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Il mosaico di Otranto
interpretazione del messaggio contenuto nel disegno del monaco Pantaleone

Il messaggio contenuto nell’opera del monaco Pantaleone ci permette di decodificare
molto anche del messaggio contenuto nell’affresco “Il Giudizio Universale” di
Michelangelo Buonarroti

Premessa
L’interpretazione che andrò a fare delle due opere, l’ho realizzata in seguito alle ricerche effettuate ma
soprattutto cercando di interpretare e comprendere esperienze definite mistiche e paranormali, che insieme a
sogni ed altre particolari esperienze che da oltre sette anni ormai mi tengono compagnia, mi raccontavano
sempre dello stesso argomento.
Ma nel tempo che viviamo è senz’altro difficile credere che possa aver compreso il racconto contenuto in
queste opere grazie a tutto questo poiché, anche se scientificamente sappiamo ancora poco o nulla di cosa è
composto l’uomo nella sua parte non visibile, si vuole che certe esperienze vengano dimostrate e ciò (ancora)
scientificamente non si è in grado di farlo.
Abbiamo stabilito l’esistenza dell’aura, ma non sappiamo ancora quasi nulla della sua funzione, come
sappiamo ancora troppo poco di come agisce il nostro cervello di cui sembra usiamo solo il 3/5%. Come
ancora non siamo in grado di capire qual è il compito di quelle parti di DNA che sono state catalogate da
alcuni ricercatori come spazzatura genetica. Madre Natura non crea ne produce cose che non servono! Quindi
il non credere o dubitare dell’esistenza di manifestazioni paranormali e mistiche (che vanno comunque decriptate
e comprese e non è semplice) non ha molto senso, sarebbe più opportuno pensare e dire che ancora non siamo in
grado di dimostrare scientificamente certe cose e chissà quando lo saremo.
Questa incredulità non è un’esclusiva degli scienziati ma caratterizza la maggior parte delle persone perché,
come scrisse anche Osho, quando tenti di spiegare il paranormale che vivi, poichè non prerogativa di tutti, e
dal momento che dà comunque esperienze diverse per ogni individuo, ti può credere e capire solo chi certe
esperienze le vive.
Veniamo tutti dalla stessa Matrice originale, e venendo tutti dalla stessa Matrice, come diceva già Giovanni
duemila anni fa, siamo tutti dei. Tutte le informazioni sono dentro di noi, ed è lì che dobbiamo andarle a
cercare per poi comprenderle per scoprire chi è il dio/dea in noi.
Ma anche questo non è semplice farlo poiché, vibrando noi ad una bassa frequenza, esseri non positivi
riescono ad insinuarsi nei nostri corpi sottili, e manovrandoci come marionette, ci portano fuori strada. Il loro
obiettivo è non farci scoprire il dio/dea che dorme in ognuno di noi, e spesso, purtroppo, non lo scopriamo e
soprattutto non scopriamo CHI veramente siamo.
PROLOGO
Centinaia di millenni fa, forse come scriveva Howard Phillips Lovercraft in quelle che ci ha raccontato come
favole, quando l’essere umano terrestre si era già probabilmente evoluto, questi potrebbe essersi ibridato con
le più razze extraterrestri che a quel tempo si contendevano il dominio della Terra (ed il che potrebbe giustificare
la diversità delle razze terrestri esistenti sulla terra), o forse, come leggeva Zaccharia Sitchin dalle tavole sumere
antiche oltre 400.000 anni, cioè quando arrivarono sulla terra gli Anunnaki provenienti da Nibiru con a capo
gli Enki ed Enlil, da quell’essere già esistente sulla terra, quegli Anunnaki potrebbero aver creato il lulu, cioè
il lavoratore primitivo che molti ricercatori identificano come l’uomo o la razza da cui discendiamo.
Tempi lontani che però non sembrano coincidere valutando una serie di elementi.
Analizzando e riflettendo su questi elementi, quanto letto attraverso le ricerche, ed anche sul racconto che fa
dei rettiliani Credo Mutwa, uno sciamano Zulu, quel nostro passato sembrerebbe essere molto più vicino oltre
suggerirci che potrebbe non essere stato una scimmia, come qualcuno ipotizza, l’essere da cui gli elohim
presero il DNA per creare il lulu.
Inoltre Pantaleone nel suo mosaico, che per il messaggio criptato contenuto è l’opera su cui maggiormente
rifletteremo, disegnando vicino a Noè gli uomini vissuti prima del diluvio come normali falegnami
probabilmente ci voleva dire che quegli uomini, oltre non avere caratteristiche animalesche avevano già
un’anima più leggera, quindi con più Coscienza. Ed una Coscienza evoluta, se erano solo ominidi, non
avrebbero potuta averla quelli su cui sperimentarono gli Anunnaki. Disegnando invece gli uomini vissuti
dopo il diluvio come fabbri, il monaco probabilmente ci voleva dire che dopo il diluvio l’anima di quegli
umani divenne più pesante. Questo dovrebbe significare che l’anima di quei terrestri che erano falegnami,

invece di andare avanti ed alleggerirsi ancora, dopo il diluvio, appesantendosi, tornò indietro. Perché tornò
indietro? E perché avvenne il diluvio?
Non credo che quello che ci è arrivato tramandato come diluvio sia accaduto come molti ricercatori e
scienziati pensano a causa di una ciclicità che riguarda la Terra. Quella che è creduta una ciclicità potrebbe
essere determinata invece dal molto tempo che gli extraterrestri stanno sperimentando il loro DNA con quello
dei terrestri come sembra emergere ormai dalle ricerche e dalle pubblicazioni di svariati ricercatori, e dal fatto
che da quel momento quella che è l’Intelligenza Superiore che regola tutte le cose non ci ha più riconosciuto.
Il modificare geneticamente l’uomo e la natura potrebbe essere un errore fatto più volte anche in passato, o
semplicemente dalle civiltà evolute già vissute sulla terra di cui cominciamo ad avere ormai svariate prove, o
da extraterrestri come potrebbero aver voluto raccontarci molti artisti del passato con opere dove hanno
inserito le figure di coloro che crediamo solo miti.
Alcune opere di artisti con i miti
Rama e Sita Venere Vulcano Venere e MercurioTyche e Plutone Venere e Saturno Giove e le Ninfe Adone e Vener e Satiro e Ninfa
del Padovanino di Poussin con Cupido con Amore J. de Palma
Sperimentazioni sulle quali, puntualmente, quando è arrivato il momento, la Grande Coscienza, non
riconoscendoli, non ha permesso il Passaggio della Terra e dei suoi abitanti al gradino superiore.
Ne credo che il diluvio, come scritto negli antichi testi, fu provocato dal dio extraterrestre della bibbia, che
probabilmente se lo attribuì per apparire più potente. Credo che anche l’ultima catastrofe terrestre accadde a
causa degli esperimenti genetici degli elohim. Quella che è la Coscienza Superiore evidentemente valutò che
quei terrestri non potevano salire, e quando la Terra ed i suoi abitanti si trovarono davanti alla Porta di
Passaggio per il transito al gradino superiore, non apri la Porta ed avvenne invece quello che conosciamo
come diluvio. Questo probabilmente riportò tutti i terrestri che si salvarono indietro in quello che è l’orologio
Cosmico.
La nuova razza che approfittando del diluvio anche Enlil voleva sterminare, invece con l’aiuto di Enki a Noè
ed alla sua famiglia, si salvò. Dopo il diluvio, quegli elementi di quella nuova razza, mischiandosi con i
precedenti abitanti della Terra che diversamente da Noè si erano salvati da soli, proliferò molto rapidamente.
Gli appartenenti alla prima razza (i falegnami) mischiandosi con la nuova fecero perdere le loro tracce poiché
pian piano non più distinguibili ma anche perché, la prima razza, più remissiva, veniva eliminata più
facilmente dalla seconda in quanto più aggressiva.
Questo, nel tempo, ha portato a far diminuire sempre più il numero degli originali abitanti terrestri, o se
vogliamo, dei falegnami o vergini. Forse coloro appartenenti a quello che qualcuno chiamò poi il Ramo d’Oro
se quel Ramo d’Oro non appartiene invece alla razza ancora precedente.
Ma le catastrofi, e la presenza più o meno continuativa degli extraterrestri sulla Terra nei millenni ha portato
pian piano quelle genti semplici, oltre dimenticare chi erano e quali fossero le loro origini, anche a credere ed
adorare un extraterrestre credendolo dio dimenticando l’antico culto verso la Grande Dea Madre. Altro fatto
che probabilmente generò e genera il risentimento del vero Dio, che come affermò anche papa Albino
Luciani, è prima di tutto Madre. Una Madre che vuole essere riconosciuta ed adorata per quel che realmente è
e rappresenta.
Fatti, come vedremo, che il monaco Pantaleone già nel 1165 conosceva e narrava criptati nel mosaico, che è
un’opera fatta appositamente per far giungere fino a noi per metterci in guardia nei confronti di questo
infausto passaggio cosmico. Che è il Passaggio che stiamo attualmente vivendo e che non sappiamo ancora
quale esito finale avrà.
Quindi tutto potrebbe essere il contrario di quanto crediamo da svariati millenni ma senz’altro fatti conosciuti
e mai svelati dalle alte gerarchie ecclesiastiche, e senz’altro fatti conosciuti anche da coloro che divennero poi

