Autori e testi aggiuntivi - Simone per la scuola

Parte seconda | L’età dell’Illuminismo
implicito e latente, fra Didone ed Enea, che è ormai pronto alla partenza in
ossequio al volere degli dèi. È chiaro, dunque, che in questi quattro contrasti è
possibile rintracciare due caratteristiche comuni. La prima è costituita dal fatto
che in essi esiste un personaggio fisso, che è la protagonista Didone, intorno a
cui ruotano gli altri personaggi: ciò conferisce organicità e compattezza al testo
metastasiano. La seconda è rappresentata dal fatto che il personaggio a cui si
contrappone Didone è una persona che è soggetta a un processo di mutamento,
perché ognuna di esse tradisce la regina cartaginese: Iarba da innamorato diventa
accanito nemico distruttore della sua reggia, Selene da affettuosa sorella
si tramuta in rivale, Osmida da fido consigliere in alleato di Iarba, Enea da
amante in seduttore che la abbandona.
La conclusione della Didone abbandonata si presenta come un testo stilisticamente
raffinato nei suoi toni cupi e grandiosi. Il ritmo, concitato e dinamico, è
dato dalla voluta alternanza fra interventi brevi e concisi di alcuni personaggi
e interventi più ampi e articolati da parte di altri. Il registro maggiormente
presente è quello iussivo, espresso con l’adozione del modo imperativo, di cui
forniamo qualche esempio (Fermati, v. 261; Va pure, v. 264; sfoga, v. 267; meco
ne vieni, v. 283; andate, v. 294): esso conferisce un tono deciso e perentorio alle
azioni. Non manca il registro esclamativo teso a sottolineare richiesta di aiuto
e orribile sgomento (Giusti numi, pietà! Soccorso, o dèi!, v. 280 e oh, Dio,
cresce l’orrore!, v. 346) e, ancor più fre quentemente, il registro interrogativo
che rimarca la certezza della sofferenza (Non basta?/ Mi vuoi supplice ancor?,
vv. 275-276) o viceversa il dubbio circa gli errori commessi (A qual eccesso/
mi trasse il mio furore?, vv. 344-345).
Il ritmo incalzante è reso anche con altre modalità stilistiche, tra cui va segnalato
l’uso della coordinazione (Enea mi lascia, / trovo Selene infida, / Iarba
m’insulta, e mi tradisce Osmida, vv. 331-333), delle ripetizioni anaforiche u
(Son nomi vani, / son chimere sognate, vv. 341-342), dei valori fonico-timbrici
orientati verso il dinamismo (nell’ultima scena, ad esempio, prevale la consonante
rotolante r: trema la reggia e di cader minaccia, v. 348) e degli enjambement
u , di cui esempio splendido è quello finale (sia/ il cenere, vv. 361-362)
che, avvalendosi anche del rilievo dato dalla funzione emotiva u (mia), contribuisce
a creare un clima di solitudine gigantesca e tragica da parte di Didone
campeggiante sulla scena.
Pietro Metastasio
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Pietro Metastasio
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