GRAN DIRECTORBarcelona. Palau di 1 la Música Catalana. 12-11-1995. Beethoven, Fidelio. Nadine Secunde(Leonora), Joaru Borowska (Murzdhncl. .lyrki Niskanen (Florcsian), Paaia Burchuladze(Pizarro). ¡lans Tschammer (Rocco) y Joan Cabero (Jaquino). Orquestra y Cor del GranTeatre del Liceu. Director Peter Schneider.Después de mucho tiempo sinópera, el Gran Teatre delI.iccu reinauguraría la temporadacon Fidelio, en versiónde concierto. La única óperaque el genio alemán compusoes una obra difícil, ya que requiere detodos los intérpretes una entrega total,para superar las dificultades y obstáculosque la partitura, de extraordinariabelleza, tiene. Los resultados fueronaltamente satisfactorios, por obra ygracia del director Pcter Schneider.que consiguió de las masas estables,unos resultados que no se oían enaños; el gran músico supo engarzarlos diferentes estilos que integran laobra, desde la ductilidad de la operetavienesa, aldetalle delSingspie!. lafuerza deldrama alemáno el estilode la óperaitaliana: suversión mantuvoel airejuvenil inicial,con una orquestacohesionada,desonido transparentey seguridad,salvoalgunos momentosdelmetal, paraconseguir enel segundoacto una granbrillante?,con una fuerzay un sentidodramáticoimpresionantes.Tambiénlos coros estuvierona gran altura, Surchuladze a lo que contri-Peter Schneider (arriba) ybuyó, sin duda, la comunicabilidad deSchneider. con un coro de prisionerosdúctil y dramático, a veces contenido,para llegar al cuadro final con unagran vitalidad y vehemencia. Schneiderconsiguió de ios cuerpos establesuna entrega total, que como es lógico,redundó en los resultados.En los cantantes hubo la primerasustitución; la esperada HildegardBehrens por Nadine Secunde; el primermérito de !a .soprano fue afrontartan difícil papel entan poco espacio detiempo, que con unabuena técnica, expresividady con uncanto musical y seguro,interpretó con suficiencia,y es mucho,el rol, faltándolequizá una mayor densidadvocal, jyrki Niskanentenía en Florestanun papel no muylargo, pero sí de grandureza; superó el ariade entrada con unacierta fuerza, con una< voz no muy bella.j¿ pero tanto en el dúoc como en ¡a escena2 final quedó algo dilut-= do. Paata Burchuladze* cantó Don Pizarro,? papel normalmentesatribuido a un barítono,con su voz potentey especlacular y suestilo extravertido. en la que se echóen falta una mejor línea canora. Muyintegrados como la joven pareja JoanaBorowska, con voz muy timbrada, yJoan Cabero, muy musical, correctoHans Tschammer como Rocco y discretoWolfgang Schóne como DonFernando. A citar la supresión de losdiálogos y su sustitución por un narrador,con un texto muy estentóreo que,perjudicaba el hilo de la acción.PaataAlbert VilardellACTUALIDADBarcelonaA LA MAYORGLORIADE HAYDNBarcelona. Pabu de la Música Catalana.14-I1-9S. Fundado Caixa de Catalunya. TileMomcverdi Clioir. The F.nglish üaroque SoloiMs. Director John F.liot Gardiner. Haydn;La Cnvición. I)onna Bn>\vn, soprano: Michaelxhatfc, lenor. Gemid rinlc-y, liajO-baritono.Nos proponía el erudito y competenteJohn Eliot Gardiner unaCreación (Die Schópfung Hab.XXI. 21 de Franz Joseph Haydnfuera del bloque barroco alemán ymás bien derivada de la tradición barrocainglesa, por cuanto -nos decíaelcompositor la escribió inspirándosedirectamente en los grandes oratoriasde Handel en Gran Bretaña, sí bien elestreno de la obra fue en Viena y lasinfluencias parecen ser múltiples.Bien, foto es lo que nos ofrecía Gardinera príori. ¿Cuál fue luego el resultado?Vamos por partes. F.n primerlugar, las versiones de Gardiner -trabajadas,coherentes, fundamentadasnuncadejan indiferente. A lo más,pueden ser discutibles. En segundolugar, The English Baroque Soloists yThe Monteverdi Choir -ambos fundadasy dirigidos por él- son dos instrumentosmagníficos, de calidad, precisióny Habilidad fuera de toda duda.En tercer lugar, los solistas escogidos-sobre todo el barítono Finley- rayaronmuy alto. F.n cuarto lugar, el propioGardiner es un músico de cuerpoentero, que goza con lo que interpretay transmite esa dinámica de gozo musicala quien le escucha. Y en quinto,aunque no en último, lugar, la versiónahora escuchada nos parece un aciertoexento de purismos sin base ni arbitrariedadestan en uso. Resultado: unaCreación a la mayor gloria de Haydny de la Música (con mayúscula), desnudapero contundente en el sonido ala vez, clara, expresiva, plena de contrastres,viva y vivificante, sugerente,muy alejada de tantas versiones rutinariascomo hemos escuchado, didáctica... ¡Con personalidad! Que ya esmucho para los tiempos que corren.Nunca sabremos cómo sonó en P98.cuando se estrenó, pero tal como lahemos escuchado ahora esta Creacióntiene toda la dignidad de lo grande.José Guerrero Martín