Goldoni tra modernismo e tradizione - akira.ruc.dk

francese: Le Fondeur d’étain politique. Questa commedia si annovera oggi tra i suoi
capolavori, ma venne bocciata dagli attori francesi. Il protagonista è il personaggio
eponimo, un artigiano dunque. Nella prima epistola autobiografica sulla sua vita, Holberg
fa la critica del sistema teatrale francese e scrive fra altro:
(58) … ut nulla plebejæ sortis persona in scenam prodeat. Hinc, si luderetur stannarius Politicus,
necesse mihi foret opifices transformare in doctores. advocatos aliosque non infimi ordinis hominis.
Quô factô comœdia ista, cujus satyra in infimam plebem collineat, omnem vim ac energiam perderet,
cum doctores, advocati & id genus alii homi(n)es solidè interdum ac scitè de rebus publicis judicent
… (p.310).
… che nessun personaggio di ceto inferiore si presenti sul palcoscenico. Se quindi si dovesse
recitare Il fonditore di stagno politico, dovrei mutare gli operai in dottori, avvocati e signori. Ciò
farebbe perdere alla commedia, la cui satira prende di mira il popolino, ogni forza ed energia, poiché
dottori, avvocati e tali uomini portono a volte giudizi seri e fondati sugli affari dello Stato .. (p. 310-
11, traduzione mia).
Holberg è un illuminista conservatore, certo moderato; sarebbe probabilmente andato
d’accordo con Goldoni per insistere sul diritto dei lavoratori a essere pagati per il lavoro
fornito (v. l’inizio della Casa nova). Ma non devono fare politica, sebbene Holberg non
accordi nemmeno una fiducia incondizionata ai ceti alti. Anche Goldoni fu un illuminista
piuttosto moderato e Fréron fu senza dubbio plus royaliste que le roi'. Ma Fréron è
francese; per lui la segregazione estetica tra i ceti alti e bassi è un presupposto di cui forse
si accorge quando viene trasgredita.
Fréron non è un grande ammiratore della cultura italiana. Il 13 novembre 1753 riprende
la penna per parlare in modo più generale di »comédies italiennes« (tome 12; pp.157-168).
Apre con il topos della translatio studii. L’Italia è, a suo parere, in piena decadenza, dopo
un rinascimento glorioso: 24
(59) L’Eloquence, la Poèsie, la Peinture, la Sculpture, l’Architecture n’y sont plus reconnoissables.
II y a des Concetti dans leurs Palais, dans leurs Tableaux & dans leurs Statues, comme dans leurs
ouvrages d’esprit (p.158).
La musica soltanto fa eccezione, ma Fréron dice che a lui non piace. Goldoni viene poi
citato come esempio di tale decadenza, prima dei riassunti dell’Uomo prudente e della
Vedova scaltra:
(60) Je ne crois pas que l’esprit humain puisse enfanter rien de plus absurde, de plus ridicule, de
plus bas & de plus indécent que ces Pièces (p.161).
Si può quindi pensare che il capovolgimento nella recensione del Vero amico sia dovuto
in buona parte all’astio nutrito contro i philosophes' e, nella fattispecie, contro Diderot,
ma fin dall’inizio Fréron riconosce la grandezza dell’opera di Goldoni. Per giustificare ciò
che a prima vista assomiglia a una palinodia, insiste su un relativismo culturale:
(59) Peut-être reprocherez-vous au Docteur Goldoni d’avoir fait succéder trop d’événemens, & jette
trop d’embarras dans l’intrigue. Je ne parle pas des changemens du lieu de la Scène que j’ai déjà
reprochés à cet auteur, & qu’il se permet dans toutes ses pièces. Mais observez, Monsieur, que ce qui
24 Fréron, come anche Rousseau e Diderot, ritiene che le civilizzazioni sono mortali. Implicitamente
prevede anche la decadenza della cultura francese, dopo il secolo di Luigi XIV: »Pour nous, nous
sommes encore trop près du dernier règne, & les Lettres sont trop protégées par le Gouvermeent
actuel, pour en craindre la décadence« (p.156).
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