93 KUVAN VIESTI3.1 Kuvan tasotKuvallisen viestinnän tutkimuksessa voidaan erottaa kolme tasoa, jotka ovat voimassa myössanallisen viestinnän tutkimuksessa (Nordström, 1989):1. Pragmatiikka eli viestintäprosessien ja <strong>eri</strong>tyisesti lähettäjän ja vastaanottajan välisensuhteen tutkimus, jota voidaan tehdä mm. psykologisesta tai sosiologisestanäkökulmasta.2. Semantiikka, eli denotaatiotason tutkimus suhteessa symboli- ja konnotaatiotasoihin3. Syntaksi, eli (visuaalisten) merkkien välisten suhteiden tutkimusKuva voidaan siis jakaa syntaktiseen, semanttiseen ja pragmaattiseen tasoon (Hatva, 1998).Syntaktisella tasolla toimivat kuvan fyysiset ominaisuudet, kuten värit ja asettelu.Semanttisella tasolla katsoja antaa sisällön syntaksille ja kuvan tulkinta alkaa. Tulkintatäydentyy pragmaattisella tasolla katsojalla olevan tiedon avulla. Tähän tietoon sisältyvätasiayhteys, tilanne ja kuvan suhde muihin elementteihin kuten tekstiin. Kuvan tasot voidaannimetä myös toisella, hieman <strong>eri</strong>laisella tavalla. Harold Osborne (ref. Saraste, 1996) luokittelikuvan informaation tasot syntaktiseen eli pinnan ja mat<strong>eri</strong>aalin tuntuun, semanttiseen elikertovaan sekä ekspressiiviseen eli ilmaisulliseen. Sanavalinnasta huolimatta <strong>eri</strong> tasojenmerkitykset ovat samat ja erot tasojen välillä helposti ymmärrettävissä.Kuvan viestin tasoja voidaan ajatella myös kuvan analyysin kannalta. Nordström (1989) jakaakuvan analyysin kolmeen tasoon:1. Peruselementit eli ”epämerkitykset”, kuten pisteet, viivat, pinnat ja värit.2. Osamerkitykset eli merkitykset pienimpien tulkittavissa olevien osien muodossa, esim.suu, nenä, silmä tai otsa muotokuvassa.3. Kokonaismerkitykset eli merkitykset kokonaisten osamerkityksistä muodostuvienkuvien muodossa.Kuvan peruselementit yksinään toimivat siis pääasiassa syntaktisella tasolla, osamerkityksetsemanttisella tasolla ja kuvan laajuiset kokonaismerkitykset pragmaattisella tasolla.3.2 Kuvan merkitykset ja kooditBarthes (1977) väitti valokuvan olevan kooditon viesti. Visuaalinen viestintä on kuitenkinaina, myös denotaatiotasolla, koodattua (Kress & van Leeuwen, 1996). Se ei välttämättä olekovin näennäistä, koska koodit tunnetaan niin hyvin, että niitä tulkitaan ajattelematta asiaa sen
kummemmin. Sekulan (1984) mukaan valokuvan denotatiivista ja konnotatiivista merkitystäei tosimaailmassa voida erottaa toisistaan, sillä ”minkä tahansa merkityksellisen kuvankohtaamisen täytyy tapahtua konnotaation tasolla”. Myös kuvan tasot ovat välttämättömiätoistensa olemassaololle ja kietoutuvat toisiinsa merkityksellistämisessä (Hatva, 1998), aivankuten denotaatio- ja konnotaatiotasot kietoutuvat toisiinsa. Denotatiivisten ja konnotatiivistenmerkitysten katsotaan pääasiallisesti syntyvän kuvan semanttisella ja pragmaattisella tasolla.Merkitys