dos siglos: música y músicos del merengue - Claro

ENTRE DOS SIGLOS: MÚSICA Y MÚSICOS DEL MERENGUE
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sión de la primera, llegando a ser tan popular como aquella, creándose con
ello una dual y perdurable competencia.
Entre estas apariciones, no pasemos por alto los merengues del conjunto
denominado, «Los Paymasí», ya legendarios, quienes son poseedores de un
estilo musical casi a la antigua, recurso con el cual se han mantenido sin
estridencias y en cierta forma, a un lado en el espectro de la popularidad, pero
con una constancia digna de admiración. Esta pequeña formación merenguera,
cuya base es la guitarra, ha podido disfrutar de una invariable simpatía
y demanda por parte de los diversos núcleos sociales. Los Paymasí, sin ninguna
protección radial aparente, han conformado un variado repertorio de gustados
merengues, por los cuales son reconocidos.
Los años finales del siglo anterior fueron portadores para el criollo merengue
de una verdadera cascada de eventos de perfiles estremecedores. Auspiciados,
celebrados y defendidos, cierto es, por las grandes mayorías, estos nuevos
giros y los ingredientes utilizados con ellos, han causado sorpresas no sólo en
los estamentos profesionales de la música, sino, en cierta parte de la población.
Sorprendidos los unos y los otros, en primer lugar, por lo súbito de
estas apariciones, y en general, por el efecto de tipo estrictamente musical
causado, así como la entusiasta y masiva receptividad hacia las mismas.
Cambios radicales, tales como la erradicación total de la tambora, letras y
expresiones divorciadas del buen gusto, combinaciones de sonidos sintetizados
inventados in situ mediante computadoras y con el auxilio de las nuevas
tecnologías, cómplices estas últimas de los desposeídos de talento pero
astutos manipuladores.
Detrás y a la sombra de este complejo escenario, está el manejo de los
mercaderes de la música, camarilla que extiende sus tentáculos hasta lo más
profundo que se pueda imaginar, sin fronteras que la limite ni escrúpulo que
le imponga sujeción. Su presencia nefasta esta presente en cualquier tipo de
trabajo musical, lo mismo clásico como popular, sin que se excluyan los eventos
multitudinarios del deporte.
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De retorno al merengue y sus «novedades» de entre-siglo, no perdamos de
vista la habilidad y el constante afán de innovación que a la postre tenemos
que reconocerle a algunos de los actores principales en esa constante lucha
por el rechazo de lo usual. Uno de esos casos es el combinado que se las arregla
para mezclar el conjunto típico (acordeón, güira y tambora) con el sonido
característico del «combo»; el curioso «arreglo» deja escuchar el acordeón en
forma dosificada, aparentemente bajo una estrategia preconcebida. En su lugar,
se oyen voces que emiten frases repetidas, mientras la batería (un «perico
ripiao» con batería, ¡sorpréndase!) hace apuntes percusivos. Para ser justos,
el ritmo es picante, acelerado «ma non troppo», y decididamente incitante al
baile. El protagonista de esta nueva tendencia lleva el nombre de «El Prodigio».
Otros grupos, siguen el mismo plan de ejecución, entre ellos, Jovanny
Polanco y el popular Krispy.
Otro rasgo curioso y digno de mención en este capítulo dedicado al merengue
«ultra-moderno» es la utilización del bajo. Curioso, en primer lugar, por la
denominación de la modalidad, y segundo, por lo que la misma en efecto representa.
El asunto consiste en sustituir de plano toda ejecución de sonidos con el
instrumento, de acuerdo a los cánones normales; de suerte que, el bajista, en
lugar de digitar las cuerdas en el diapasón, las ensordece, apoyando sobre ellas la
palma de la mano izquierda; luego, con la derecha, emite sonidos indefinidos
por necesidad, alternados con prominentes glizzandos y otros efectos al azar,
inenarrables. A determinado personaje se le atribuye la invención, que para
muchos es el resultado de la incapacidad del sujeto para leer la música que le
fuera impuesta. Los músicos han convenido en designar el mencionado «nuevo
estilo» con el nombre de, «bajo gago». Ahora, si hemos tomado esta incursión
bajística con interés, no es más que por la incidencia y predilección que se le
atribuye al momento, la preferencia de cierto público por estas grabaciones, así
como la importancia que podría adquirir en un futuro próximo, sin que se descarte
una imposición definitiva. En tal caso daríamos una elíptica vuelta a la
vieja y desterrada «marimba», hecha de cajas con flejes.