Goldoni tra modernismo e tradizione - akira.ruc.dk

(71) El me da del vu, xe bon segno (III,13).
Riccardo Bacchelli vede in questa battuta i moti et gridi di natura', (Goldoni, vol. VII, p.
1405, note 7), Mirella Saulini invece si chiede se si tratti di una finta (1991, p. 134). Forse
più semplicemente si tratta di un comportamento codificato, di una cerimonia di
capitolazione (v. anche Olsen 1995, p.133).
Anche nella favorevole recensione del Bourru Goldoni stenta a liberarsi dalla fama
d’ottimo fabbro di scenari. Alla prima lettura tale critica mossa a Goldoni pare mostruosa,
ma per un conoscitore del suo teatro e, soprattutto, delle sue ultime commedie, si puó
capire: le scene nei suoi particolari, le battute, le mini-situazioni, le didascalie,
costituiscono un elemento molto caratteristico, che lo distingue, detto tra parentesi, dal
rivale Chiari. Perciò la critica potrebbe essere giusta. Goldoni era vissuto in Italia e
soprattutto a Venezia, sapeva distinguere ceti, sessi, età. Una tale conoscenza forse non era
raggiungibile per uno straniero, quantunque bene avesse imparato la lingua della sua nuova
patria.
Nell’ottobre 1772 la Correspondance littéraire recensisce la recita della Sposa Persiana:
(72) On donna sur le même théâtre, le 25 du mois dernier, la première représentation de la Sposa
Persiana, comédie héroïque en vers et en cinq actes, par M. Goldoni. Je ne sais si M. Goldoni a fait
cette pièce depuis qu’il est en France, mais c’est une de ses meilleures pièces.… On n’a point d’idée
de la manière détestable dont tous les rôles, à celui de Colalto près, ont été joués. Le séjour des
Italiens en France leur a fait oublier jusqu’à la déclamation de leur langue naturelle; et comme ils ne
sont pas accoutumés à réciter des rôles appris par cœur, et encore moins des vers, il n’y a point de
village en Italie où l’on n’eût joué cette pièce mieux qu’à Paris. Après cela, on ne peut s’étonner que
cet essai de nous enrichir d’un nouveau genre ait été absolument malheureux. Mais cela ne prouve
rien contre la pièce de M. Goldoni, qui m’a paru un bel ouvrage, et, ce qui n’est pas commun chez
lui, un ouvrage bien écrit, autant qu’il m’a été possible d’en juger en l’entendant estropier par nos acteurs
d’une manière révoltante (X, p. 70-71).
Questo giudizio, favorevole alla Sposa persiana che si considera come una pièce »ben
scritta« a differenza delle altre commedie di Goldoni. Lo stile della Sposa non mi sembra
superiore a tante commedie veneziane, anzi! È più vicino alla norma francese. La strana
lode si potrebbe quindi spiegare per la volontà di censurare gli attori, più colpevoli, se
hanno mal recitato un testo ben scritto. Seguono della Correspondance due recensioni
dell’Avare fastueux (ottobre 1776) e della Dupe de soi-même (giugno 1785), tutte e due
negative.
Mercure de France
Forse non conviene attribuire troppa importanza alla Correspondance littéraire. Ilsuo
pubblico era limitato, giacché le copie manoscritte circolavano soprattutto alle corti
straniere.
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