i Templari. Che probabilmente non dichiararono pubblicamente quanto avevano trovato sotto al Tempio di
Salomone(?) forse per ricavarne dei privilegi.
Pantaleone, criptandolo, nel mosaico ci racconta tutto questo ed ancora altro in quanto, essendo esseri pensanti
(dei diceva Giovanni!) e non animali, tutto questo avremmo dovuto saperlo affinchè ognuno comprendesse quali
erano le sue grandi responsabilità, nei confronti della propria Anima, della propria Razza, e del Pianeta, ma ci
è stato nascosto.
Speriamo che ci risvegliamo in tempo e che questa volta tutto questo lo comprendiamo ed impariamo a stare
in guardia. E visto che Madre Natura dovrebbe essere riuscita a recuperare in gran parte il danno che fu
arrecato alla razza che a suo tempo viveva sul pianeta Terra, che siamo ancora in tempo per riparare ai nostri
errori presenti e passati, tutto vada bene, e finalmente questo Passaggio riesca. Se riusciremo a far aprire le
porte dell’inferno nel quale ci hanno fatto cadere, il Velo si alzerà, ed uscendo da questa dolorosa valle di
lacrime termineranno tutti i dolori, le sofferenze, le ingiustizie, e forse, come scriveva Sigismondo Fanti,
ammireremo l’infinito dell’infinito e vedremo astronavi amiche transitare nel nostro cielo.
Come ho saputo del mosaico di Pantaleone
Ho scoperto l'esistenza del mosaico nell'ottobre 2007, grazie ad una ragazza del centro di Umberto di Grazia
che mi parlò della conferenza sul mosaico tenutasi la sera prima da Francesco Corona nello stesso centro.
L’entusiasmo con cui la ragazza mi raccontava quanto detto da Corona sul mosaico accese la mia curiosità,
così cercai l’opera in internet dove trovai delle immagini.
Nell'immagine che vedevo sullo schermo del computer, che credevo riguardasse la totalità dell'opera, capivo
perchè quei personaggi erano presenti nel mosaico, ma non comprendevo il senso del racconto fatto nel
disegno dal monaco. Cominciai a cercare per saperne di più, convinta che non avevo incontrato per caso il
mosaico sulla mia strada.
Non ero molto interessata ad una visita del luogo (in seguito ci andrò più volte) in quanto avevo letto che non
avrei potuto vedere il mosaico nella sua interezza poichè coperto da panche ed altri arredi della chiesa, così
cercai dei libri di Grazio Gianfreda, il sacerdote che aveva scritto in merito ma erano introvabili.
Provai ad inviare email a persone che già avevano studiato o studiavano il mosaico per saperne di più, ma
anche quella strada si rivelò infruttuosa. Finalmente, dopo tempo, in una libreria di Roma per caso trovai il
sospirato libro: una riedizione rivista ed aggiornata che conteneva anche la foto del mosaico che mi fece
rendere conto che, oltre la parte che avevo visto in internet, il mosaico aveva anche due altre parti laterali.
L’opera totale mi colpì subito, poiché grazie alle particolari esperienze che fino ad allora avevo vissuto, già
dal primo sguardo avevo compreso perché quei personaggi erano presenti nel mosaico. Soprattutto sapevo chi
raffigurava la Diana posta in basso, e cosa volesse dire il monaco con quella figura posta lì poiché era la
risposta che invano andavo cercando da oltre tre anni e che sui libri non riuscivo a trovare. Ma dovevo
comprendere il resto di quanto il monaco aveva voluto raccontare, e non era semplice. Non era semplice
perché non conoscevo nulla della materia che viene chiamata esoterismo, conoscevo poco o nulla delle varie
religioni compresa quella a cui appartenevo, e non era semplice perché non sono una persona erudita. Ma
soprattutto non era semplice riflettere e ragionare con quella spada di Damocle che mi sentivo sulla testa in
quanto ero venuta a sapere solo da qualche mese del 2012, del calendario Maya, e le varie tesi e domande che
l’arrivo di questo anno provocavano. In più non sapevo nulla di alieni ed extraterrestri, che prima che vivessi
esperienze personali legate a loro, paranormali e non, gli alieni erano stati per me solo un soggetto della
fantasia di autori per fare dei film.
Dopo aver cercato per mesi inutilmente aiuto e confronto per email ed attraverso le persone nuove che
sembrava il destino avesse iniziato a mettere sulla mia strada, poiché ritenuto da loro incredibile quanto invece
per me era certo, mi spinsi in una prima interpretazione dell’opera e la pubblicai in rete. Con l’auspicio che
l’interpretazione dell’opera facesse nascere una qualche discussione utile su cui ragionare insieme.
Ma le cose difficilmente vanno come ci si auspica. Il fatto che non fossi creduta era comprensibile. Io stessa
più volte ho dubitato. Affermare di riuscire ad interpretare l’opera attraverso esperienze paranormali era già
inusuale, inoltre quanto scrivevo sconvolgeva totalmente quanto detto e creduto sulle religioni e sui loro
fondatori fino a quel momento, quindi come sperare di essere creduta? Ma purtroppo ciò era quanto deducevo

facendo la somma delle mie esperienze e quanto capivo il monaco per metterci in guardia aveva voluto
tramandare attraverso i disegni contenuti nel mosaico.
Poiché non ero riuscita a spiegare nella prima interpretazione del mosaico tutte le figure umane e quelle di
alcuni animali simbolici che avevano fatto parte delle mie particolari esperienze, sollecitata da queste che
proseguivano in modo pressante, continuai le ricerche e ripresi a riflettere e ragionare sulle mie particolari
esperienze vissute passate e quelle che continuavo a vivere. Che non era un caso che ero venuta a conoscenza
di quel mosaico ormai ero certa.
Pur senza credere a tutto perché avevo imparato in prima persona che potevano arrivare.. ricordi.. non
corrispondenti al vero (e questo perché gli alieni possono intrufolarsi nei nostri sogni e forse anche nelle visioni per
fare confusione su quanto ci dice Anima), ragionando di nuovo sulle mie particolari esperienze dopo un po’ di
tempo compresi che la strada che avevo intrapreso in precedenza era una strada chiusa del Labirinto, e che la
mia ricerca sarebbe dovuta estendersi ben oltre le date su cui già avevo indagato e ragionato poichè a causa
della mia ignoranza non avevo valutato in modo giusto alcune mie visioni. Ma andando avanti la mia strada
sarà lastricata comunque da molti altri errori.
Quando finalmente compresi (un po’ di più), mi resi conto di quanto, nonostante tutto, fosse limitato l’arco di
tempo storico su cui avevo indagato e qual’era il motivo per cui come abitanti di questo pianeta stavamo
vivendo i problemi che stiamo vivendo. Compresi che quelle che erano le nostre origini come abitanti di
questo pianeta partivano da ben più lontano di quanto ritenevano più ricercatori, e mi apparve chiaro che la
teoria darwiniana non era esatta poiché, oltre che l’uomo non poteva essersi evoluto dalla scimmia terrestre,
c’era la possibilità che potesse essere stato trapiantato già come tale sulla Terra da un altro pianeta. E
leggendo quanto antichi testi tramandavano, mi convinsi che quelle persone che ritenevano di essere
canalizzatori, per lo più erano persone manipolate da esseri di altre dimensioni che vogliono portarci fuori
strada. Quindi non positivi, o quanto meno fuorvianti.
Compresi tutto questo cercando di unire il cuore alla logica che mi suggeriva il cervello, compresi anche però,
che questa mia certezza era ancora difficile da raccontare, ancor meno facile a credere per gli altri, ma
soprattutto provare. E questo perché ci erano state sempre nascoste verità importanti, inclusa quella
dell’esistenza degli alieni. Un’esistenza che è sempre stata conosciuta e taciuta anche in ambienti religiosi e
clericali.
Dopo aver chiarito in me tali concetti, rileggendomi con diverso spirito analitico alcuni libri già letti, e con
una cognizione diversa alcune parti della Bibbia, riesaminando e riflettendo sulle varie storie raccontate su ufo
ed alieni, gli aneddoti legati a loro e quelli che mi erano accaduti in prima persona, compresi meglio ciò che il
monaco voleva dire coi suoi disegni, come e quando ciò che Zaccaria Sitcin traduceva dalle tavole sumere
legato agli esperimenti genetici fatti dagli alieni sui terrestri aveva dato risultati pieni, o quanto meno, quando
colui scambiato per dio dai terrestri aveva deciso di creare una sua razza terrestre, e quando quella razza
innestata cominciò a mischiarsi con la razza già presente sulla terra. Pantaleone ce lo mostrava nel mosaico
mettendo Abramo Isacco e Giacobbe, nella Bibbia si deduceva riflettendo sulla diversità dei figli di Isacco e
Rebecca, Esaù e Giacobbe: Esaù era molto irsuto Giacobbe no. Il fatto che Esaù fosse irsuto era dovuto al
fatto che aveva mantenuto il DNA della razza già presente sulla Terra, Giacobbe non lo era poiché su di lui
aveva prevalso il DNA degli extraterrestri arrivati dopo. Nel dare al mondo i suoi gemelli Rebecca ne aveva
partorito uno col DNA originale terrestre, mentre l’altro era un ibrido.
Tutto diventava un po’ più chiaro. Era più chiaro perché Giacobbe fosse il prediletto di dio, chi fosse quel
dio, e perché disse a Rebecca che i suoi due figli avrebbero dato origine a due differenti nazioni. Diventava
più chiaro perché dalle alte gerarchie ecclesiastiche Maria venisse definita Vergine e perché di questo ne
avevano fatto un dogma. E diventava chiaro anche il motivo che aveva portato la grande follia di Hitler a
sterminare sei milioni di nostri fratelli Ebrei, insieme a zingari, omosessuali ed handicappati e perché Pio XII
non fece molto per aiutare gli Ebrei in tempo di guerra. E diventava intuibile che tipo di prove cercavano gli
uomini di Hitler nei dintorni di Montsegur, in Turchia ed in Tibet. Prove che probabilmente erano le stesse
che cercava anche Napoleone prima di Hitler in Egitto.
Nella relazione che seguirà, sintetizzando e senza voler pretenderne l’esattezza storica (non si trova neanche
sui libri!), spero di riuscire a riportare quanto ritengo di aver compreso ed imparato, sia dalle mie esperienze
paranormali che dal mio cammino di ricerca in modo tale da poterle indicare anche a chi avrà la pazienza di
leggere quello che è il risultato delle mie ricerche fino ad oggi.

