Les chroniques dans la presse algérienne d'expression française

CHAPITRE III : Les critères d'intégration et les formes productifs de nouveaux mots.
européennes entre elles ou avec les langues anglo-saxonnes qui n'exigent dans la plupart
du temps aucun changement de la forme graphique du mot emprunté.
Cependant, il y a des situations ou le témoignage de la forme sonore du mot
emprunté ne peut jamais se manifester dans la langue d'accueil. Chose qui est due
souvent au fait que ces langues utilisent des systèmes de codage graphique qui n'ont
aucun rapport. Ainsi est le cas entre l'arabe et le français où la mémoire de l'emprunt
joue un rôle très restreint qui se limite au dispositif du système graphique de la langue
française. C'est la raison pour laquelle le rédacteur du français local se trouve dans
l'obligation d'assimiler quelques sons qui lui paraient proches. Citons ici l'exemple du
"h"- motionné plus haut- utilisé pour refléter deux phonèmes si différents tel que dans ''
harraga" : [/araga] et "ijtihad" : [iƷti\ad]. Ce retour en arrière nous mène aussi à
évoquer d'autres exemples qui dévoilent le manque d'une systématicité des graphies
utilisés dans notre corpus. (Différemment au premier cas ou les deux langues
appartiennent à la même famille, donc elles ont le même système graphique ce qui fait
du transfert du mot une opération simple. Le mot voyageur entre deux langues qui ont
un système graphique commun est intégralement respectée ou l'égerment modifiée, en
revanche le recourt à multiples L'adoption de multiples formes graphiques reflète
l'instabilité de la forme graphique causée par une immense frontière entre les systèmes
graphiques du français et de l'arabe. De même, nous avons pu remarquer dans les
transcriptions diverses une certaine convention sur une, deux et parfois même trois
transcriptions plus ou moins proches de la forme graphique et phonologique du mot
emprunté. La possibilité d'être transcrit par plusieurs formes graphiques était traité dans
une recherche menée sur la pratique graphique de la presse algérienne de langue
française vis-à-vis des emprunts. Dans son étude MORSLY constat que cette pratique
graphique : "semble caractérisé par un manque de systématicité et une hésitation impressionniste
commandé par le libre-arbitre des journalistes" 2 . Autrement dit, lors d'emprunter un nouveau
mot le journaliste algérien (chroniqueur dans notre cas) fait appel a son imaginaire
graphique pour transcrire les graphèmes propres à l'arabe. Ces improvisations peuvent
2-Ibid;P 4/9.
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