L'Ulisse - LietoColle

Fortezza di Giovanni Giudici: appunti sulla genesi di una sequenza
Nella poesia di Giudici la propensione alla poematicità si rivela molto precocemente. Una breve
scorsa allřindice generale dellřopera in versi è sufficiente a rivelare la sua tendenza a procedere per
aggregazioni testuali piuttosto che per singole unità(1). Nelle prime opere il grado di ordinamento è
minimo, con testi perlopiù raggruppati in sezioni prive di titolo e titolati singolarmente(2); da Il
ristorante dei morti, invece, appaiono i titoli delle sequenze e, spesso, i numeri ordinali di serie dei
singoli componimenti. Se questa tipologia è quella che ritorna anche negli ultimi libri, un inciso
apertamente poematico è costituito da Salutz e da Fortezza, in cui le sezioni hanno un titolo proprio
(nel caso di Salutz la sezione è unica e coincide con il libro) e i testi sono numerati ma non titolati
singolarmente. Nei due casi si ha a che fare quindi con vere e proprie sequenze, in cui il discorso
poetico, attraverso una composizione seriale ordinata e chiusa, si orienta alla narratività(3).
Per quanto riguarda Salutz, il libro è «rigorosamente costruito»(4): si articola in sette sezioni,
ciascuna costituita da dieci componimenti di quattordici versi; in chiusura, lřisolato Lais porta a
mille i versi del libro. La forma di Salutz è quella tipica del macrotesto(5): vi è unità semantica e
metrica, continuità spazio-temporale, omogeneità del soggetto (lřio locutore) e della persona cui
egli sřindirizza (Minne/Midons); sono in atto molti dispositivi di coerenza del testo(6).
Diverso il discorso per Fortezza. Il libro è diviso in tre sezioni: Memoria (con componimenti
titolati singolarmente e scarsa, o quasi nulla, coerenza poematica interna), Fortezza e Frate
Tommaso; soltanto per le ultime due sezioni, che contengono componimenti numerati e molto coesi,
si può parlare di sequenze. Lřanalisi delle carte relative al libro(7) conferma lřisolamento della
prima sezione: se il materiale ascrivibile a Fortezza, con la sola eccezione di due dattiloscritti, è
contenuto in una sola cartella (mentre del tutto assente è la documentazione relativa a Frate
Tommaso), i componimenti destinati a Memoria sono conservati in due cartelle, alternati a molto
materiale extravagante. Memoria, che unisce sotto un unico titolo poesie eterogenee, è stata
probabilmente pensata in seguito, a completamento delle due sequenze: le poesie di Memoria Ŕ
scrive lřautore Ŕ sono «note di un preludio o sondaggi in qualche misura collegabili a mie
precedenti esperienze»(8).
La meticolosa registrazione della data in calce ai componimenti di Fortezza potrebbe,
genericamente, essere indicativa della genesi della sezione. Lřordine progressivo coincide con
quello cronologico, dalla poesia più antica alla più recente. Anche dove apparentemente si danno
dei salti Ŕ e ciò accade soprattutto nei casi in cui a essere specificato è lřintervallo di composizione
e non una data puntuale Ŕ si nota che almeno una delle due indicazioni continua la linea
cronologica. Da questřordine sfuggono soltanto due componimenti: Fortezza-9 e Fortezza-44(9).
Manca, al momento, qualsiasi documentazione riguardo alla seconda poesia, scritta in extremis a
meno di un mese dalla pubblicazione del libro (la data indicata in calce è «8-14 febbraio 1990», la
pubblicazione del marzo 1990), mentre molte delle stesure che testimoniano la genesi di F-9 sono
datate al settembre del 1988, e consentono così di riallineare il componimento agli altri della
sequenza. Una di queste redazioni è introdotta da unřimportante annotazione a penna: il titolo
Tordesillas. Anche altre carte del fascicolo ascrivibile a Fortezza lo ripetono, seguito o meno
dallřordinale di serie: la futura F-5 sřintitola nei dattiloscritti Tordesillas, F-6 è Tordesillas (2) e F-7
è Tordesillas (3). Nellřottobre del 1988 è pubblicata su «Poesia» «Mia solezza – mia», F-6(10); non
è indicato il titolo del componimento, ma la dicitura Da Tordesillas, come se si trattasse di una
parte estrapolata da una sequenza almeno in parte composta. Da questo momento in poi Ŕ ma in
realtà già nelle carte delle poesie scritte nel mese di settembre 1988 Ŕ qualunque riferimento a
Tordesillas scompare:
Mi trovai alcuni anni più tardi a scrivere un libro, Fortezza, la cui sequenza centrale era stata
messa in movimento anche dalla lettura di un libro su Juana la Loja, Giovanna la Pazza, figlia di
Isabella di Castiglia e di Ferdinando dřAragona e madre dellřimperatore Carlo V, segregata per
quasi cinquantřanni a Tordesillas, in una sorta di residenza coatta. Il libro sřintitolava Un enigma
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