Il racconto di Pantaleone abbraccia un tempo lungo svariati millenni, e delinea non solo la storia religiosa non
ufficiale dell’umanità perché arriva a consegnarci un radicale ed inatteso messaggio finale in grado di
illuminarci tra l’altro chi sia la vestita di Sole dell’Apocalisse di Giovanni, ed il Maitreya, ossia il Buddha del
futuro che disse Siddharta dopo di lui sarebbe arrivato, ma fa capire anche che tipo di messaggio questi
avrebbe dovuto consegnare per mettere in guardia l’Umanità nei tempi della fine.
Interpretazione del racconto contenuto nel mosaico
CENNI STORICI
L'opera contenuta in quella che è oggi una cattedrale dedicata alla Madonna, è del 1165 d.C., e da secoli è
oggetto di studio da parte di appassionati e ricercatori per tentare di comprendere il messaggio che il monaco
volle lasciare ai posteri. Finora però, sono state avanzate solo ipotesi di lettura. Questo accade perchè, secondo
me, si parte dal presupposto sbagliato che il mosaico, essendo inserito in una chiesa cristiana, debba in
qualche modo essere rappresentativo di un messaggio evangelico. Nel mosaico esistono riferimenti alla
religione cattolica, tuttavia, come si avrà modo di spiegare in seguito, essi non sono connotati nel senso che ci
si aspetterebbe.
La monumentale opera pavimentale che mi accingo a descrivere è inserita nella Cattedrale di Otranto,
cittadina che si trova in provincia di Lecce.
La chiesa Il rosone Il mosaico
Questa città per la sua posizione logistica è sempre stata, sia in tempi antichi che moderni, crocevia di transiti
che mettevano in comunicazione Oriente, Occidente, Europa ed Africa. Dal suo porto partirono anche i
Crociati chiamati a liberare Gerusalemme.
L'antica chiesa venne costruita sopra un tempio pagano dedicato alla dea Minerva, al quale furono aggiunte
poi le due navate laterali.
Minerva con la spada tra Geometria ed Minerva del Mantegna Le filatrici (la favola di Aracne) Cerchio nel grano
Aritmetica Affresco di Paolo Veronese trionfo della Virtù di Diego Velàzquez
In origine il tempio pagano presentava un passaggio nascosto dove scale molto rudimentali consentivano
l'accesso al piano inferiore dove venivano celebrati altri riti. Cosa del resto molto comune a quasi tutti gli
antichi luoghi di culto, comprese le piramidi.
Per ammirare quanto già contenuto nella cripta in quei tempi remoti, anche se con l’aggiunte di figure ed
elementi del credo cattolico realizzati successivamente, per visitarlo oggi si può accedere in questo vano
sotterraneo attraverso delle scale normali.
Cripta

Il monaco basiliano Pantaleone, che ha ideato e costruito il mosaico dopo averne avuto mandato dal vescovo
Gionata, viveva nel vicino monastero di S. Nicola di Casole, che per quei tempi era un importante centro
culturale religioso.
I ruderi del monastero di San Nicola di Casole
Considerando i simboli presenti nel mosaico, l'ipotesi vagliata finora da studiosi e ricercatori, è quella che
alcuni tra i primi Cavalieri Crociati, divenuti poi Cavalieri Templari, avessero riportato qualcosa dalle loro
battaglie in Oriente. Qualcosa i Templari scoprirono, poiché duecento anni dopo che l’ordine era stato
riconosciuto e dopo che Filippo il Bello interessato alle ricchezze dei templari era riuscito ad infiltrare delle
spie tra le loro fila, questi qualcosa avevano scoperto, poichè nell’atto d’accusa emesso da Filippo il Bello nei
confronti dei Templari, Giuseppe Guidolin scrive che si leggeva testualmente che: "I Templari in tutte le
province hanno idoli, alcuni con tre facce, altri con una faccia sola, e certe volte un cranio umano; e tutti, o
molti, o alcuni li adorano nelle loro assemblee come un Dio che può salvarli, arricchirli, far germin are la
terra e far fiorire gli alberi ... Essi adorano un certo gatto che talvolta appare nelle loro assemblee, e ciò in
vituperio di Gesù Cristo e della vera fede ..."
Hecate trifacciale La Madonna trifacciale della Il teschio vicino alla Maddalena Il teschio del Guercino
chiesa umbra di S. Pietro della chiesa di Saint Baume St. Maxime
Ma perché i Templari presero ad adorare divinità femminili e sputare sull’immagine di Gesù? Senz’altro sotto
al tempio di Salomone(?) trovarono qualcosa d’importante che li illuminò, e probabilmente non era un grande
tesoro in senso economico ma quasi certamente era un qualcosa che insieme a dei documenti permise loro di
sapere a conoscere molte cose.
Come vedremo andando avanti e scoprendo man mano di quale figura intendesse parlarci Pantaleone
attraverso il racconto criptato che ci ha narrato, comprenderemo che probabilmente i Templari presero ad
adorare e praticare il culto della Grande Madre. Ed è soprattutto di Lei, ma anche cosa accadde sulla Terra alle
sue Sacerdotesse ed noi terrestri a livello genetico, che il monaco ci racconta nel mosaico Lo fa attraverso i
simboli legati alle donne mitiche in cui è stata riconosciuta la sua incarnazione. Su tutte queste donne mitiche,
per le caratteristiche che il mito le attribuisce e valutando ciò che mi è arrivato, la figura di riferimento che
prevale secondo me è Hecate, che è una figura di cui parleremo andando avanti.
Ma cosa poteva essere stato che aveva portato a scavare un certo numero di Cavalieri sotto al tempio di
Salomone(?)? A parte le motivazioni ufficiali che conosciamo, quali potrebbero essere state le vere ragioni
che mossero la prima crociata nel 1099? Poiché sembra che Hugues de Payns (1070?-1136?) colui che fondò
poi l’ordine templare che a sua volta sembra fosse cugino di Bernardo di Chiaravalle (1090?-1153?), fosse già
a Gerusalemme prima che i Crociati arrivassero nella città.
Tutto potrebbe essere cominciato intorno all’anno mille, col ritrovamento di alcuni documenti nell’abbazia di
Cassino da parte di Nilo da Rossano (910?- 1004?) un monaco che verrà poi ricordato come santo.
Ma proviamo ad andare per ordine. Come sono arrivata a formulare questa ipotesi.
L’ho formulata riflettendo sulle mie particolari esperienze fatte di sogni visioni e molto altro ancora, che dal
2004 sembrano avere tutte lo stesso filo conduttore. In questo caso sono legate ad un mio particolare sogno
che riguarda San Nilo da Rossano, ed un altro mio sogno che ho scoperto legato alla cattedrale di Otranto

