L'Ulisse - LietoColle

creato (e le due edizioni del brano della Libellula riportate più sopra lo dimostrano senza eventualità
di equivoco), e per prosa, conseguentemente, non la scrittura caratterizzata da «un principio lineare
e continuo, regolato in senso logico e sintattico» Ŕ opposta alla poesia che ha principio «ritmico e
circolare»(57) e che già Hopkins definiva come «discorso che ripete totalmente o parzialmente la
stessa figura fonica» Ŕ bensì lřimpostazione tipografica in cui essa tradizionalmente si presenta. È
sintomatico che Alfonso Berardinelli segnali la difficoltà di distinguere le prose di Rosselli dalle sue
poesie(58) (addirittura Stefano Agosti definisce «testo in prosa»(59) il poemetto La libellula) ed è
chiaro come ciò dipenda dalla concezione in primo luogo grafica che ella ha della forma.
Tynjanov lamentava a suo tempo che a ricercare lo specifico della poesia Ŕ vi ho già accennato
Ŕ in «un particolare, scelto, lessico poetico, [in] procedimenti di raggruppamento sintattico
particolari dellřuso poetico, e così via»(60) erano (e vi erano costretti) i fautori della dizione
fraseggiante: evidentemente il problema della dizione è legata ad una determinata concezione della
poesia che, eliminando la componente metrica, si deve affidare a «fattori di serie diversa» da quella
poetica per conservare qualche tipo di specificità. Ciò porta a cancellare «ogni linea di
demarcazione tra il verso e la prosa dřarte», come avverte lo stesso Tynjanov, ma si dovrebbe dire
tra il verso e la prosa tout court, perché altrimenti si persevera nel tentativo di definire e distinguere
le forme (in questo caso prosa e prosa d‟arte) attraverso la lingua, cioè attraverso una serie diversa.
I testi di Amelia Rosselli esemplificano perfettamente la definizione hopkinsiana di poesia e
quelle che da essa discendono, come quella di Lotman, che vede nella tendenza alla ripetizione il
principio costruttivo del verso e, dallřaltra parte, nella tendenza allřunificazione e alla metafora (in
un senso che non è quello strettamente retorico e si riferisce al livello sintagmatico) il principio
costruttivo della prosa(61). Ma ciò non significa nulla dal punto di vista teorico e mostra piuttosto la
capacità descrittiva di quella formula. Rimane in Rosselli una precisa coscienza della forma in
quanto serie autonoma (almeno inizialmente), al punto tale da usarla come contenitore restando ad
aspettare che essa reagisca, che si costituisca in sistema (e che quindi perda la sua autonomia, ma
solo a questo punto) con il materiale verbale che vi viene versato dentro(62). Il fatto stupefacente è
che la forma usata sia quella della prosa; del resto lo stesso Lotman, aprendo a una concezione non
solo costruttiva ma anche fruitiva, e quindi considerando il complesso convenzionale che regola il
funzionamento dellřarte, scrive:
in quanto la regolarità poetica si presenta dal punto di vista linguistico comune come non
regolarità, sorge (nella definizione del testo come artistico) la tendenza ad esaminare
qualsiasi non regolarità del testo come regolarità di un tipo particolare. (63)
Il che vuol dire, tornando al rapporto tra poesia e prosa (interno al problema del «testo artistico»),
che il principio della ripetizione e quello della linearità (o della metafora nella concezione dello
stesso Lotman) non vanno considerati esclusivamente da un punto di vista costruttivo, bensì anche
ricettivo, in un sistema convenzionale complessivo che si gioca su entrambe queste dimensioni, con
una libertà di azione che può dare luogo ad esiti come dicevo stupefacenti. Ma allora è necessario
ritenere il problema del découpage solo parziale nellřeconomia del testo poetico (ed è una
conclusione cui già eravamo giunti per altra via), e dissentire da Jean Cohen laddove afferma che
«la Ŗsuddivisioneŗ del discorso versificato è in grado di fornirci il carattere specifico in
questione»(64).
Viene il sospetto che qualsiasi tentativo di teorizzazione della forma poetica possa essere
messo in crisi, magari dolosamente, da produzioni concrete: la poesia lirica italiana per secoli è
stata (ed è stata teorizzata come) sonetto canzone o sestina, poi Leopardi si è preso la libertà di
utilizzare lřendecasillabo sciolto come verso lirico e il concetto di forma lirica si è ampliato, come
si è ampliato quando il verso è diventato libero o quando è nato il poème en prose. Un ulteriore
ampliamento proviene dallřinvenzione di Amelia Rosselli, che, discendendo pur sempre dalla prassi
del vers libre, elimina lřultima presunta differentia della scrittura poetica che in essa è implicita.
Non viene invece eliminata, ma anzi sfruttata in tutta la sua potenzialità, quella che Tynjanov
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