Goldoni tra modernismo e tradizione - akira.ruc.dk

GIA. : (Chi può rispondere ad una proposizione sì generosa ?).
GUG. : Ho detto io cosa tale, che non meriti da voi risposta ?
GIA. : Una fanciulla impegnata con altri non dee rispondere ad un tale ragionamento.
GUG. : Anzi una fanciulla impegnata può rispondere, e deve rispondere liberamente.
GIA. : Sento gente, mi pare.
GUG. : Sì, ecco visite. Rispondetemi in due parole.
GIA.:Èlasignora Costanza con sua nipote.
GUG. : Vi sarò tanto importuno, fino che mi dovrete rispondere.
GIA. : (Sono così confusa, che non so come ricevere queste donne. Converrà ch’io mi sforzi per non
mi dar a conoscere).
Questa piccola scena comprende 6 parentesi, altrettanti monologhi interiori (sempre di
Giacinta) che indicano il suo turbamento. Questi monologhi interiori devono dare un
equivalente ai sentimenti non formulati in parole. Quasi tutte queste battute si potrebbero
sostituire dal gioco scenico, vale a dire da didascalie.
Il testo si sarebbe così presentato sotto un altro aspetto; e l’avremmo potuto leggere in
forma moderna, senza che cambiasse nulla d’essenziale. 12 Infatti il monologo interiore si
può esprimere in gran parte col gioco degli attori. Lo sanno i buoni registi moderni: se
sopprimono spesso gli a parte, agiscono a mio avviso nel senso della riforma goldoniana:
se volle togliere le maschere, fu per far vedere l’espressività del viso. Ciò facendo apriva
la via ai Cekov, agli Ibsen. A volte, dopo matura riflessione, è lecito seguire lo spirito a
scapito delle parole per scoprire un Goldoni nostro contemporaneo. 13
Confronto con Chiari
Paragonare Goldoni e l’abate Chiari è un esercizio abituale da parte della critica, ma i
criteri variano assai. Il criterio estetico è il primo che si sia adoperato. Già i
contemporanei, che si erano divisi in chiaristi e goldonisti, non andavano d’accordo. Chi
dava la preferenza a Chiari, preferiva forse il teatro à machines, gli argomenti più svariati
(tragedie, pièces esoteriche ecc.). Insomma si tratterebbe di due estetiche diverse. Presto
l’accordo si è fatto sul preferire Goldoni al Chiari, che per lungo tempo rimase noto al
gran pubblico soltanto come l’avversario sfortunato, e un avversario di poco valore
(contrariamente a Gozzi). Il giudizio quasi unicamente negativo sull’abate prevalse anche
per la maggior parte del ’900; si vedano a proposito le note di Ortolani, il curatore delle
opere complete di Goldoni, che non dissimula il suo profondo disprezzo per l’abate; visto
come un farabutto o come la scimmia del suo avversario.
Negli ultimi decenni, studi di valore ci hanno recato utili correzioni. Senza pretendere di
essere esaustivo cito le contributi agli atti del convegno Un rivale di C. Goldoni. L’Abate
Chiari e il teatro europeo del Settecento' del 1986, a cura di Carmelo Alberti.
12 Ma Goldoni aveva forse una buona ragione per utilizzare gli a parte: il pubblico si doveva
probabilmente avvezzare a un nuovo modo di recita: il distacco crescente tra il detto e il non detto.
13 Anche i romanzi e le novelle conoscono i soliloqui; nella narrativa tradizionale tali parole sono
spesso seguite da un si diceva X. In Stendhal i se disait-il, se disait-elle fanno vedere il crescente
interesse per i movimenti della coscienza, ma costituiscono un procedimento alquanto maldestro che
fu poi sostituito in gran parte dallo stile indiretto libero'. Stendhal si dibatte nel romanzo con lo
stesso problema che Goldoni affronta al teatro.
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