quando ho visitato la chiesa.
Tra i tanti sogni strani che in quel periodo avevo preso a fare, quei due avevano acceso ancora di più la mia
curiosità, perché del santo non sapevo altro che esisteva un’antica abbazia a Grottaferrata a lui intitolata.
Mentre nel sogno lui sembrava conoscermi bene, e intanto che mi faceva visitare l’abbazia e mi mostrava i
quadri, sembrava mi spiegasse qualcosa legato alle opere. Al risveglio non ricordai ne cosa il Santo mi avesse
detto, ne perche’ mi avesse mostrato i quadri, che comunque non avevo mai visto poiché, pur abitando solo a
pochi kilometri di distanza, l’abbazia non l’avevo mai visitata.
Il quadro con la quercia.. Simbolo L’abbazia Statua di San Nilo
Sono una persona credente ma anche dopo aver visitato l’abbazia perché in un primo tempo supposi che il
sogno fosse l’invito del Santo affinchè gli facessi una visita o gli rivolgessi una preghiera, ho impiegato
molto tempo prima di prendere in considerazione quei sogni in modo diverso. Ed impiegherò più tempo
ancora prima di capire perché San Nilo nel sogno mi mostrava i quadri e mi invitava a visitare l’abbazia
seppur durante quella mia visita ci furono due quadri che per visioni avute in precedenza richiamarono la mia
attenzione: il quadro dove San Nilo pregava davanti ad una quercia, ed un altro quadro dove un monaco
veniva dipinto dall’artista con ai piedi scarpe diverse. In un piede aveva uno scarpone malconcio e senza lacci
mentre nell’altro aveva un sandalo. La diversità delle scarpe ai piedi di quel monaco durante la mia visita
all’abbazia mi incuriosì ma la cosa in quel momento finì lì.
Dopo ancora tempo, quando finalmente mi decisi a fare qualche ricerca sulla vita del santo, scoprii che era
stato un monaco basiliano (come il monaco che aveva costruito il mosaico!), che aveva avuto incarichi importanti,
e che era nato prima dell’anno mille a Rossano, un paesino calabro ma non troppo lontano da Otranto.
In seguito a quanto letto ho cominciato a riflettere su quei miei due sogni in modo diverso, e pensai che i
sogni potevano essere solo un modo per farmi portare l’attenzione alla vita del Santo.
Approfondendo quindi le ricerche, scoprii che Nilo lavorò e visse anche a Cassino, che già a quei tempi
conteneva una biblioteca antica importantissima. Quindi pensai che se Nilo era stato portato alla mia
attenzione una ragione poteva esserci, e quella ragione poteva essere che nel periodo che il monaco lavorò e
visse a Cassino scoprì l’esistenza di documenti importanti che forse raccontavano quanto in seguito anche
Pantaleone, criptandolo, raccontò nel suo mosaico. O forse, che quei documenti semplicemente davano
informazioni dove era sepolto.. un qualcosa.
Nilo potrebbe aver compreso l’importanza (o la gravità) di quanto riportato in quei documenti, ed il motivo
della sua successiva venuta a Roma potrebbe essere stato proprio quello di portare al papa dell’epoca
(Giovanni XVIII che abdicò..? Gregorio V a cui lanciò un anatema? O Silvestro II??) i documenti ritrovati
per informarlo o chiedere spiegazioni. Documenti dei quali forse era stata lasciata anche copia nel monastero
di Casole, altro luogo importante, dove più di un secolo e mezzo dopo, forse aiutati da quei vecchi documenti,
e con le ulteriori prove riportate dai Crociati dalla Terra Santa, sia il vescovo Gionata che Pantaleone
potrebbero essersi basati per raccontarci la storia tramandata nel mosaico.
I documenti ritrovati dal monaco Nilo da Rossano, anche se passerà quasi un secolo prima che verrà fatta (ma
sono da considerare i tempi e le alleanze), potrebbero essere la ragione che mosse la prima crociata, ma
potrebbero anche essere la ragione che portò la chiesa a sterminare i Catari, e potrebbero essere anche la
ragione che portò nel 1480 i turchi ad Otranto. Che potrebbe essere stata quella di volersi riprendere quanto
ritenevano gli appartenesse.
Una leggenda racconta, che Pantaleone rispondesse a chi gli chiedeva cosa significassero i suoi disegni, che
per comprenderli bisognava avere la Chiave. Chiave che avrebbe avuto una donna del futuro.
Quando conobbi questa che poteva essere solo una leggenda ma anche essere una risposta che veramente dava
il monaco, mi chiesi quale avrebbe potuta essere la chiave a cui lui si riferiva: era quella umana? Vale a dire,

si riferiva al cervello poiché è inserendo la chiave (ossia gli elementi su cui ragionare) che comprendiamo, o si
riferiva ad un’altra chiave? Pensai che in fondo non era fondamentale saperlo con certezza. Per poter
comprendere ciò che il monaco aveva voluto raccontare nel suo mosaico, una bisognava attivarla (e per poterlo
fare bisognava avere gli elementi su cui ragionare, che ritenevo mi fossero stati dati, o meglio, fatti vedere, anche se tutti
non l’avevo ancora compresi), dell’altra bisognava comprendere l’importanza che avevano avuto nella storia
religiosa dei popoli i personaggi ed i simboli che il monaco aveva posto nel mosaico ed il racconto
tramandato. E di quei nostri avi più di qualcuno di loro avevano fatto parte di mie visioni rivelatrici dove
rivedevo momenti delle loro vite rivivendoli come quelli di mie vite precedenti.
Ma a causa della mia ignoranza in merito ai vari argomenti, ed alla complessa ed intricata matassa della storia,
soprattutto quella nascosta, impiegherò molto tempo prima di capire a cosa fosse veramente legato il Codice
che mi era stato mostrato, e capire che le figure di quei nostri avi erano legate anche ad un esperimento
genetico che ne aveva mutato il DNA. Cosa questo aveva provocato, e che anche tutto il racconto del monaco
era molto legato al DNA umano ed a quell’esperimento genetico fatto da esseri arrivati sulla Terra quando la
razza terrestre era forse ancora ai primordi dell’evoluzione. Per non dire quanto tempo impiegherò a capire un
ultimo fatto, ma che era il più importante, e che spiegava la ragione di tutta l’opera. Che era quella che faceva
capire il motivo per cui non avremmo potuto superare il Passaggio nei tempi finali anche volta e perché la
Coscienza Cosmica avrebbe potuto non permetterci il Passaggio ancora una volta.
Il Codice a cui in un primo momento pensai il monaco forse si riferiva, mi era nota perché ancor prima che
incontrassi il mosaico sulla mia strada in una delle prime visioni mi era stata mostrato e in un’esperienza
successiva ero convinta me ne fosse stato mostrato il significato. Ma quando poi incontrai il mosaico pensai
che ciò che mi era stato fatto vedere fosse solo un elemento di cui servirmi per capire di chi Pantaleone stesse
parlando nell’opera, a quali miti questa figura era da ricollegare nella sua incarnazione presente, e come il
DNA di cui siamo possessori fosse arrivato sulla Terra. Solo in seguito comprenderò che quanto raccontava il
monaco era invece legato all’intervento sul codice genetico di extraterrestri sui terrestri e cosa l’esperimento
di quegli alieni superficiali o poco amici aveva causato sul DNA dei terrestri. Un fatto che a sua volta,
attraverso la catastrofe aveva riportato indietro la Terra ed i suoi abitanti nell’” Orologio Cosmico”.
L’opera va guardata come ci insegnò a guardare le cose il nostro Leonardo da Vinci, cioè al contrario, e
quanto ci racconta Pantaleone è il contrario di quanto crediamo da svariati millenni.
All’interno della Croce Pantaleone racconta una parte molto rappresentativa delle incarnazioni sulla terra del
proprietario-a dell’anima, e di conseguenza, dei diversi comportamenti che contraddistinsero il protagonista
nelle varie incarnazioni da dopo l’episodio che ci viene raccontato come diluvio.
L’anima di cui ci racconta le incarnazioni Pantaleone, comprende sia il mito che delle vite vissuta in realtà, e
non è l’anima di un personaggio comune, poiché è l’anima - o l’Ape Regina - per dirla con un simbolo- dalla
quale si sono moltiplicate le anime degli umani nei millenni.
I primi personaggi del mosaico che bisogna riconoscere, sono quelli che Pantaleone ha nascosto dietro le
figure dei due elefanti su cui poggia l’albero della vita, poiché entrando nella chiesa sono la prima cosa che ci
troviamo di fronte. Albero della Vita che oltre non essere una quercia come quasi sempre riportato in quelli
dell’arte, è un fico che è anche senza radici.
Il gatto Gli elefanti del mosaico il topo
Questi due elefanti simboleggiano i due fratelli Enki ed Enlil, ma Enki ed Enlil sono anche Osiride e Seth,
infatti come tali il monaco li ha disegnati in un’altra parte del mosaico che vedremo più avanti. Ma Enki ed
Enlil sono probabilmente anche i fratelli Indra e Vrta della religione Indù, Zeus e Poseidone e molti altri
fratelli che i miti riportano con nomi diversi ma sempre insieme e sempre in guerra tra di loro.
L’elefante Enlil/Seth è più grande in quanto fratello maggiore e più ampio il suo mito essendo il dio (degli

eserciti..) di cui ci narra la bibbia, Enki/Osiride è rappresentato nell’elefante più piccolo. Si individua che è
lui in quanto Pantaleone, per farci capire di chi ci stesse parlando, gli ha posto sotto il topolino che lo collega
al mondo sotterraneo, e gli ha posto sopra il gatto (che rappresenta Basted) che lo collega ad Iside.
L’elefante Enki è il Ganesch della religione Indù ed è anche Dumbo, l’elefantino ingenuo che non sapeva
volare del cartone animato nato da un’idea di Walt Disney. Noto massone. Che non è comunque una figura
positiva come ci hanno e siamo abituati a credere
Ganesc col topo …..Dumbo col topolino Simboli di querce con radici Cerchio nel grano
La sezione dove sono quei due elefanti è chiusa sopra dai rami della pianta, significa quindi che la lettura del
messaggio del monaco prosegue da un’altra parte. E secondo me quella parte che dobbiamo andare a guardare
per primo è la testa. Ossia la corona del mosaico, che raffigura quella che è una croce che sta a rappresentare
sia l’Uomo che la Croce dove questi si trova sotto.
Nella corona del mosaico il monaco disegna il racconto del periodo di tempo passato e quello che per lui era
allora ancora il futuro dell’umanità e che ci narra nell’opera. Sintesi del periodo di tempo o Ciclo che inizia
con la storia di Giona e termina con la donna nuda. Donna nuda che il monaco inserirà nella parte finale del
racconto fatto nel mosaico per richiamare una precisa simbologia e mito a lei collegati.
Per logica, siccome le braccia realizzano ciò che è pensato nella testa (ma che prima di essere posto in atto deve
essere valutato dal Cuore), seguiremo quest’ordine nell’analizzare l’opera. Andremo per primo a cercare quindi
di comprendere ciò che Pantaleone ci ha narrato in quelle due parti laterali del mosaico che potremmo definire
le braccia.
Il racconto del braccio destro inizia con quel Toro su cui poggia quel ramo, quindi su chi pesa quella parte
di racconto o responsabilità. Un Toro che sembra essere di tre colori diversi: il motivo per cui il Toro ha quei
tre colori diversi potrebbe anche essere la ragione per cui la figura che ha davanti ha tre teste attaccate sullo
stesso collo. Teste che come possiamo vedere nel disegno, due sono di cane, mentre la terza ed alla quale esce
un fiore dalla bocca con un pomo in cima è quella di un cavallo supino ma sveglio.
Braccio destro

