Le miroir dans l'œuvre de Michelangelo Pistoletto - CDH

Le miroir de Pistoletto donne à voir le monde, mais figé sur le mur, il reflète le
monde d’un unique point de vue. Si on le réoriente, il reflétera le monde sous un autre
angle de vue. Ce procédé se complexifie quand les miroirs croisent leurs reflets. On le
sait par notre expérience, car on s’est souvent amusé à jouer avec deux miroirs pour
amplifier notre regard. On n’a par contre jamais pensé que l’ajustement d’une infinité
de miroirs peut amplifier notre regard à l’infini, nous permettant ainsi de voir tout angle
de l’univers en simultané. Leibniz écrit : « […] Cette liaison ou cet accommodement de
toutes les choses créées à chacune et de chacune à toutes les autres, fait que
chaque substance simple a des rapports qui expriment toutes les autres, et qu’elle est
par conséquent un miroir vivant perpétuel de l’univers. » (24)
Pour Leibniz, cet accommodement est décrit comme un « accord » ou encore
comme une « sympathie ». Les miroirs ont donc potentiellement la possibilité de tout
révéler.
Travaillant instinctivement la matière du miroir, Pistoletto s’aperçut qu’en
fragmentant la matière, elle ne perdait ni sa valeur, ni sa fonction. Chaque morceau
reflète pareillement le monde qui l’entoure et provient d’un seul et même miroir.
Comme une fractale, c’est-à-dire que le tout est semblable à l'une de ses parties.
Quelle que soit l’échelle a laquelle on observe le miroir, l’aspect ne se modifie pas.
Cette propriété du miroir, Pistoletto l’expérimente avec une série d’œuvres dont la
plus exemplaire est « Le dessin du miroir » (fig17), 1973-1979. Des miroirs de
différentes tailles et différentes formes sont groupés et appuyés contre un mur. La
mise en forme de cette œuvre rappelle le lieu de création, un atelier ou une exposition
en preparation. Le miroir n’est plus considéré ici comme un lieu d’inscription pictural,
mais comme un objet-miroir.
Pistoletto introduit un nouvel élément, le cadre. Est-ce un retour au concept de
la « fenêtre albertienne » ? La fonction du cadre est double. D’une part, le cadre isole
le miroir de la réalité, le rendant un « objet à observer», d’autre part il donne au miroir
une limite, une forme, il le cristallise. Pistoletto divise et par ce fait multiplie le miroir
puis l’expose. La fenêtre et la porte sont des ouvertures « réelles » qui donnent à voir
un spectacle. En revanche, le miroir, lui, donne à voir une image sur une surface
réfléchissante. C’est donc la notion de support, qui lie le miroir et le tableau peint.
Le miroir participe des deux, c’est-à-dire qu’il crée un espace et est également
un support, une surface ou s’inscrit une représentation. Toutefois, les motifs de
l’ouverture, du reflet et du tableau dans le tableau ont essentiellement un point
commun : le cadre.
Le tableau est un objet de regard, le cadre contribue à l’exposition d’une œuvre
et fait partie des accessoires propres au tableau. Il sert d’autre part à neutraliser
l’environnement et canaliser la vision. Le spectateur passe par ce simple moyen de la
vision à la contemplation.
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