Scherzo. Núm. 92

Reedicionesticas que ambas grabaciones tuvieronen su momemo, destacando la nuevavisión del universo sonoro mozartiano,despojado de toda falsa blandura romántica,lleno de fuerza y con un coloridomucho más brillante, como deun cuadro recién, y bien, restaurado;un verdadero placer su escucha. Finalmentelo mejor de la nueva entrega:Las Sonatas D. 960 y D. 840 con Berenboinv.el arte prodigioso de estemaestro del piano, el misierio y profundidad,especialmente de la D. 960.aunque Schubert no sea su especialidady la comparación con Richter seaimpcxsible, o con Horowitz o Pollini;sin embargo, estamos ante una muyconsiderable grabación. El segundoSchubert es una cima y un disco imprescindiblepara todo amante de lamúsica y especialmente del lied: unacolección de lieder interpretados porD. Fischer-Dieskau y S. Richter procedentesde una grabación en directo deun concierto celebrado en el mes dejulio de 1977 en el Gran Teatro deTours. Ya existía en el mercado delCD un disco parecido procedente deun concierto celebrado un mes despuésen Salzburgo, durante ios festivalesde verano; éste le aventaja en elnúmero de Heder. 23, pero el primeropasee un sonido de mucha mejor calidad.De la interpretación no es posibledecir prácticamente nada, .salvo que esla perfección absoluta: a estas alturas,y con lo que está cayendo (tambiénen el terreno de la música), F.-Dieskaucomo liederista y Richter al piano sólorequieren de nosotros sagrado silenciopara entrar en las misteriosas regionesdel universo fragilísimo e intangible dela música pura. Imprescindible.OPERETASEN ALEMÁNF. C.-R.M1LLÓCKER: El estudiante mendigo.Strelch, Holm, Gedda, Prey, Unger. Director:Franz Allers. EMI 5-65387-2. ADD. Grabación:1968. Qispani'ie. Rolhenberger, Prey.Director: Heinz Wallberg. EMI 5-65363-2.DDD. Grabación: 1982.OFFENBACH: la bella lldnut Rothenberger,Fassbaentkr, Gedda, Kuscbe. Director:Wílly Hatles. EMI 9-65366-2. ADD. Grabación:1980. Ui tida parisién. Kothenberger,Holm, Dalla pona. Director: Wiliy Maltes.EMI 5-65360-2. DDD. Grabación: 1983. Otfevtu los infiernas. Kothenberger, Dallapozza.Director: Wffly Manes. EMI 5-65384-2. ADD.Grabación: 1978.LEHAIt: la nuda aleare. Moser. Donath,Prey, Jerusalem. Director Heüu Wallberg.EMI 5-65381-2. ADD. Grabación: 19~9. ti país,de las sonrisa*. Rotrrenberger. Gedda, Holm.Director: Willy Maltes. EMI 5-65372-2. ADD.Grabación: 1967. Giudilkt. MOSCT, Gedda. Director:Willy Boskovsky. EMI 5-65378-2.DDD. Grabación: 1985. FJ cande de LuxmburgtxGedda, Popp, Bóhme, Holm. Director:WUly Mattes. EMI 5-65375 2. ADD. Grabadon:1969-EMI ha resuelto pasar a compactouna serie de operetas grabadas enel filo de los setenta y hasta mediadosde los ochenta, algunas en suL E II X aRDTHENStllGEÍ ' GEDOA ' HOLM FlUEDMIÍRDAS LAND DELÁCHELNSCHOR DÍS BAYÍKISCHÍN RUNDÍ UN KSSTMPHOMí-OktHlSUR GlMUNMMATTI!origina! alemán (Miltócker. Lehár),otras en traducción tudesca desde elfrancés (Offenbach). Observadas en suconjunto, pueden trazar una parábolade este género que precedió a la granópera del siglo XIX y luego fue consideradouna suerte de pariente menorde la familia.En rigor, la opereta no es unaópera en formato menor, ni por susexigencias vocales, ni por la ligerezade sus asuntos, ni por la complejidadde los procedimientos en juego. Laópera contemporánea, como el Mozartde los Singspiete, acude a diversos recursosvocales, la emisión franca, elcanto recitado y la voz hablada. ¿Alguienconsideraría obras menores aCarmen y Manon, por ejemplo, debidoal hecho de que tengan diálogossin canto?Si las partituras de Millocker, porcaso, entran en el mundo de la comediamusical romántica, donde hallamosa Lortzing. Hoffmann y cienoWeber, hay un Lehár (el de El país delas sonrisas o Giuditta, por citar dosobras aquí incluidas) que se roza conel expresionismo tardorromántico deRichard Strauss y Korngold. En cuantoa Offenbach, su vena paródica se incorporaal Rossini irónico, herederodel mismo Mozart. y rinde homenajesa los repertorios mayores, a partir deGluck.Así lo han entendido las productoresde estas grabaciones, nutriendo loselencos con voces operísticas de primeramagnitud y con directores que,en ocasiones, son especialistas (Boskovsky,Mattes) y, en otros ejemplos,como el de Wallberg, alternan elpodio severamente wagneriano con lavena chispeante de estas ocurrencias.Entre los nombres ilustres, destacael de Nicolai Gedda. que ha dejado untestimonio operetístico amplio y devoto.El tenor sueco, con sutimbre juvenil, su sentimentalidadelegante, sulínea impecable y su dominiodel aliento y la acariciantemedia voz, cumpleprestaciones memorables,sobre todo en Lehár.Otro cantante dúctil, inteligente,de irreprochablemusicalidad y una imaginaciónhistriónica amplísima,es el barítono HermannPrey, que nos ciejaun Danílo en La viuda alegreque resulta una decisivareferencia. No le va enzaga Anneliese Rothenbcrger,admirada mozartiana yStraussiana que, por sutimbre cribado de esmalte,su arrojo lírico y potencialmusical, hace de sus creaciones unasexquisitas viñetas. Lo mismo cabeapuntar del gran histrión que fue KurtBóhme, de la inopinadamente cómicaBrigitle Fassbaender y de Lucia Popp,cuyas excelencias están en la memoriadel público español para siempre.En cuanto a Edda Moser, aunqueun tanto exigida en el difícil papel a lavez lírico y dramático de Giuditta,ofrece una alegre viuda de primera calidad.Algo similar se puede decir deHelen Donath, que se traslada de repertoriocon maestría. Otras figurasaportan su autoridad, como el operetísticotenor de gracia Dallapozza, lasoubrette Renate Holm, el bajo característicoBenno Kusche y. al final desu carrera, la gran coloratura RitaStreich.Estas tomas, además, están ambientadascon pasajes dialogados que permitenseguir la acción con sonidos deescenario (pasos, portazos, rumores,etc) de modo que no parezcan versionesde concierto, sin ilación teatral. Elcompacto exalta la sensación de presenciay mejora tímbricamente las excelentespercepciones originales.B.M.