I cani, probabilmente legati alle fasi della luna (crescente e calante) e legati forse solo successivamente alla
Dea Diana (come sembra narrare un’altra parte del mosaico) erano già legati alla precedente Hecate, che il
mito a lei collegato racconta apparire ululanti quando questa si manifestava nella sua parte più Oscura.
Diana Hecate Altare di Pergamo-Hecate combatte Clitio
Ma nel caso della figura disegnata nel mosaico i cani potrebbero essere collegati all’esperimento genetico che
Enki fece sulla razza terrestre già esistente sulla terra e, come il caduceo, richiamare il simbolo di Enki e
riferirsi al pianeta Marduk. Quindi quei due cani potrebbero richiamare il tipo di DNA che il Toro su cui
poggia il ramo dell’Albero ha aggiunto al “cavallo”, ossia al DNA dei terrestri, ma che ha fatto sparire o
addormentare una parte del DNA originale.
Il simbolo di Marduk Il simbolo di Enki Esculapio mosaico
L’ipotesi potrebbe essere supportata dall’ immagine del braccio riportata sopra, dove il cane rosso morde una
zampa a quello che sembra essere un cavallo, e dall’immagine presente in un’altra parte del mosaico dove il
monaco sembra volerci dire che c’è stato un cane escluso.
Come già riconosciuto da altri ricercatori prima di me, Pantaleone per raccontare l’inimmaginabile di cui era
venuto a conoscenza per i tempi e che ci ha narrato criptato nell’opera, non ha usato solo il Bestiario
canonico che già conosceva ma ha modificato animali del bestiario già esistente e ne ha inventati per
l’occasione degli altri. Ritengo Pantaleone abbia avuto accesso a qualcosa di preciso per conoscere i fatti che
poi ha raccontato criptati nell’opera, mentre la sottoscritta cerca di comprendere quei fatti raccontati dal
monaco solo ragionando sulle proprie esperienze paranormali e quanto trovato attraverso le ricerche
effettuate, che comunque non possono dare la certezza di aver compreso in tutte le parti quello che il monaco
intendesse comunicare. Quindi quel Toro e la strana figura che Pantaleone gli ha messo davanti potrebbero
significare più cose, ma queste potrebbero essere comunque collegate tra loro.
Come mostrano anche manufatti archeologici, il cavallo è uno degli animali simbolo con cui veniva
raffigurata nell’antichità la Grande Madre, quindi il cavallo supino potrebbe star a significare che quella parte
di DNA terrestre, con l’aggiunta del DNA extraterrestre, non è sparito, ma che da Madre Natura è stato solo
addormentato. Come sembra dimostrare d’altronde, essendo vicinissimi al Passaggio, il risveglio spirituale
che sta vivendo tantissima gente.
Hecate Hecate Antico simbolo templare
Il cane a due teste, nel contesto del disegno, potrebbe voler rappresentare le due eliche del DNA aggiunto al
dna più originale ed anche rappresentare il simbolo del pianeta di provenienza degli extraterrestri che
colonizzarono la terra e che sperimentarono sui terrestri.
Pantaleone nel mosaico ci racconta della sperimentazione genetica con quell’omino rosso che si getta
simbolicamente nella coppa della vita. Che essendo disegnato sopra il Toro che è già di tre colori diversi e

sopra la strana figura che questi ha davanti, si potrebbe forse valutare anche come la quarta sperimentazione
genetica degli extraterrestri o come un’altra “aggiunta o modifica” al DNA dei terrestri.
Inserendo la testa del Lupo nella parte bassa del braccio (non troppo chiaro nella foto ma ben riconoscibile dal
vivo), e del diavolo sotto la coppa (della Vita), il monaco ci vuol dire da che parte è arrivata l’ispirazione
dell’esperimento. Che oggi sembra emergere dagli antichi testi potrebbero aver fatto Enki e la sua compagna
Ninmah contro il parere di Enlil.
Egizi-La pesatura dell’anima Statua della Dea Temi
Con la donna ancora sopra con la bilancia in mano (Maat?), il monaco vuol dirci che quell’uomo rosso a suo
tempo è stato pesato dalla bilancia della Giustizia. Il mostruoso serpente che l’omino rosso ha subito sopra
dovrebbe stare ad indicare che non ne è stato riconosciuto idoneo.
Le altre scene e figure presenti nel braccio ci dovrebbero raccontare sostanzialmente il periodo di quando tutto
questo accadde, e cosa comportò a livello animico quell’esperimento genetico per i terrestri avendo disegnato
Pantaleone sopra il mostro uomini e donne uniti a quei mostruosi serpenti che sembrano divorarli.
Abramo Isacco e Giacobbe sono presenti nel braccio in quanto discendenti della razza precedente nel nuovo
Ciclo e comunque capostipiti di quella che diverrà la nuova, e perché sono anche coloro che nel nuovo Ciclo
hanno dato origine al credo verso il dio extraterrestre della bibbia.
Con la presenza di Satana sul trono e che ha sotto di lui esseri posseduti da serpenti, Pantaleone ci dice di che
qualità e di chi fosse il DNA usato per l’esperimento, poiché dietro l’allegoria di Satana dobbiamo andare a
vedere cosa c’è.
Quel Satana presente nasce dallo svilimento di una divinità pagana, e prima di essere considerato un simbolo
maligno era valutato come un simbolo di grande conoscenza poiché era il simbolo di Enki. E non a caso di
quel simbolo, oggi legato alla medicina, ne facciamo ancora uso.
Quindi Pantaleone ci sta dicendo che il dio di Abramo Isacco e Giacobbe era conosciuto come Enki, ed Enki
era il fratellastro saggio e meno bellicoso del collerico dio degli eserciti Enlil. Possiamo quindi dedurre che la
creazione di Adamo ed Eva dai quali discendiamo fatta Enki e Ninmah, modificando gli extraterrestri quanto
fatto da Madre Natura, provocò l’Ira della Grande Madre che si manifestò col diluvio e la caduta della Razza
terrestre che abitava il Pianeta a quel tempo.
Una valutazione sul numero delle volte che gli extraterrestri sono intervenuti sul Dna dei terrestri si potrebbe
fare in quest’altro pezzo di racconto del mosaico, dove il monaco Pantaleone ci parla delle generazioni
terrestri che ci hanno preceduto attraverso il simbolo animale collegato alla divinità del Femminino Sacro in
cui loro credevano: la generazione umana precedente alla nostra credeva in Diana (raffigurata col cervo), la
generazione precedente ancora credeva in Hecate (raffigurata col cavallo). Ma in quel pezzo di mosaico ci
racconta che ancor prima di quelle esisteva un popolo più antico ancora, e ce lo dice con la figura di
quell’umano a cavallo di quello strano animale. Animale che tra l’altro invece di avere la foglia di fico come i
precedenti due ha invece quelle che sembra essere una foglia di quercia. Diversa dal fico e simbolicamente

en più importante. Per questo non a caso Maria viene riportata spesso unita alla simbologia della pianta.
(La quercia è un albero usato come simbolo in quanto ha in sè il senso della completezza e dell'eternità, poiché sull a sua
chioma nascono i fiori di entrambi i sessi. Portando con sè il seme maschile (il padre) e il seme femminile (la madre),
possiede il dono di procreare un terzo (il figlio) che lei stessa è. Ne consegue che il numero 3 le appartiene.)
Madonna della quercia Simbolo Maria è colei che pesta il serpente
La quarta umanità, che siamo noi, è rappresentata nella sezione di mosaico riportata sotto, dove il monaco
prosegue il racconto. Che inizia con Athena con dietro Nike, che però viene mangiata da Poseidone.
Nike o Tyche- Dea Fortuna
Se ho ragione, queste quattro diverse generazioni potrebbero rappresentare simbolicamente anche i quattro
diversi “Soli” che ci hanno preceduto di cui parlano i Maya.
Ma dai disegni simbolici inseriti nel mosaico, e dal racconto che il monaco fa, si desume che dai tempi che
esisteva quell’umano a cavallo di quello strano animale fino ad arrivare a noi, l’umanità non è progredita come
comunemente creduto, ma si evince che al “sorgere di ogni nuovo sole” è geneticamente (e moralm ente)
caduta sempre un po’ di più in basso.
Quindi gli extraterrestri (o quegli extraterrestri), diversamente da come diffusamente creduto, non ci hanno
fatto evolvere ma ci hanno riportato invece indietro!
Nel braccio sinistro, che rivisitando ultimamente l’opera ed osservando la parte mi sono resa conto che il
ramo poggia su un mostruoso serpente (che non è ben identificabile a causa della riparazione inidonea, ma
Pantaleone con la figura avrebbe potuto voler richiamare il mostruoso serpente disegnato nella corona richiamando con
questo la figura di Vrtra – il “serpente costrittore”- della religione induista), dovrebbe essere raccontato miticamente
quanto è narrato nel braccio destro e quanto accade in seguito, oppure riguardare le decisioni che prese Enlil
(riportato come Atlante) in merito ai terrestri dopo i danni fatti da Enki e dagli angeli caduti che si unirono
alle donne terrestri avendo da queste dei figli.
Quindi nel braccio sono presenti i giganti in quanto, come racconta la bibbia, c’erano quando dio creò Adamo

