nostro lunedì - Regione Marche - Cultura

Rientrati in casa, sono preso immediatamente dall’ansia
di verificare se di là, nelle mie stanze, tutto sia
in ordine, ma prima, per salvare le apparenze e per
evitare che mia moglie di qui a mezz’ora ricominci a
chiedermi dove mi sia nascosto, mi metto a osservare
e vagliare la posta arrivata durante la assenza. Buste
gialle o grigie, buste grandi, burocratiche: via.
Non promettono niente di buono. Invece, prima che
dagli altri pacchi consimili, sono attratto da un piccolo
libro ben incartato e legato. Posso giudicare che
non superi le 140 pagine. Difatti il libro, esiguo e prezioso,
è la nuova raccolta di poesie di Giorgio Caproni:
Il muro della terra; e subito lo sfoglio e incomincio
a leggere incurante dell’invito di mia moglie di
aiutarla a disfare le valige: “Almeno la tua”.
“Vengo,” le dico, e invece sono già entrato tutto intero
nel piccolo libro, mi rigiro soddisfatto, finché incontro
la pagina dove sono stampati questi pochi
versi: “Un uomo solo / chiuso nella sua stanza. / Con
tutte le sue ragioni. / Tutti i suoi torti. / Solo una
stanza vuota, / a parlare. Ai morti”. Sono abbastanza
sconvolto da questa lettura; sbattuto, o dovrei dire
schiaffeggiato, da un’ondata di amarezza, di delusione,
di inutilità. Fingo di continuare la lettura o di rileggere
il già letto, in realtà mi agito come se, dentro
di me, il mio io passeggiasse su e giù, in preda a grande
inquietudine, è parlasse ad alta voce. Ma allora,
dico, perché parlo e parlo, scrivo e scrivo, disturbando
il prossimo oltre che me stesso, per dire ciò che
Giorgio ha detto in sei versi? Che senso hanno l’assillo
del mio ricordare, la perdita di ciò che viene chiamata
la realtà? E l’affollarsi dentro la mia mente di
nomi, di voci e di volti…
Ripercorrendo, attraverso la lettura dei testi, l’esperienza
letteraria di Sereni nella sua globalità, a partire
dalle prime prove di Frontiera (1941) fino a quelle,
più ricche di sperimentazione linguistica, di Stella
variabile (1982), si può individuare una costante: la
sua assoluta fedeltà alla naturalezza dell’atto poetico
che si alimenta della geografia esistenziale dello
scrittore (il suo spazio ed il suo tempo) per divenire
segno testimoniale di una storia individuale e collettiva.
ha scritto Ludwig Wittgenstein, in Pensieri diversi
( 1946; cfr. ed. it. Adelphi, Milano 1981):
Come un piccolo pensiero può riempire tutta una vita… Per
scendere nel profondo non è necessario viaggiare molto: sì,
per farlo non devi per questo abbandonare i tuoi soliti e immediati
dintorni. E tale riflessione sembra perfettamente
combaciare con l’attitudine all’insoddisfatta
ricerca e all’approfondimento problematico che
caratterizza la presenza di Sereni nella poesia italiana
del Novecento.
Gli immediati dintorni, pubblicati per la prima volta
nel 1962 presso Il Saggiatore (Milano), nella Biblioteca
delle Silerche, e ripubblicati postumi nel 1983
per la stessa collana, con importanti aggiunte e con
una nota giustificativa della figlia Maria Teresa, è appunto
il titolo volume che, nel suo ritmo di “diario in-
Le pupille buttate qua e là
cosuccia tra le cose
tra i gusci ocra schiusi
e l’arancio bruno dei bassi
e dei fondi.
Farcela.
termittente”, ripercorre il
tragitto compiuto dallo
scrittore nell’elaborare
una poetica che si basa
sulla correlazione dialettica
tra evento vissuto e
motivo di scrittura; (salvo
diversa indicazione,
citeremo dalla edizione
del 1983). Sereni ha
sempre insistito sulla
operatività di tale rapporto,
fino a farne la
condizione necessaria
per la comunicabilità e la
socialità della poesia:
Tanto più sarò palese e comunicativo,
quanto più sarò
stato poeta; tanto più apparterrò
agli altri e tanto più gli
altri si specchieranno in me,
1Altri Editori
quanto più mi verrà fatto di
tener fede alla mia scelta, a
questa giustificazione che ho
dato a me stesso nel mio
passaggio nel mondo (Gli immediati
dintorni, p.28).