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Extraits des cahiers<br />
des charges du<br />
ministère (2010)<br />
C<strong>en</strong>tres Dramatiques Nationaux<br />
Un CDN accompagne et souti<strong>en</strong>t des artistes<br />
et des équipes indép<strong>en</strong>dantes, notamm<strong>en</strong>t des<br />
équipes implantées sur son territoire, <strong>en</strong> leur<br />
permettant <strong>en</strong>tre autres de bénéficier de<br />
conditions de travail optimales […] et par des<br />
apports financiers <strong>en</strong> coproduction et préachats.<br />
Principaux acteurs de la création dramatique […]<br />
ils doiv<strong>en</strong>t réaliser un minimum de deux<br />
coproductions majoritaires par an. Une<br />
coproduction majoritaire signifie que le CDN<br />
apporte une part significative représ<strong>en</strong>tant la<br />
majorité du budget de la production par rapport<br />
aux autres part<strong>en</strong>aires et sans que cet apport soit<br />
inférieur à 1/3. Dans un souci d’ouverture,<br />
le (la) directeur(trice) est fortem<strong>en</strong>t incité(e)<br />
à privilégier les coproductions aux productions<br />
propres.<br />
Scènes Nationales<br />
Leur responsabilité artistique s’exerce à l’égard<br />
des artistes eux-mêmes, <strong>en</strong> facilitant leur travail<br />
de recherche et de création. […] Cet <strong>en</strong>gagem<strong>en</strong>t<br />
[…] se traduit par des préachats, par la<br />
participation à des productions ou <strong>en</strong>core<br />
par des commandes.<br />
C<strong>en</strong>tres Chorégraphiques Nationaux<br />
Les CCN promeuv<strong>en</strong>t la diffusion d’autres œuvres<br />
chorégraphiques que celles qu’ils produis<strong>en</strong>t.<br />
Opéras <strong>en</strong> région<br />
Ils doiv<strong>en</strong>t contribuer à l’élargissem<strong>en</strong>t et au<br />
développem<strong>en</strong>t du répertoire lyrique, notamm<strong>en</strong>t<br />
par une politique de commandes […] et de<br />
programmation de théâtre musical ; […] établir<br />
une politique d’artistes associés (compositeurs,<br />
chefs, compagnies lyriques, compagnies<br />
chorégraphiques, <strong>en</strong>sembles musicaux<br />
spécialisés…).<br />
Orchestres <strong>en</strong> région<br />
Ils doiv<strong>en</strong>t contribuer à l’élargissem<strong>en</strong>t<br />
et au développem<strong>en</strong>t du répertoire orchestral,<br />
notamm<strong>en</strong>t par une politique de commandes<br />
musicales ; établir une politique d’artistes<br />
résid<strong>en</strong>ts ou associés : compositeurs, chefs,<br />
interprètes, <strong>en</strong>sembles.<br />
INTERNET ET LA GRATUITÉ POLITIQUE CULTURELLE 07<br />
Internet gratuit ?<br />
C’est louche<br />
L’Association des Professionnels de l’Information et de la Docum<strong>en</strong>tation<br />
proposait le 7 juin à l‘Alcazar une confér<strong>en</strong>ce du marseillais Félix Weygand,<br />
sur le thème : Internet, le prix de la gratuité. Si l’orateur admettait volontiers<br />
user de quelques tics professoraux (il <strong>en</strong>seigne à l’IRSIC) pour un préambule<br />
didactique à forte t<strong>en</strong>eur <strong>en</strong> économie, ses int<strong>en</strong>tions restai<strong>en</strong>t louables :<br />
interroger quelques idées reçues sur l’univers numérique.<br />
Le premier leurre à ses yeux étant la dématérialisation : «l’immatériel est <strong>en</strong> fait<br />
industriel et énergivore, basé sur une électronique extrêmem<strong>en</strong>t polluante.» Pour<br />
éclairer le coût <strong>en</strong>vironnem<strong>en</strong>tal de nos recherches sur Google, ou de nos<br />
partages de vidéos sur Facebook, il cite le réc<strong>en</strong>t rapport de Gre<strong>en</strong>peace intitulé<br />
How clean is your cloud ?... Affolant. Tout comme la réalité de cette «économie<br />
basée sur la gratuité, mais où l’on parle de sommes colossales, et où l’<strong>en</strong>jeu est<br />
la privatisation de notre att<strong>en</strong>tion». Ce qui se v<strong>en</strong>d sur Internet, ce serait donc<br />
du temps de cerveau disponible, pour repr<strong>en</strong>dre l’inénarrable expression de<br />
Patrick Le Lay ? Selon toute appar<strong>en</strong>ce ! et la monnaie <strong>en</strong> cours, ce sont nos<br />
données, ce que l’on considérait comme notre vie privée jusqu’à récemm<strong>en</strong>t.<br />
«Tout est fait pour nous maint<strong>en</strong>ir dans un écosystème parfait, souv<strong>en</strong>t ludique,<br />
qui devance nos désirs, qui est mobile et illimité»... et dont on ne peut plus<br />
s’extraire sous peine de perdre ses propres données.<br />
Deux versants donc pour l’Internet ? Un côté ombre et un côté lumière, une<br />
face payante et une face gratuite, sans que l’on sache vraim<strong>en</strong>t laquelle finance<br />
l’autre ? Pour Félix Weygand, «La gratuité est le carburant de l’économie<br />
numérique, qui est un très gros véhicule.» Et quand un membre de l’assistance<br />
lui demande à quoi ressemblerait cette économie si la collectivité était aux<br />
manettes, et non les géants privés du web, il répond : «Lorsque le service public<br />
est r<strong>en</strong>du gratuitem<strong>en</strong>t, c’est la fiscalité qui le finance, au nom de la répartition.<br />
Si l’on opte pour un financem<strong>en</strong>t privé de la gratuité, on <strong>en</strong> paye les<br />
conséqu<strong>en</strong>ces d’une manière ou d’une autre. C’est une question que chaque<br />
citoy<strong>en</strong> doit se poser.»<br />
Des pistes à explorer plus avant lors de la prochaine confér<strong>en</strong>ce du cycle<br />
L’information, une nouvelle culture ? le 25 octobre, qui traitera du retour de<br />
l’utopie sur Internet, de l’op<strong>en</strong> source et des modèles collaboratifs.<br />
GAËLLE CLOAREC<br />
Felix Weygand le 7 juin a l'Alcazar © Gaëlle Cloarec<br />
C<strong>en</strong>tre de création musicale<br />
Les CNCM doiv<strong>en</strong>t développer des part<strong>en</strong>ariats<br />
de coproduction et de coréalisation et favoriser<br />
les part<strong>en</strong>ariats avec les équipes indép<strong>en</strong>dantes<br />
(<strong>en</strong>sembles, compagnies...)<br />
C<strong>en</strong>tre national des Arts de la rue<br />
Ils souti<strong>en</strong>n<strong>en</strong>t la création par des coproductions,<br />
des productions déléguées, des <strong>en</strong>gagem<strong>en</strong>ts<br />
d’achats, des résid<strong>en</strong>ces de compagnies ou<br />
d’artistes […]. Les apports financiers versés aux<br />
compagnies coproduites doiv<strong>en</strong>t être d’un<br />
montant numéraire significatif au regard du<br />
budget global de la création ou de l’action<br />
réalisée.