ed Eva, che a loro volta potrebbero essere i Nephilim nati precedentemente dall’unione degli angeli caduti con
le donne terrestri e che il diluvio in buona parte cancellò.
La figura posta sullo sgabello di legno potrebbe essere Enoch, il Patriarca e Sacerdote che per quanto
sappiamo dovrebbe essere stato il primo terrestre con cui quegli extraterrestri allacciarono contatti. Il
mostruoso serpente (che in questo caso ha in bocca un Capro che potrebbe star a simboleggiare le genti che in quel
Passaggio sono state sacrificate) che rappresenta la costellazione dell’Ophiuco ed il fatidico Passaggio, in questo
caso è morso nella coda da un leone. Questo dovrebbe stare a significare che l’Era del Leone è quella arrivata
subito dopo il diluvio. Valutando che la terra gira in senso contrario allo Zodiaco Celeste, quando è avvenuta
l’ultima grande catastrofe, dovrebbe essere stato il tempo dell’Era della Vergine.
Sotto quello che dovrebbe essere Enoch è riportata la figura di Samuele, questo probabilmente per dirci che
era un suo discendente. Sotto Samuele ci sono il Capro emissario ed il capro espiatorio degli antichi Ebrei poi
ci sono le Erinni. Cercando di interpretare tutto il contesto sembra Pantaleone voglia dirci che la religione
ebraica è stata pensata e dettata da un mostro.
Enoch? L’Ophiuco Il ramo Atlante Enki I gigan ti Sempre Enki?
Sicuramente Enki ed Enlil sono gli stessi Osiride e Seth di cui narra il mito poichè Pantaleone inserisce li
inserisce in un punto preciso del mosaico dedicato al giardino terrestre dove sono presenti anche Caino ed
Abele. Pantaleone in quel tratto del mosaico ci racconta che, dopo che Adamo ed Eva furono accompagnati
fuori dal Giardino terrestre, un Re che cavalcava l’Ariete (cavalcava un credo o era il Tempo dell’Ariete?) è
stato ucciso da quel cane di suo fratello Seth. Fatto che Pantaleone ci racconta nella scena che ha
rappresentato sotto al Capro con quel cane che addenta alla gola l’essere umano vestito con un abito marrone.
Il cane Seth che uccide Osiride L’anima che si eleva
Cane che dobbiamo identificare come il traditore alieno Seth che uccide il fratello alieno Osiride. Il monaco,
mettendo davanti ad Osiride quel gattaccio col collare che sembra sbarrargli la strada vuol dirci che, dopo
morto, Osiride non salì. Dietro di lui Pantaleone ha messo una figura nuda che si eleva, quindi vuol dirci che
l’anima di Osiride si elevò e continuò ad incarnarsi, ma mettendo davanti al Capro di Osiride quel gattaccio
col collare, vuol dirci che l’Essenza di Osiride divenne un fantasma non positivo.
In questa parte del mosaico, il monaco disegnando il Giardino terrestre, oltre suggerirci il periodo di quando
questo accadde, inserisce Caino ed Abele per dirci del disaccordo presente tra Seth ed Osiride e che, come
accadde per Caino ed Abele e ci racconta il mito di Seth ed Osiride, sfociò con l’uccisione di quest’ultimo.
Della sua storia e leggenda venne a conoscenza evidentemente anche Akhenaton, che alimentò il mito
riconoscendolo come Aton-Ra ed a cui collegò il toro Apis. Ma Osiride era divenuto un fantasma, non
positivo, e così forte da venire riconosciuto poi come il Dio del Duat.

Quanto fecero quegli extraterrestri alla terra ed ai suoi abitanti immaginiamo furono le ragioni che
provocarono l’Ira della Grande Coscienza che, per quelle ragioni, crediamo non abbia permesso il Passaggio
della Terra e dei suoi abitanti provocando il diluvio. Ma attraverso quanto ci è stato tramandato, sappiamo
però che dal diluvio un importante elemento di quell’incrocio di razze si salvò. Grazie ad un sogno fatto da
Noè e che attraverso la Bibbia ci viene raccontato gli fu inviato da dio che lo metteva in guardia e gli
suggeriva cosa fare, sappiamo che Noè e la sua famiglia riuscirono a salvarsi.
Dopo il diluvio, per l’Intelligenza che risiede in tutte le cose, ripartendo tutti dallo stesso punto (questo
soprattutto per una precisa ragione spirituale) con mille problemi tutti insieme abbiamo ricominciato pian piano a
camminare arrivando fin dove siamo oggi. La diversità genetica è andata man mano miscelandosi, ma
Pantaleone con quanto era venuto a sapere, attraverso la differenza degli sgabelli dove li ha posti, ci racconta
della diversità genetica di alcune figure importanti.
Quello di Enoch? come quello come quello della e come quello della Mentre Salomone ed Alessandro Magno Dis di
è di legno.. di Abramo.. Regina di Saba.. donna del mese di maggio non sono seduti su sgabelli di legno.. Nostradamus
Ed ancora ai tempi di Nostradamus, come sembrerebbe confermare il suo disegno che abbiamo riportato,
invece di divenire Aquile si era ancora Scorpioni. E da allora, se valutiamo, le cose sono ancora peggiorate. Ed
oggi, che ci troviamo di nuovo nel punto di quel fatidico Passaggio, ci troviamo anche ad aver ripetuto seppur
in modo diverso, lo stesso errore che probabilmente mosse il braccio dell’Ophiuco 13000 anni fa per quanto
fecero gli extraterrestri: Stiamo apportando modifiche genetiche che riguardano l’uomo, il regno animale, ed il
regno vegetale. Abbiamo scoperto il nucleare e nonostante sia devastante per la Terra e tutti i suoi abitanti lo
abbiamo usato e lo stiamo usando persino per le guerre. Stiamo realizzando guerre uccidendoci tra noi proprio
come facevano quegli extraterrestri che arrivarono sulla Terra perché, come racconta Sitcin, avevano portato
a morire il loro pianeta. Per non ricordare il resto di quanto stiamo facendo o permettendo che accada. Cose
su cui la chiesa fa richiami ma non potendo spiegare le alte gerarchie ecclesiastiche le vere ragioni di quei
richiami poiché non ci hanno mai raccontato Verità portandoci a dividere Dio Scienza e Morale, non li
ascoltiamo. Tutte cose che Pantaleone non poteva sapere accadessero e già provò a metterci in guardia nei
confronti del Passaggio per la situazione già critica che come abitanti del Pianeta avevamo. Appare quindi
chiaro capire urgentemente che, se non modifichiamo immediatamente il nostro comportamento restaurando
Ordine e Giustizia, l’Ophiuco libererà nuovamente il Serpente non permettendoci ancora una volta il
Passaggio. E da quanto va accadendo sul Pianeta, sembra si stia già preparando a farlo.
Galleria Umberto I di Napoli Ruota del Tempo Ruota del Samsara
degli Schardana
In quello che chiamerei il cuore della figura, che rappresenta numericamente sia i dodici segni dello Zodiaco
Celeste con in più i quattro punti Cardinali, ci parla della Grande Coscienza e del Femminino Sacro attraverso
la numerologia che sviluppa al suo interno, esprime le caratteristiche della Grande Madre attraverso gli
animali simbolo a cui è stata collegata, e contiene altre parti di racconto della storia non conosciuta
dell’Umanità, è importante quanto Pantaleone ci racconta nel primo disegno:
Come possiamo vedere, nel disegno del primo cerchio sembra che quel grifone alato col corpo di leone e