voi kuitenkin alkaa muotoutua jo syntaktisella tasolla esim. värien aiheuttamistamielleyhtymistä (3.5), vaikka kuvan tunnistettava sisältö kuuluu semanttiselle tasolle.Esimerkkinä denotaatiotason ja konnotaatiotason koodeista kuvissa Hall (1984) mainitseevillapaidan. Denotaatiotason koodi on, että kyseessä on kuva esineestä, joka yksiselitteisestitunnistetaan villapaidaksi. Konnotaatiotason koodi on avoin. Merkki täytyy ensin viestiämerkiksi denotatiivisesti, ja vasta sen jälkeen konnotaatiot monipuolistavat kohteenmerkityksiä lisäämällä siihen laatuominaisuuksia ja määreitä. Konnotaatiot myös liittävätkohteet yhteiskunnallisiin ja maailmankatsomuksellisiin näkökulmiin. Konnotaatiotasollavillapaidalla voidaan siis kontekstista riippuen viitata moneen asiaan, kuten esim. lämpimänäpysymiseen tai epämuodolliseen pukeutumistyyliin. Kontekstilla, johon ilmaistu kohde onsijoitettu, on näin ollen voimakas <strong>vaikutus</strong> siihen, miten kohde voi viitata lisämerkityksiin, jasiten sen välittämään <strong>viestiin</strong>. Kuvan kontekstia käsitellään tarkemmin kohdassa 3.3.Lacey (1998) jakaa kuvan koodit muodollisiin ja epämuodollisiin. Muodollisia koodeja ovat<strong>eri</strong>laiset kuvan muotoon kuuluvat asiat, kuten rajaus, suunta (pysty tai vaaka) ja kuvakulma.Muodollisilla koodeilla voi olla myös konnotatiivisia merkityksiä. Esim. kuvakulmandenotatiiviset merkitykset voivat olla korkea tai matala kuvakulma. Korkean kuvakulmankonnotatiivinen merkitys voi kuitenkin kertoa kohteen alemmuudesta ja matalan kuvakulmankonnotaatio voi ilmaista kohteen valta-asemaa. Rajausta käsitellään tarkemmin kohdassa7.2.5.Kuva-analyysin epämuodollisiin koodeihin Lacey (1998) lukee ankkuroinnin, kuvanvalinnanja rajauksen, vastakkainasettelun, lajityypin ja värin. Ankkurointi tarkoittaa kuvanmahdollisesti moniselitteisen merkityksen selventämistä kuvatekstillä, eli kuvan lähettäjäntarkoittaman merkityksen vahvistamista. Kuvanvalinnan tarkoitus on valita suuresta samaaaihetta esittävästä kuvajoukosta se, jonka uskotaan välittävän haluttu viesti parhaiten.Vastakkainasettelussa kuvia sijoitetaan toistensa läheisyyteen, jolloin ne yhdessä sisältävätmerkityksiä, joita yksittäiset kuvat eivät sisältäisi. Tästä esimerkkinä voidaan mainita ns."ennen ja jälkeen" -kuvat. Kuvan lajityyppi vaikuttaa katsojan odotuksiin ja sitä kautta myöskuvan tulkintaan. Värejä käsitellään tarkemmin kohdassa 3.5.103.3 Kuvan kontekstiValokuva on Sekulan (1984) mukaan ”epätäydellinen” ilmaisu siinä mielessä, että senvälittämä viesti riippuu valokuvan ulkopuolisista ehdoista ja ennakko-odotuksista. Konteksti
- Page 1 and 2: TEKNILLINEN KORKEAKOULUAutomaatio-
- Page 3 and 4: HELSINKI UNIVERSITY OF TECHNOLOGYDe
- Page 5 and 6: SISÄLLYSLUETTELO1 JOHDANTO........
- Page 7 and 8: 9.1.2 Koeaineisto..................
