dos siglos: música y músicos del merengue - Claro

EJEMPLOS MUSICALES:
TUMBAOS.
ENTRE DOS SIGLOS: MÚSICA Y MÚSICOS DEL MERENGUE
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momento cuando el ritmo se calienta, surgen las inspiraciones y resuenan los
coros y el cencerro. Un solo de piano es mandatorio y esperado, se repite
entonces lo anterior y termina la pieza. Lo que para el merengue es el jaleo,
para la guaracha es el montuno, sólo que en el jaleo no interviene el piano,
(hasta el momento).
Sin encontrar un camino más expedito, optaron los visitantes pianistas por
insertar en el merengue de aquí, el tumbao de piano al estilo usado por los conjuntos
cubanos. En este punto, debemos recordar que las orquestas en cuestión,
desplegaban una sección de saxofones completa: 2 altos, 2 tenores y 1 barítono.
Veamos algunos ejemplos de estos tumbaos:
Y este otro:
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Con el tiempo, la práctica del tumbao se difundió, quedándose como parte
obligada en los merengues orquestales, hasta la entre-década 1970-80 cuando
despojándose de toda cubanidad, adoptó nuevas formas de las cuales trataremos
a continuación.
Con el advenimiento y la multiplicación de los nuevos grupos o «combos»
a partir del mencionado período, le fue asignado al piano un rol diferente en
cuanto al merengue. Nos referimos a un toque ingenioso salido de la inventiva
de un grupo de pianistas jóvenes, quienes encontraron la clave de cómo
sustituir el toque pianístico de pasadas décadas.
Estas fórmulas, aparentemente sencillas, implican una digitación alternada
entre ambas manos incluyendo ocasionales dobles-notas, así como acentuadas
octavas. El entre-juego resulta doblemente interesante, tanto al tocarlo
como al escucharlo, sin estar exento en ocasiones de sus problemas de
NEGRITO CHAPUSEAUX
Y SIMÓ DAMIRÓN.