dos siglos: música y músicos del merengue - Claro
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DIONI FERNÁNDEZ,<br />
AL PIANO, Y<br />
RAFAEL SOLANO.<br />
ORQUESTACIONES Y ORQUESTADORES DEL MERENGUE<br />
Solamente el encabezado <strong>del</strong> presente capítulo prevé en su desarrollo un<br />
curso tan sinuoso como la historia misma <strong>del</strong> <strong>merengue</strong>. Aunque la etapa de<br />
asentamiento campesino, entiéndase por ello la llegada <strong>del</strong> acordeón con el<br />
predominio de los conjuntos típicos, llama<strong>dos</strong> «perico ripiao», no supone orquestación<br />
alguna, de los años anteriores a éste podríamos deducir la utilización<br />
de <strong>música</strong> escrita, sobre todo cuando se habla de flautas y violines. Sin<br />
embargo, frente a las inconclusas, cuando no inexistentes informaciones <strong>del</strong><br />
período en cuestión, tendremos que excluirlo de nuestra consideración.<br />
En otra ocasión durante estos escritos nos hemos referido a la carencia de<br />
disciplina advertida en el pasado entre nuestras agrupaciones musicales de<br />
orden popular. En este débil flanco esta incluida la ausencia en gran parte de<br />
arreglos escritos y su correcta ejecución, con escasas excepciones. No será<br />
hasta la fundación de La Voz <strong>del</strong> Yuna en Bonao y las emisoras de la capital<br />
como la HIX, y HIZ, cuando se forman grupos organiza<strong>dos</strong> compuestos por<br />
individuos de cierto nivel, mas, no tanto así cuando se trata <strong>del</strong> <strong>merengue</strong>, su<br />
escritura y ejecución.<br />
Ante la tarea de orquestar un <strong>merengue</strong>, cantado o instrumental, se presentan<br />
varias posibilidades, dependiendo <strong>del</strong> tipo y constitución de la orques-<br />
MANUEL TEJADA.