Ce qui ravit aussi, c’est qu’on retrouve,par la mise en couleurs de ces planches, avecleurs teintes de bleu et de terre de Sienne,ou d’ocre jaune (que permet l’utilisation de finspapiers aquarellés et contrecollés), un échod’Hercules Seghers, et plus largementde la gravure hollandaise pour la représentationde vastes espaces, d’un Johannes Ruischerpar exemple ; un écho qui est sans doutehommage et désir de s’inscrire dans unetradition, et non, comme on le voit aujourd’hui,volonté de « revisiter » ou de « se confronteravec » ou de « questionner » les grandsdevanciers.Mais, dans ces espaces étrangementsilencieux, on découvre que poussentdes germes d’inquiétude.L’atelier est austère, « monacal », dit PhilippeTardy lui-même : une table de travail, une presse,des étagères ou des espaces de rangementpour le papier, l’eau-forte, les pigments,les outils… Rien de confortable.Raison, ordre et simplicité. De rares fenêtresouvrent sur un horizon rapproché et bornéd’arbres ou de murs. Ici, point de distraction.Point d’ouverture à l’extérieur. L’ouverturese produit dans la planche de cuivre :trente centimètres dessinent un panorama,un centimètre carré suffit à montrer maisonset habitants. La planche et le travail rassurent,mettent à portée de pointe le mondequ’il a souvent parcouru, ce dont témoignentles titres de ses gravures ; la mer, les estuaires,les plaines s’ouvrent, là, devant soi, sousla loupe. Mais on comprend aussi qu’il diseredouter le danger de se perdre dans le détail,dans le tracé de cet infiniment petit, sous l’effetd’une fascination jouissive, mais qui enfermeautant que l’atelier lui-même. Et puis, l’infinimentgrand de l’espace des gravures s’enrichitet se trouble sous l’effet de la multiplicationde minuscules dessins que la pointe fait surgir,avec drôlerie parfois, ou de tracés légers d’uneinquiétante étrangeté : dans le ciel vide d’unpaysage apparaissent bien sûr des oiseaux,des traces de nuages, mais aussi un chapeauemporté par le vent, une montgolfière,une silhouette en pleine course ou à quatrepattes, un mot même ici ou là tendu commeune bannière, ou un animal fantastique etd’autres signes encore répétés et mystérieux…À tel point que la sérénité apparentede ces paysages paraît finalementà l’observateur, muni d’une loupe lui aussi,beaucoup plus relative, comme perturbéepar cette floraison de signes graphiquesinattendus, d’autant que les hommes y sontrares, voire absents. Et que la danse macabrefait aussi partie des sujets du graveur.Dans cette efflorescence d’anomalies infimes,Philippe Tardy n’exprime-t-il pas un effroimétaphysique devant un univers finalementvide ? Ces si beaux paysages figés et froidsne sont-ils pas le signe d’une colère rentréedevant une nature admirée mais si mal habitée ?Dans ces foules d’individus toujours solitaires– hommes, mais aussi oiseaux et animaux,et même arbres – n’y a-t-il pas une imagedésespérante de la condition humaine ?Mais le lent et patient travail du graveuret la gravure elle-même, par la beauté qu’ellecommunique, sont les moyens de conjurerinquiétude, révolte et pessimisme. Il avait intitulé,dit-il, sa première gravure La Résurrectionmanquée ; aujourd’hui, deux ou trois décenniesplus tard, l’estampe en général est visiblementpour lui le moyen d’une résurrection réussie.Le mot qui résume Philippe Tardy, c’estfinalement « résistance » : il résiste aux tentationsdu repli sur soi, il résiste à l’enfermement dansle détail ; il résiste au pessimisme possible ; enfin,il résiste aux ruptures qu’on peut voir à l’œuvredans beaucoup de pratiques contemporaines,en choisissant le paysage – ce genre si décrié –,en conservant des formats modestes,en essayant de traduire la beauté du monde,ce gros mot de « l’art contemporain ». Qu’il ensoit remercié ! Bienheureuse la célébration dumonde à laquelle il se livre, en s’opposantà ses démons et à ceux du monde tout entier.Philippe Brunel, collectionneurPhilippe Tardy est né en 1960.Il vit et travaille à Oullins, en région lyonnaise, où il seconsacre à la gravure en taille-douce depuis 1986.Il est membre de l’association Empreinte à Lyon.www.rhonestampe.fr/2016/03/31/philippe-tardy-ou-larésurrection-réussie/www.philippetardy.com50Actuel 20_20novembre_.indd 50 20/11/20 15:54
Page 48 : La Croisière, eau-forte et aquatinte en deux planches, sur cuivre, 32 × 18 cmPage 49 : Vers Assouan, eau-forte sur cuivre, tirée sur Ingres aquarellé, 30 × 25 cm, 1996Page 51 : Ville, eau-forte sur cuivre, 12 × 9 cm, 2017Pages 52 et 53 : L’envol, eau-forte sur cuivre tirée sur Ingres aquarellé, 17 × 52 cm, 2015Le Lac, eau-forte sur cuivre, 17 × 52 cm, 201851Actuel 20_20novembre_.indd 51 20/11/20 15:54
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