- Page 9 and 10: 2luettavan tekstin lähistöllä n
- Page 11 and 12: 4Mikä määrittääjonkin viestiks
- Page 13 and 14: 2.3 Viestin muodostuminen merkityks
- Page 15: on denotaatiota tulkinnanvaraisempi
- Page 19 and 20: 12katsojaan), sosiaalinen etäisyys
- Page 21 and 22: Värit on ladattu symbolisilla merk
- Page 23 and 24: 164 UUTISKUVA4.1 YleistäUutiskuva
- Page 25 and 26: Uutiskuvat voidaan toisaalta luokit
- Page 27 and 28: Taulukko 2. Uskottavan ja epäuskot
- Page 29 and 30: 2. Henkilökohtaisuus ja yksityisyy
- Page 31 and 32: Myös valmiita valokuvia on korjail
- Page 33 and 34: 265 VISUAALINEN HAVAITSEMINEN5.1 Ha
- Page 35 and 36: 28ylläpitohavaitseminenSensorinenm
- Page 37 and 38: 30Adaptaatiotasoon vaikuttaa verkko
- Page 39 and 40: preattentive stage), jossa visuaali
- Page 41 and 42: tiedonlähteisiin turvautuen. Aivot
- Page 43 and 44: 366 KUVAN VISUAALINEN HAVAITSEMINEN
- Page 45 and 46: 38Kuvaa katsottaessa ensimmäisen f
- Page 47 and 48: luminanssin kontrastiherkkyys (Mull
- Page 49 and 50: 427 TUTKIMUSMENETELMÄT7.1 Yleistä
- Page 51 and 52: 44värisävyille. Kylmillä väreil
- Page 53 and 54: 46yksityiskohtia paremmin (Kobré,
- Page 55 and 56: 48terävyys voi vaikuttaa katsojall
- Page 57 and 58: esittää?” ja ”miten kuva pit
- Page 59 and 60: täydellisesti. Esim. adjektiivipar
- Page 61 and 62: parametrin säädöllä ei ole vaik
- Page 63 and 64: 568 SILMÄILY- JA SYVENTYMISKOE8.1
- Page 65 and 66: 58kuva 2H = 19S = 9B = 9531 %-yks.H
- Page 67 and 68:
60kuva 26 kuva 35+ Metsäpalo + Mie
- Page 69 and 70:
Koko62Alla nähtävistä seitsemäs
- Page 71 and 72:
64kuva 16 kuva 21taka-ala (1,5 pix)
- Page 73 and 74:
66- Mitkä tekijät vaikuttivat mie
- Page 75 and 76:
Kirkkaus68Kirkkauden säädöllä e
- Page 77 and 78:
Koon muuttaminen voi siis joissakin
- Page 79 and 80:
esiintymisestä koehenkilöiden kom
- Page 81 and 82:
74parametri kuva Kohde R1 (%) R2 (%
- Page 83 and 84:
Kuvassa 23 yhteensä 58 prosenttia
- Page 85 and 86:
21 ja 31 oli kuvan yläosassa sijai
- Page 87 and 88:
80Taulukko 10. Katsomisajan- ja arv
- Page 89 and 90:
829 PERIFERIANÄKÖKOE9.1 Koeasetel
- Page 91 and 92:
84KirkkausAlla nähdään kuusi kuv
- Page 93 and 94:
86kuva 32 (vasen)kuva 39 (oikea)−
- Page 95 and 96:
88kuva 20 (vasen)kuva 24 (vasen)kuv
- Page 97 and 98:
90kuva 08 (vasen)kuva 09 (oikea)tak
- Page 99 and 100:
92tuli kiinnittää (23 astetta kuv
- Page 101 and 102:
onnistui hyvin kun vain muisti kesk
- Page 103 and 104:
Kirkkaus96Kirkkauden säätö aiheu
- Page 105 and 106:
98yhteenveto siitä, minkälaisia a
- Page 107 and 108:
100Taulukko 15. Kuvat ja adjektiivi
- Page 109 and 110:
102kohteen esille tuleminen voi luo
- Page 111 and 112:
104Adjektiiviparien välinen korrel
- Page 113 and 114:
9.2.3 Kuvan sisällön ymmärtämin
- Page 115 and 116:
sekä siviilien ja sotilaiden vasta
- Page 117 and 118:
110Tekijä Esimerkkejä lkm %Aihe P
- Page 119 and 120:
”Tilanteen ’virallisuuden’ p
- Page 121 and 122:
Tutkittaessa teknisten parametrien
- Page 123 and 124:
sen tärkeyteen. Rajauksella oli ti
- Page 125 and 126:
11811 YHTEENVETOTutkimuksen tavoitt
- Page 127 and 128:
Fiske, J. 1998. Merkkien kieli: joh
- Page 129 and 130:
Lee, H-W.; Legge, G.E.; Ortiz, A. 2
- Page 131 and 132:
124Saida, S.; Ikeda, M. 1979. Usefu
- Page 133:
LIITTEETLiitteet löytyvät oheisel