Cette étude a été réalisée et des étudiants de la promotion 1996/97 ...

la ville, s’ouvrir à de nouveaux lieux et à de nouveaux publics, à la créationcontemporaine, préférer les bonnes troupes aux grandes vedettes et donner unelarge place à la création régionale ». Le maire affirme également la nécessité pourun festival d’avoir un directeur artistique. De 1984 à 1995, François RocheLeclaire occupe ce poste et apporte un certain nombre d’innovations telles queles petites formes, l’accueil des spectacles dans différents lieux, les rencontres dePlamon, les collaborations avec les institutions culturelles régionales. Le festival,s’il regagne une crédibilité vis à vis des professionnels et des amateurs dethéâtre, tend à devenir, aux yeux de la population, une manifestation élitiste,coupée du public. En 1995,François Roche Leclaire est licencié par le comité dufestival qui retrouve une autorité pendant un temps affaiblie par laprofessionnalisation du festival.Depuis deux ans, le comédien et metteur en scène Jean-Paul Tribout est chargéde la programmation du festival. Il tente, avec des moyens limités de regagner laconfiance du public sans renoncer à lui soumettre des spectacles ambitieux.Jean-Paul Tribout 24 souhaite présenter à Sarlat « les productions d’un théâtretout à la fois hors-institutions et hors théâtre privé. J’ai voulu faire découvrir lavitalité d’un théâtre, majoritairement issu des multiples compagniessubventionnées, dont le public sarladais, dans sa plus grande partie, nesoupçonne pas l’existence. Affirmer avec force que le théâtre doit, à titre divers,surprendre, séduire et provoquer chez le spectateur du plaisir ». En terme deprogrammation, cette déclaration d’intention consiste à attirer le public par destextes classiques, à le surprendre puis à le séduire par la forme.Vingt spectacles étaient présentés en 1997, contre seize en 1996, trois lecturesreprésentationde textes contemporains, en présence de leurs auteurs et uncolloque sur l’économie du spectacle vivant. 22 rencontres dites « de Plamon »réunissant quotidiennement public, acteurs, metteurs en scène et journalistesétaient également organisées. Le cadre historique de représentation est la placede la Liberté qui accueille quatre spectacles. En 1997, des spectacles ont étéprésenté en deux autres lieux: le jardin des Enfeus et la cour de l’Abbaye SainteClaire.Le festival a accueilli 8000 spectateurs en 1997. De 1995 à 1996, année de lapremière programmation proposée par Jean-Paul Tribout, la fréquentation avaitaugmenté de 20%. La fréquentation en 1997 est identique à celle de 1996. Unnoyau dur de spectateurs fidèles constitue un excellent relais auprès de lapopulation. Cependant, le théâtre constitue pour le spectateur sarladais, touristeou résident, une activité parmi d’autres. Une offre festivalière importante pourun public potentiel restreint, et un raccourcissement des séjours peut permettred’expliquer la stagnation du nombre de spectateurs. Le public, peu sensible auxphénomènes de mode est attiré par le titre du spectacle et la notoriété descomédiens.La structure des instances d’organisation du festival a peu évolué au cours dutemps. De 1952 à 1957, le festival est organisé par le Syndicat d’initiatives deSarlat présidé par Jacques Boissarie et le Comité des amis de Sarlat et dusarladais. André Maurois, de l’Académie française, est alors président d’honneurdu festival. Léon Chancerel, ami de Jacques Boissarie et président de la Sociétéd’histoire du théâtre créée par Louis Jouvet est conseiller artistique des festivalsde 1953 et 1954. Depuis 1958 le « Comité du Festival des Jeux du Théâtre deSarlat », possède le statut d’association Loi 1901.La documentation Française : La Contribution de six festivals français au développement local