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VII - Analyse croisée des objectifs des festivalsLes définitions des festivals données plus haut en chapître I déterminent unecaractéristique commune aux festivals, celle d’avoir prioritairement un objectifartistique et d’accepter ensuite des objectifs secondaires. Les festivals peuventen effet être caractérisés selon un objectif aussi différents que:- la création artistique,- la diffusion de spectacles,- l’animation d’un site,- l’élaboration de l’image d’une collectivité,- la mise en place de programmes pédagogiques ou sociaux.Cependant, les séparations entre ces différentes catégories ne sont pas franches.Un festival résultant d’une convergence d’intérêts de différents acteursartistiques, culturels, socio-économiques, politiques ou institutionnels, ladéfinition de ses objectifs réels oblige à prendre simultanément en compte lescaractères spécifiques de ces différentes catégories.Les intérêts de chaque parti ne sont pas systématiquement divergents. Laplupart des festivals étudiés basent la définition de leurs objectifs sur uneconfiance mutuelle et un partage clair des prérogatives de chacun. Si ladéfinition des objectifs d’un festival peut constituer une source de conflits et deluttes d’influence, cette étape conditionne l’influence du festival sur le territoiredans la mesure ou elle conditionne l’équilibre de la manifestation, donc sapérennité et son inscription dans la durée.VII 1 - Les différents éléments contribuant à la définition desobjectifs d’un festivalVII 1 a - L’acte fondateur et l’histoire du festivalChaque festival étudié est né d’un acte fondateur singulier. Le mobile de cetacte et la qualité de la personne ou de l’organisme qui en est à l’origine ont uneinfluence sur l’évolution du festival. Dans la vie d’un festival, cet acte fait officede référant à chaque étape de son évolution. Et ceci d’autant plus si la naissancedu festival est due à une personnalité artistique ou revêt une valeur symboliqueforte.Chaque festival tend à demeurer, à travers ses évolutions, fidèle à son actefondateur. Cette mémoire forge les objectifs d’un festival et assure leurpertinence, lorsque les organisateurs parviennent à trouver un équilibre entre lerespect des références passées et l’élaboration d’évolutions nécessaires. Lesmarges d’évolution se réduisent en fonction du degré d’institutionnalisationd’un festival.La logique de création d’un équipement permanent et d’un festival ne réponddans ce sens pas aux mêmes critères. Un équipement permanent, même sil’initiative de sa création provient d’un acteur culturel ou d’un artiste, estLa documentation Française : La Contribution de six festivals français au développement local
d’abord considéré comme un projet structurant. La décision d’investissement,prise en définitive par les élus, est donc liée à des préoccupationsd’aménagement du territoire. La notion d’utilité publique étant en fin de comptele critère le plus admis par les décideurs. Parler d’acte fondateur pour un festivalsuppose en revanche que l’on considère une initiative fondée sur un projetartistique, pédagogique ou économique. La pérennité d’un festival vientensuite de la capacité des organisateurs à convaincre les organismessubventionneurs, en particulier les collectivités locales et territoriales, de l’intérêtdu projet en terme de développement local. A moyen et long terme, c’est à direau fur et à mesure que les festivals s’institutionnalisent, la nature des festivals etdes équipements tendraient à se rapprocher.Les festivals les plus anciens ont traversé des périodes de crises dues à desproblèmes d’organisation, à l’absence de projet ou au choix d’axes d’évolutionincompatibles à l’identité du festival. A cet égard, la cohérence des objectifs dufestival dans le temps dépend de la capacité des fondateurs, puis des générationssuccessives à transmettre le sens de leur action. Cet aspect trouve son sens sil’on considère que l’influence d’un festival sur le territoire dans lequel il s’inscritdépend de sa capacité à se perpétuer, c’est-à-dire à mobiliser l’intérêts desdifférents acteurs du territoires: élus, acteurs culturels, socio-économiques,institutionnels.VII 1 b - L’influence du directeur artistiqueAu delà de leur acte fondateur, les objectifs d’un festival sont définis par lavolonté, la personnalité, et le réseau de connaissances dans lequel s’inscrit unprogrammateur. Les règles du milieu artistiques sont peu lisibles pour despersonnes qui en sont extérieures qui qualifient de « copinage », ce qui est pourles directeurs artistiques, qu’ils soient artistes ou acteurs culturels, la mobilisationd’un réseau de connaissances constitué au fur et à mesure de leur parcourspersonnel, dans un milieu professionnel où la rencontre et l’échange sont deséléments moteurs. Une bonne connaissance des répertoires et des tendancesartistiques de l’époque ne suffisent pas à établir un programme, encore faut-ilpouvoir convaincre les artistes de l’intérêt qu’ils peuvent tirer à participer à unfestival dans un contexte de concurrence grandissante. Les programmations desfestivals naissent souvent de la mobilisation de tels réseaux de relations quipeuvent dans certains cas prendre le pas sur les objectifs initiaux des festivals.VII 1 c - L’implantation sur un territoireL’offre existante dans le cadre d’un territoire donné influence la définition desobjectifs d’un festival. La géographie et l’histoire d’un lieu, la richessepatrimoniale, l’offre festivalière existante, la nature de l’activité touristique, laprésence d’équipements culturels influencent la définition des objectifs laprogrammation et le cadre de rayonnement d’un festival. De plus, le choix desdates positionne un festival différemment par rapport à ces données propres auxterritoires.La documentation Française : La Contribution de six festivals français au développement local
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SOMMAIRECHAPITRE 1: PRESENTATION DE
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