Scherzo. Núm. 92

\) I S í OSEstudioHan comenzado a aparecer enel mercado discográfico europeolos documentos sonorosde Wilhelm Furtwangler y HermannSclierchen publicados apartir de las fuentes originales,esío es. las cintas magnetofónicas empleadaspor las emisoras que en su díaretransmitieron los conciertos de eslosdos grandes artistas (Suissc Romande,NDR de Hamburgo, RÍAS de Berlín,Reichrundfunk, Sender Freies, etc.).Esto quiere decir que, por fin, vamos apoder escuchar las grabaciones deeminentes directores en las debidascondiciones técnicas, cosa que hastahoy, y exceptuados algunos registrosde EMI o Deutsche Grammophon, sólopodíamos adivinar a medias o ¡muir através de los discos piratas. Ahora, ygracias al empeño mostrado por MyriamScherehén (hija del director), sumarido Rene Trémine. y apoyadosambos por diversas emisoras europeas,competentes técnicos y personas relacionadasdirectamente con el tema(por ejemplo. El isa bel h Furtwangler),han conseguidofundar unanueva empresadiscográfica, ProductionsTahra,con sede enFrancia, que lanzaráperiódicamenteal mercadode! disco registrosde los dosdirectores citadosprocedentes delas cintas originales,más otros firmados por HansKnappertsbusch,Rudolf Kempe,Hermann Abendroth, Karel Anceri y unsustancioso etcétera.Wilhelm FurtwámrlerLo primero que llama la atención,efectivamente, es la sorprendente calidadde la toma sonora, sobre tocio enel caso de Furtwangler, cuyas característicasinterpretativas nos son reveladascon increíble y excepcional profusiónsonora. Del primer álbum, congrabaciones tomadas entre 1942 y 1945(ver reseñas abajo), hay que hacer unpoco de historia: en marzo de 1991Rusia devolvió a Alemania la nada desdeñablecantidad de 1462 cintas magnéticasque habían sido tomadas en laliberación de Berlín en 1945 y almacenadasposteriormente en Moscú desdeDOS GRANDES REDIVIVOS1947; entre estas cintas .se hallaban 27grabaciones de la Filarmónica de Berlíncon Furtwangler, algunas de lascuales son las que ahora se comentan(el extraordinario álbum de 10 CDs. dela Deutsche Grammophon -verSCHERZO 43- fue elaborado a partirde las copias a 38 cm/seg. lie las cintasoriginales de la Radio del Reich hechasa 77 cm/seg. Según nos comerla ReneTrémine en los interesantísimoscomentarios de este álbum, en aquéldel sello amarillo se coló un error mayúsculo:la 104 de Haydn no estabadirigida porFurtwangler,sinopor AlfonsDressei a lacabeza dela Orquestade la RadioBávara), Encuanto alcontenidodel álbumque ahoracomentamos,hagamosreferenciadenuevo a lacataclísmicaNovenade Beethovendel 42;a una poética,pausada,panleístayprofundaPastoral, a un imponente y frenéticoSegundo de Brahms con Adrián Aeschbachercomo solista (piano que. sibien no poseía la profundidad e idiomadel de Edwin Fischer, es interesantepor su aproximación lisztiana y porla nerviosa e intensa dirección), reilenadocon un cuarto movimiento deuna Primera de Brahms que podemoscalificar como música para e! fin de lostiempos (Berlín, enero del 45. atmósferaexplosiva); a todo esto hay que añadirtres movimientos de una Sexta deBruckner de tensión y violencia increíbles,pero también con el Adagio másprofundo y bello de todos cuantos hansido llevados al disco, además del segundomovimiento de una Séptima yapublicado con anterioridad por Teldeccon sonido inferior al que ahora se comenta(un fallo de Ediling al final delmovimiento no ensombrece para nadael resultado final). En resumen, álbumexcepcional con el mejor sonidos delos posibles, acompañado por un espléndidolibreto (atención a las fotos)y además con el aliciente del preciomedio. Un gran tanto para Diverdi (enel resto de Europa ha salido a preciocaro, por lo que, dada la vertiginosacaída actual de nuestra moneda -estareseña es de principios de año- no esrecomendable adquirir estos discosfuera de nuestras fronteras.El siguienteálbum, en condicionesde sonidoóptimo enlos tres primerosCDs., ya queson grabacionesde la RÍAS deBerlín tomadasentre 1952 y1954, consta decuatro obras quefueron caballode batalla en lavida concertísticade Furtwangler:Heroica,Quinta y Pastoral de Beethoven, másla Novena cié Schubert, todas, comohemos dicho, pertenecientes a! últimoperíodo de la vida del maestro berlinésy, en consecuencia, todas con una serenidad,un noble lirismo y un misterioque eran las señas de identidad del directoren esas fechas; las cuatro interpretacionesnos dan la medida exactade su arte excepcional, con ese particularmundo mágico que Furtwanglercreaba en los conciertas en vivo. Lasgrabaciones son de brillo y presenciaencomiables, parecidas (para que ellector se haga una idea clara) a las quee! maestro grabó para DG y EMI en losprimeras años de la década de los cincuenta(Citarla de Schumann, Novenade Schubert, Tristón, etc.). El cuartodisco contiene registros inéditos del directoralemán, con curiosidades talescomo una Danza eslava de Dvorak,breves ensayos de Las Hébridas y delsegundo movimiento de la Segunda deBrahms, además de otros fragmentasgrabados entre 1930 y 1947 con tomassonoras de amplio espectro, nítidas yequilibradas, que seguramente seránun interesante y atractivo documentopara cualquiera que desee internarseen el mundo de este genial director. Elálbum viene acompañado por un artículode Rene Trémine (sólo en inglés)en el que nos informa ampliamente