zampe d’un rapace dia un calcio a quel capretto. Il fatto che nel cerchio sia presente sia il Capro che il
Grifone, ci dovrebbe raccontare di quando la nostra Dea, nel Passaggio da un Ciclo all’altro, dal mite
carattere che aveva (il Capro), risorgendo dalle proprie ceneri, ha assunto una personalità diversa (il
Grifone).
La Fenice in più versioni Disegno di Nostradamus La Strega è anche Biancaneve Specchio di Athor Mosaico
E questo l’ha fatto perché doveva combattere gli esseri arrivati sulla Terra che, per quanto avevano fatto e
perché avevano portato agli uomini il Credo verso i loro Antichi (insieme ad alta magia, nera..) avevano
rovesciato le Forze e gli Umani l’avevano dimenticata.
Combattimento tra Enki e Ninursag Enki ed Enlil Enlil-Ninurta che è stato conosciuto anche come Zeus
Tiamat e Marduk e che oggi secondo me è Ashar Sheran
Pantaleone scrive sotto le figure del Grifone e del Capro il nome PASCA. Che ho scoperto significare in
pratica resurrezione o passaggio. Che sarebbero entrambe parole dal significato idoneo nel contesto di quel
cerchio perché la Fenice nel Passaggio del Ciclo nonostante tutto Risorge sempre dalle proprie ceneri.
La Fenice… che nell’induismo che gli egizi Il Bennu nel cerchio Hecate combatte Clitio Le Parche di
chiamano Garuda, chiamavano Bennu del grano altare di Pergamo Michelangelo
Il monaco potrebbe aver scritto PASCA, come si legge, ma potrebbe aver scritto anche PARCA, e che in
seguito i soliti noti lo abbiano corretto modificando la R in S con l’intento di annullarne la comprensione.
Comunque è di una Signora che Pantaleone ci sta raccontando, e Parca (Colei che tesse la Tela) come vedremo,
non può riferirsi ad altri che alla Grande Madre, che nel “sotto” si rispecchiò in Hecate, che si contrappose
agli dei arrivati sulla terra, che a sua volta è collegata alla Dea Shub Niggurat.
Nel ciclo letterario di H. P. Lovercraft (1890-1937), nei miti di Cthulhu nati dalla fantasia dello scrittore, Shub
Niggurat viene definita come il nero montone della foresta delle mille pecore. Nonostante l’appellativo
mascolino e venga riportata come un Capro, è considerata una Dea.
Dea Shub, fatta divenire da Zeus la capra Amaltea Mosaico Aquileia I capitelli di San Sepolcro..basilica del Lovercraft felis Necronomicon
che l’ha allattato. Quindi Shub è anche la Madre di 895/968 d.C che si trova ad
Giove. Ma Giove è sempre il nostro “dio” extraterrestre? Acquapendente (Viterbo)
Il ciclo dei miti di Cthulhu è considerato la parte più importante dell’autore, dove racconta di quando la Terra
ancora giovane era abitata da più razze extraterrestri in lotta tra loro. Da dove abbia attinto l’autore non sono
in grado di dirlo, ma con quanto abbiamo imparato oggi sugli extraterrestri probabilmente quei racconti non

provenivano solo dalla sua fervida fantasia.
Nell’Enuma Elish, il poema epico della Creazione, Tiamat è il drago femmina babilonese del Caos che
Marduk riesce a vincere. Possiamo intuire dal poema che il racconto è la narrazione mitica di quando, quegli
extraterrestri, arrivando sulla Terra, riuscirono ad avere la meglio domando le forze selvagge presenti in essa.
E da quei miti ipotizziamo potrebbe essere nato anche lo zoroastrismo, la religione di cui Zoroastro (vissuto
tra il 630 e il 532 a.C) è il fondatore e la quale, come svariati studiosi moderni ritengono, è quella ha influito
sulla religione abramitica, mitraica, manichea e mandea.
Tavole con Marduk contro Tiamat Faravhar, figura nello Zoroastrismo dello Spirito guardino
Altro antico nome della Terra Un Simbolo che somiglia al simbolo del pianeta Marduk
Da antichi reperti su Hekate possiamo vedere che la Dea ha il Capro in grembo (Pan il Dio della natura
selvaggia). Per quanto possiamo ipotizzare Hekate fu l’espressione della Dea Shub Niggurat nella sua veste
positiva, ma sempre della Grande Dea sono le Forze quando si manifestano nella sua veste negativa o
contraria come vedremo andando avanti.
Immagini simboliche e di fantasia della Dea Hekate col Capro
La natura di Hecate è bisessuata in quanto possiede in sé entrambi i principi della generazione, per questo
motivo viene definita la fonte della vita e le viene attribuito il potere vitale su tutti gli elementi. Le Fiaccole
rappresentano la Luce di cui la Dea è portatrice. Più di tutti gli alberi a Lei viene collegata la quercia. Questo
poiché la pianta ha in se in senso della completezza e dell’eternità. Sulla sua chioma nascono i fiori di
entrambi i sessi, portando con sé il seme maschile (il padre) e il seme femminile (la madre), e possiede il dono
di procrearne un terzo (il figlio) che lei stessa è. Da questo ne consegue che ad Hecate appartiene il numero
tre. Ossia è una e trina. Come lo è la Madonna.
Maria androgino Hecate La Madonna della quercia…. di Monteleone ….. di Sora Hecate nella statua
della chiesa di Viterbo della Libertà
Hecate era una divinità psicopompa, ed era in grado di viaggiare liberamente tra il mondo degli uomini,
quello degli Dei ed il regno dei Morti. Spesso è raffigurata con delle torce in mano proprio per questa sua
capacità di accompagnare anche i vivi nel regno dei morti (la Sibilla Cumana, a lei consacrata, traeva da Hecate la
capacità di dare responsi provenienti, appunto, dagli spiriti o dagli Dei).
Le statue di Hecate venivano poste negli incroci a protezione dei viandanti, e non a caso oggi negli incroci
molto spesso troviamo statuine della Madonna: con quei chiostri votivi non facciamo che ripetere un’azione di
nostri ricordi atavici.
Hecate era in origine una dea delle terre selvagge e del parto proveniente dalla Tracia o dai cariani
dell'Anatolia. I culti popolari, che la veneravano come una dea madre, inserirono la sua persona nella cultura
greca. Nell'Alessandria tolemaica, essa in ultima analisi ottenne le connotazioni di dea della stregoneria e il
suo ruolo di Regina degli Spettri, in queste vesti fu poi trasmessa alla cultura post-rinascimentale, fino a

diventare solo una strega per le alte gerarchie cattoliche.
Hecate veniva anche associata in alcuni casi ai cicli lunari, insieme ad altre divinità come Diana/Artemide e
Selene/Luna. Nell'iconografia Hecate viene rappresentata spesso con tre corpi, o accompagnata da cani in
quanto ne veniva considerata la protettrice.
Un altro animale sacro alla divinità era la colomba, come la colomba, nella mitologia classica, era un uccello
sacro ad Afrodite, la Venere dei romani, facendolo essere quindi un uccello protetto da prescrizioni e divieti.
La dea Fenicia Astarte era venerata a Erice come dea della colombe. A Delo la colomba era considerata l’unico uccello al quale fosse permesso di
vivere nei pressi del santuario di Apollo. Ed anche Zeus si serve di queste creature per esprimersi attraverso il suo oracolo a Dodona in Epiro.
Imm. di donne Donna con Colomba Venere gioca con Due colombe sopra la La Colomba ripresa dai cristiani Cerchio nel grano
con colombe sulla catt.di Notre Dame due colombe. conchiglia nella Chiesa La Fenice di Yatesbury
ritrovate a Francesco Hayez di S. Apollinare
Micene
Colombe erano anche chiamate le sacerdotesse preposte al culto di Dodona. Secoli dopo, i cristiani rimanendo affascinati dal mito delle colombe,
interpretandolo come un veicolo dello Spirito, capovolgendo il collegamento che della Colomba veniva fatto, lo collegarono al loro dio maschile.
Il più noto santuario dedicato ad Hecate si trova a Lagina, in Turchia sudoccidentale.
I resti del Tempio di Hekate a Laginia,Turchia, che a giudicare dai resti doveva occupare uno spazio molto grande
Oggi Hekate è vista quasi esclusivamente come una dea delle arti magiche e della Stregoneria ma Lei è anche
l'equivalente della Trivia romana. Quindi, all’interno del primo cerchio del quadrato il monaco intende
fornirci molte informazioni per poter comprendere ciò che segue.
La Capra fa anche riferimento ad una importante stella della costellazione dell’Auriga, che è la stella più
brillante della costellazione, ed è seguita da altre tre stelle che vengono chiamate “i capretti”. I Druidi, che
seguivano un calendario lunare composto di tredici segni, avrebbero dato una grande importanza alla stella
della “Piccola Capra”, avrebbero collegato proprio questa costellazione al misterioso tredicesimo segno dello
Zodiaco lunare: Arachne, il segno della pura forza fisica. Quindi Pantaleone, mettendo quella figura nel
cerchio, e scrivendo sotto a quelle figure il nome PASCA o PARCA, ci sta dicendo di seguire queste
indicazioni.
Simboli di Tanit, Dea fenicia Tanyt leonessa? Durga Tempio di Selinunte e tempio degli obelischi a L’obelisco di Grande
Biblo, città toccate dalle rotte fenicie S. Pietro Madre
Mentre la Chiave a cui il monaco si riferiva avrebbe avuto la donna del futuro era probabilmente legata alle
Potenze. Per dirci il mito che avrebbe incarnato, il monaco l’ha raffigurata nel mosaico come Diana.
Questa Dea è Colei che oggi i credenti chiamano la Grande Madre Celeste, che i Cristiani senza sapere
pregano come Madre di Gesù (ma come avrò modo di spiegare, in realtà Maria madre di Gesù non è stata), che gli

