L'Ulisse - LietoColle

del bar vicino. Se dalla notte sorgeva il dubbio dello
etmisfero cangiante e sproporzionato, allora richiedevo
5 aiuto. Se nellřinferno delle ore notturne richiamo a me
gli angioli e le protettrici che salpavano per sponde
molto più dirette delle mie, se dalle lacrime che sgorgavano
diramavo missili e pedate inconscie agli amici che mal
tenevano le loro parti di soldati amorosi, se dalle finezze
10 del mio spirito nascevano battaglie e contraddizioni, -
allora moriva in me la noia, scombinava lřallegria il mio
malanno insoddisfatto; continuava lřaria fine e le canzoni
attorno attorno svolgevano attività febbrili, cantonate
disperse, ultime lacrime di cristo che non si muoveva per
15 sì picciol cosa, piccola parte della notte nella mia prigionia.
(VV197)
Nel passaggio da una sezione allřaltra la metrica subisce un mutamento in direzione della chiusura,
dunque. Ci si accorge presto che, insieme, ciò che caratterizza Variazioni è un andamento logicosintattico
che Poesie non conosce, e che ne rende i testi più vicini a quelli realizzati in altri periodi
(stando alle date apposte dallřautrice(17)), come La libellula (1958), e più vicini alla parallela
produzione di testi «privati»(18), diversi almeno nellřintenzione. Rinvio altrove per un tentativo di
interpretazione complessiva dei dispositivi formali di Variazioni(19), limitandomi qui a dire che mi
pare esservi una precisa convergenza fra il periodo rosselliano più tipico, esemplificato in VV197, e
lo spazio metrico, teorizzato richiamando quali ideali formali la prosa e il sonetto(20), in maniera
ambigua ma non del tutto incongrua se lřuna è luogo dellřorganizzazione razionale del reale e
lřaltro è caratterizzato, per tradizione e per struttura, da una inclinazione sillogistica. Convergenza
che profila la strumentazione di un soggetto, mnesticamente incapace(21), alle prese con la
ricostruzione della propria storia personale (e con essa della propria identità) per via appunto logica,
oscillando fra narrazione e ipotesi(22), e finendo ad armeggiare con paralogismi.
Rimanendo alla chiusura metrica, una simile tendenza non era certo una novità tra gli anni
Cinquanta e lřinizio degli anni Sessanta. Amelia Rosselli poteva in tal senso essere incoraggiata da
illustri esempi come quelli di Raymond Queneau, di Sylvia Plath e, in Italia, del Pasolini delle
Ceneri di Gramsci, per dire. E anche laddove venivano puntate le accuse di dérèglement si
manifestava lřinclinazione verso una forma poetica regolare o per lo meno allusiva di una certa
regolarità: Giuliani, Porta, Balestrini impiegano volentieri distici, terzine, quartine o sestine. Una
volontà di recuperare qualche elemento di ordine logico sembra spingere su questa strada, cercando
di maneggiare un materiale che si offre, almeno a prima vista, in regime di disordine. La soluzione
in questi casi non è solamente isostichica, ma intende operare anche allřinterno del singolo verso
sostituendo lřormai obsoleto vers libre con la cosiddetta metrica colica(23). Amelia Rosselli
penserà ad una regolamentazione la cui estraneità risulta palese, ma la ricerca di una forma chiusa
che Ŗtengaŗ un materiale poetico dalla tendenza informale, è di fatto qualcosa che accomuna le
diverse esperienze di ricerca poetica del periodo.
Si legge in Spazi metrici:
Nello scrivere sino ad allora la mia complessità o completezza riguardo alla realtà era stata
soggettivamente limitata: la realtà era mia, non anche degli altri: scrivevo versi liberi.
In effetti nellřinterrompere il verso anche lungo ad una qualsiasi parola, io isolavo la frase,
rendendola significativa e forte, e isolavo la parola, rendendole la sua idealità, ma scindevo
il mio corso di pensiero in strati ineguali e in significati sconnessi. Lřidea non era più nel
poema intero [...], ma si straziava in scalinate lente, e rintracciabile era soltanto in fine, o da
nessuna parte. Lřaspetto grafico del poema influenzava lřimpressione logica più che non il
mezzo o veicolo del mio pensiero cioè la parola o la frase o il periodo.
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