Alternatives : Var et Alpes-Maritimes Alternatives - Silence

Marie Clem’s
Détails de la maison de Villeneuve-Loubet construite par Guy Rottier dans les années 60.
un renforcement de la ligne électrique.
Cinquième refus… le commanditaire
abandonne le projet (4). Guy Rottier a
compris que pour avoir des gros marchés
sur la Côte-d’Azur, il faut faire partie de
certains réseaux. Ce n’est pas son cas.
Travail prospectif
En 1970, il accepte un poste d’enseignant
à Damas (Syrie) et ferme son
bureau de Nice. Avec l’architecte syrien
Youssef Abouhadid, il collabore à certaines
réalisations, notamment un stade.
Il commence à organiser des expositions
sur les aspects théoriques de l’architecture.
En 1978, il part enseigner au Maroc, à
l’Ecole nationale, et intervient dans la
construction de la commune de Touargas
à Rabat, le quartier royal.
En 1988, il prend sa retraite et revient
dans l’arrière-pays niçois. Il s’installe au
Belvédère dans la vallée de la Vésubie, où
il a hérité d’une petite maison familiale. Il
continue alors ses recherches et développe
de nombreux aspects prospectifs extrêmement
imaginatifs. Il est surtout connu
pour ces travaux-là et a fait l’objet d’une
centaine d’expositions dans le monde. Il
se considère alors plus comme artiste que
comme architecte, ce qui lui vaut d’être
invité à rejoindre l’Ecole de Nice, une
école de peintres et de plasticiens (5). Il
se lie d’amitié avec d’autres originaux de
l’architecture au niveau local : Jacques
Rougerie qui développe des cités sousmarines,
Antti Lovag qui construit des
maisons en forme de coupoles juxtapo-
sées, ou encore Thierry Valfort, un designer
qui utilise des pièces métalliques
provenant du démontage d’appareils militaires
ou d’avions (6).
Les Conspiratifs
Consterné par le développement des
résidences tout au long de la côte, avec un
style architectural de plus en plus décadent
et stéréotypé, Guy Rottier s’interroge
sur la législation en vigueur : pourquoi
celle-ci permet-elle aux Bâtiments de
France d’interdire les projets les plus
créatifs, alors qu’elle permet de saupoudrer
les collines provençales d’une peste
de villas désuètes ? A la suite d’une conférence
de Guy Rottier au musée d’Art
moderne et d’Art contemporain de Nice,
le 18 janvier 1996, plusieurs personnes
lancent le 12 mars de la même année, Les
Conspiratifs, un groupe qui revendique le
droit de libre expression en architecture.
Pour cela, le groupe demande précisément
l’abolition de l’article 4, paragraphe
4, de la loi SRU (Solidarité et renouvellement
urbain) ainsi rédigé : “déterminer
des règles concernant l’aspect extérieur
des constructions, leurs dimensions et
l’aménagement de leurs abords afin de
contribuer à la qualité architecturale et à
l’insertion harmonieuse des constructions
dans le milieu environnant”. Ils estiment
que ce texte anéantit de fait toute volonté
de faire quelque chose d’original, et par là
même stérilise toute démarche novatrice
en architecture, donc tout progrès pour le
futur. L’architecture étant à la fois art et
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Janvier 2007
technique, la loi se doit de définir les
techniques et leurs limites, mais ne doit
pas réglementer l’art. Ils espèrent ainsi
dénoncer non seulement la standardisation
dans la construction, mais aussi l’utilitarisme
et la marchandisation à outrance.
Et de citer Antoine de Saint-Exupéry :
“Il ne faut pas soumettre celui qui crée
aux souhaits de la multitude, car c’est la
création qui doit devenir le souhait de la
multitude”.
Commence alors un long travail de
contacts dans les milieux artistiques et
professionnels. Plus de 300 personnes
sont ainsi avisées. Si les artistes signent
l’appel relativement facilement, il en est
tout autrement dans le milieu des architectes.
Beaucoup ont peur des conséquences
possibles pour leur carrière. Ils
Marie Clem’s
(4) La maquette est aujourd’hui visible au FRAC-
Centre d’Orléans, le seul FRAC (Fonds régional d’art
contemporain) à avoir développé une collection
autour de l’architecture prospective.
(5) L’Ecole de Nice regroupe des artistes autour des
critères suivants : faire ou avoir fait une partie significative
de son travail à Nice ou dans sa région ; se
tenir distant de tout académisme, de toute convention
; s’inscrire dans une problématique contemporaine
; être initiateur et non suiveur d’un mouvement.
Dans les années 50, on y trouve par exemple
Niki de Saint-Phalle, Arman, Raysse et Klein (nouveau
réalisme), dans les années 60, George Brecht,
Filliou, Erebo, Alocco, Serge III et Ben (mouvement
Fluxus), dans les années 70, Viallat, Charvolen,
Chacallis, Isnard, Maccaferri, Miguel. Depuis la fin
des années 80, l’Ecole de Nice se renouvelle moins…
laissant place à d’autres collectifs d’artistes.
(6) Les quatre ont fait l’objet d’une exposition intitulée
“Vivre autrement”, au château de Tourettes-sur-
Loup (Alpes-Maritimes), en février 2006. Le catalogue
de l’exposition vaut le détour. Il est en vente
(10 €) aux Editions Giletta, 5, rue Michel-Ange,
06000 Nice.