nostro lunedì - Regione Marche - Cultura

Gilberto Bagaloni Editore
che viene costretta ad esistere e muoversi come un
essere vivente: nell’epoca dell’artigianato il simulacro-automa
prefigurava il congegno industriale del
futuro. Ma la situazione è rovesciata: nell’epoca
dell’industria l’artigiano Trubbiani fabbrica congegni
che bloccano il movimento. L’immobilità assurda
accresce la loro forza di fascinazione: nella loro
simulata esistenza gli oggetti metallici di Trubbiani
riflettono o assorbono una luce ferma, fredda, innaturale;
fissano un evento che non si compie e s’immobilizza
nel tempo; pongono l’osservatore in una
condizione di non-temporalità, d’angoscia. La drammaturgia
di Trubbiani è tutta nella tecnica arcaica
della scultura, con i suoi procedimenti misteriosi e
vagamente funerei, come il calco e la colata del metallo
nella forma cava, allo stesso modo che la sua
metafisica non è tanto nel significato o nell’allusività
delle invenzioni quanto nel senso originario
della statuaria, che non rappresenta le cose, ma le
sostituisce con un’altra cosa. E nulla più di questa
tecnica metafisica è in contraddizione con il mito
ottimistico del pragmatismo e del dinamismo tecnologico
del nostro tempo.
20 roma
1929-1979
orfeo tamburi
La storia di Tamburi è già stata fatta, e se ciò non
fosse avvenuto per terze persone, lo si saprebbe
dalla sua bocca tanto entusiasta egli è, ed espansivo
ed attaccato, con mille ragioni, al suo avventuroso
passato di miseria. Egli per fortuna non ha pudore
di parlarne e tantomeno io di raccontarla.
Nel giro di quegli anni che vanno all’incirca dal 28
al 38 questo ragazzo magro sbarcato da Jesi con un
ombrello di famiglia e una borsa di studio che gli fu
tolta al secondo mese di Roma, per indegnità di
studioso e incomprensione dei doveri comunali,
produsse parecchie centinaia di disegni che ebbero
in una ristretta cerchia di amici continuo successo.
I giornali letterari se ne fregiarono per lunghi anni
mentre Tamburi seguitava a saltare pasti e disegnare.
Scipione aveva acceso coi suoi disegni la prima
scintilla, ed era naturale che a lui andassero le
prime simpatie del giovine Orfeo.
Ma furono simpatie di breve momento
ché nulla c’era di più lontano
da Scipione che la natura
idillica, settecentesca e malinconica,
del nostro Tamburi.
Così nacquero i disegni di Roma; i
ponti, le piazze antiche, la tristezza
delle demolizioni, le travature
delle nuove fabbriche. Tamburi
partiva all’avventura della periferia
(dove non ci sono più i lungo
Tevere e i tram sembrano d’un'altra
città), disegnando fino a sera.
Così cresceva la sua gentilezza,
nasceva il suo stile, si formava
lentamente una nuova situazione
poetica, e si maturavano le necessità
della pittura. (...)
renato guttuso