dos siglos: música y músicos del merengue - Claro

TRIO REYNOSO.
DE IZQUIERDA A
DERECHA, PANCHOLO,
PEDRO Y DOMINGO.
ENTRE DOS SIGLOS: MÚSICA Y MÚSICOS DEL MERENGUE
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su mayoría, estos individuos, ya maduros profesionalmente, condicionaron
sus diferentes formas de trabajo a las experiencias adquiridas en sus respectivos
países. Teníamos, pues, orquestas brillantes con sonoridades de corte internacional,
y sobre todo, organización y disciplina, recursos de los cuales
habíamos estado siempre carentes.
El piano, por ejemplo, desde su reverenciado lugar hasta entonces, dio por
su conducto varios pasos hacia al frente, dejándose sentir por primera vez por
encima de aquel mar de metales, entre «mambos» y glosas rumberas; con esta
novedad, pasó el merengue, con todo y su nuevo esplendor, a sonar como una
guaracha cubana con sus «tumbaos» de piano (también llamado «Guajeo»),
toque característico de sonoras y conjuntos del vecino país. De esto hablaremos
más adelante.
De retorno a Luis Alberti, este se mantuvo resistente ante la que pudo
llamarse una agresión, de no haber encontrado la respuesta positiva que obtuvo
por parte de las grandes mayorías, maravilladas con el encuentro musical
dominicano y las expresiones mundiales de la época, tal como nos llegaban
en el celuloide y los acetatos. Alberti rechazó la inclusión de los «mambos»
en su tradicional merengue, manteniendo los «floreos» de trompeta en lugar
de aquellos, por lo cual se recuerda a Goyo Rivas.
De vuelta a La Voz Dominicana, tal fue el auge, que ante el entusiasmo de
los músicos y la percepción de los rasgos del «swing» norteamericano incluidos
en el merengue, el trompetista y arreglista Héctor de León, después de
permanecer por años en Venezuela formando parte de la suntuosa orquesta de
Aldemaro Romero, escribió un atractivo instrumental sustentado por una
base rítmica de tambora y güira, tumbadoras y batería, pero con un lenguaje
claramente enmarcado en el jazz. La emisora llegó a utilizar la pieza como
tema en sus diferentes cambios de programación. La orquesta en cuestión,
además de lo mencionado, comportaba 4 trompetas, 4 trombones y 5 saxofones.
Tal fue el éxito de la pieza, que el reverenciado director de orquesta norteamericano,
Count Basie, en visita a Santo Domingo, conoció el arreglo y