egizi, prima che nascesse il Pantheon greco, già onoravano sia come triplice Nut,
Triplice Nut Triplice Nut
sia come Haquit, dea rana protettrice delle partorienti e della nuova vita,
Haquit dea rana reperto Gimbutas dea rana uno stemma Merovingio
sia come Maat, dea della Giustizia.
Ma durante la ricerca, dopo che nelle mie visioni avevo visto arrivarmi tutti quei Simboli dinamici di cui
all’inizio non conoscevo il significato, e vissuto quelle che mi sembrarono prima che le comprendessi solo
strane esperienze, leggendo anche dei tanti miti e leggende, la domanda che mi posi era come questi potessero
rispecchiarsi nella realtà o, come si rispecchiasse nella realtà “il sotto come sopra ed il sopra come sotto” di
Ermete. Una cosa non semplice da capire perché, quel sopra che ci parla, lo fa in una lingua che oltre essere
a noi poco conosciuta, è molto criptata, quindi molto difficile da comprendere.
L’appeso, la divinazione dei tarocchi insegna, L’appesa LEGATA nella Ed il nostro Pantaleone , un’appesa mette nel
corrisponde all’iniziazione passiva. Un’iniziazione cattedrale di Rosslyn mosaico, e le mette in mano anche uno specchio.
cioè che non è decisa o cercata intenzionalmente Esiste un appeso anche tra i
dalla persona, ma che comunque avviene . personaggi dei templi indù della valle
perduta, ma non sono riuscita a trovarne immagini
Nonostante dalle mie particolari esperienze avessi compreso ancor prima di iniziare le mie ricerche che come
umanità stavamo correndo un grande pericolo, dopo aver scoperto il mosaico e trovato nell’opera la conferma
importante che andavo cercando e che aveva acceso la mia ricerca, per molto tempo ho creduto che la Chiave
che serviva per decodificare il mosaico a cui si riferiva il monaco fossero le nuove lettere che avrebbero
contraddistinto il nuovo codice genetico dell’Umanità poiché a quel riguardo avevo vissuto delle esperienze
precise. Ma non era così. Alcune mie esperienze mi parlarono del nuovo codice genetico dell’umanità, ma
evidentemente di quelle parti del Geroma umano che in questi tempi finali stanno riattivando la Pineale
addormentata che a sua volta alza le Vibrazioni dell’essere umano riattivando la terza elica. Come d’altronde
confermano gli studi della dottoressa americana Berrenda Fox. Quelle lettere che vidi nella mia visione sono
legate a quello che è stato sempre ritenuto in nome segreto di Dio ma che nome di Dio non è poiché il

significato di quel Codice non è quello ma è comunque legato al codice da cui gli ebrei hanno estratto il
tetragramma e la parola che leggiamo semplicemente come Kabbalà.
La mia ricerca sul mosaico getta luce anche su altre opere da me esaminate, come il Giudizio
Universale di Michelangelo. Opera che esamineremo prima di approfondire il mosaico di Pantaleone così
quando ci inoltreremo ulteriormente nella decodificazione dell’opera del monaco, poichè avente questo il
racconto molto più nascosto dietro miti, simboli, ed animali fantastici creati per il mosaico dalla fantasia di
Pantaleone, sarà più facile comprendere perché come Umanità dobbiamo temere che l’Ophiuco liberi il
Serpente, e saranno chiari i collegamenti tra le due opere. Soprattutto si evincerà bene di quali fatti già
all’epoca era a conoscenza il monaco (quindi i Templari Bernardo di Chiaravalle.. e di conseguenza Malachia, che
era amico di Bernardo), e perché li volle tramandare attraverso il racconto nascosto fatto nel mosaico.
Tutti fatti nascosti ancora oggi dalle alte gerarchie ecclesiastiche quelli che raccontò Pantaleone nonostante
l’importante momento Cosmico che stiamo vivendo e che sarebbe importantissimo conoscere per poter
riportare Ordine e Giustizia e che aiuterebbero il risveglio dell’Umanità, che così invece, a causa
dell’ignoranza nella quale vive, è sull’orlo del burrone e sta rischiando di cadere giù.
Essendo già impegnativo lo studio del mosaico non era mia intenzione studiare altre opere, ma poi,
osservando l’opera di Michelangelo mi si sono accese delle curiosità poiché ho notato che, dalla parte che ho
cerchiato in verde, l’artista dividendoli in due gruppi, ha messo pochi uomini e molte donne, mentre dall’altra
parte, che ho cerchiato in celeste, divisi in tre gruppi, ha messo molti uomini e poche donne, e guardando
ancora più attentamente l’opera, ho trovato che in alto l’artista aveva dipinto quell’anziana donna di colore
con un braccio bianco. Pensando che quella strana donna potesse voler rappresentare la stessa figura che il
monaco aveva simboleggiato come sirena bicaudata nel suo mosaico.. ho cominciato a guardare quell’opera
con occhi diversi…
Le 5 donne nel Giudizio Universale come sono 5 le Sibille La sirena del mosaico La figura corrispondente,che è in alto
che è un’ “Ape Regina” a sinistra nell’opera di Michelangelo
Come per il mosaico di Pantaleone, ritengo non si comprenda quanto intendeva raccontarci Michelangelo
poiché delle persone cui l’artista voleva portare la nostra attenzione non ci è stata riportata la verità, e l’opera
di Michelangelo, non dimentichiamolo, è un’opera che ebbe incarico da Giulio II prima, da Clemente VII poi,
di dipingere. E lo fece modificando anche quanto già fatto da altri artisti su incarico di Sisto IV nella Sistina.

Dove sono i tre gruppi, a quello di sinistra, all’inizio della massa di uomini l’artista ha inserito due figure
vestite, quindi evidenziandole dalle altre. Sempre in quel gruppo l’artista ha messo davanti a tutti degli
anziani, di cui uno con un rotolo di carta una chiave in mano ed un uomo che sembra nascondersi dietro di lui;
nel gruppo di centro, davanti a tutti l’artista ha messo un uomo con la barba con vicino una figura che sembra
sussurrargli all’orecchio; al gruppo di destra, davanti a tutti, ha messo un uomo con una croce. Poi sotto tutti
loro, ha messo la figura della donna coperta da un abito verde e la parte di una ruota in mano.
Enoch ed Elia? Salomone ed Hiram? Maometto e Path? Gesù
Quanto ci racconta Michelangelo è così evidente che non credo proprio l’artista fosse riuscito a farlo
gabbando due papi, che sono sicura invece, conoscessero bene e meglio dell’artista tutti i fatti che lui ci
racconta nelle sue opere. Potremmo dire che l’opera di Michelangelo è la testimonianza palese che la Verità
di cui parliamo, le alte gerarchie ecclesiastiche l’hanno sempre conosciuta. E come dice un proverbio: se vuoi
che un qualcosa non venga trovato, mettilo dove tutti possano vederlo. Ed è quello che è accaduto col
Giudizio Universale: l’abbiamo sempre avuto sotto gli occhi, ma non l’abbiamo mai capito perché la Verità
che racconta è diversa da quella che ci viene riferita dai massimi esponenti della chiesa cattolica, quindi
guardando le figure dell’opera non siamo in grado di fare i logici collegamenti tra quanto ci viene raccontato e
le figure presenti.
Michelangelo nel Giudizio Universale intendeva raccontarci due periodi di tempo, divisi da un prima ed un
dopo dalla figura di Maria e la figura di colui che viene ritenuto Gesù risorto prima, e con l’altra figura sotto
di loro poi. Che è una figura di cui parleremo più avanti.
Maria ed il Gesù risorto che ..ma il Gesù risorto potrebbe avere lo cioè voler rappresentare
dividono i due tempi.. stesso significato di questa immagine l’Androginia dell’Anima in Maria
che è in S. Maria in Trastevere.. che aveva in se l’Increato
Il primo tempo di cui ci racconta l’artista riguarda quando sulla terra si credeva ancora nella Grande Madre e
nel Femminino Sacro, che nell’opera è riferito alla parte dove sono più donne divise in due gruppi. Di cui uno
potrebbe essere il popolo che precedette Sumeri e Babilonesi, l’altro potrebbe essere degli antichi Egizi
mischiato con i primi ebrei. E per questo da quella parte l’artista ha posto Maria.
Nel periodo di tempo che l’artista intendeva raccontarci del dopo Gesù, ha diviso in tre gruppi i popoli che
riguardano quel tempo poiché sono tre i popoli separati dalle religioni monoteiste. Da quella parte ha messo la
figura che non rappresenta però Gesù, ma il Cristo in Maria (ossia l’Increato o il Cristhos = ”sapere”), che con
Gesù non ha proprio nulla a che vedere! Gesù con la croce sulle spalle ma non crocifisso, nell’opera è dipinto
come capostipite davanti al gruppo che lo riguarda. E l’artista ha dipinto la figura vicino a Maria, ritenuto
Gesù risorto ma che non lo è, guardata in modo particolare sia dal personaggio alla sua destra, sia dal
personaggio alla sua sinistra, che potrebbe essere Salomone in quanto ha in mano la famosa chiave a lui
collegata ed un rotolo di carta (non è Pietro poiché avrebbe due chiavi), sia dal personaggio del gruppo
centrale, che da altre figure poste nell’opera. Tutti gli sguardi sembrano essere su di lui ma nessuno sembra
occuparsi di Maria, a cui però, è dedicata l’opera. E sopra quelle due figure c’è il profeta Giona. Giona che
significa colomba, l’animale legato ad Hecate ed alle altre Dee.

Il gruppo più a sinistra è il più folto poiché è il più antico dei tre, e si riferisce al Popolo ebraico. L’artista vi
ha inserito, dipingendoli più visibili degli altri, quelli che potrebbero essere Enoch ed Elia. I due diversi colori
usati da Michelangelo per distinguere le due figure potrebbero stare ad indicare comunque una diversità tra i
due. Colori che come vedremo, per distinguerne l’appartenenza o diversità di Razza, l’artista tornerà ad usare
per altre figure.
Sempre in quel gruppo, in prima fila, c’è l’anziano con una chiave ed una pergamena in mano, che abbiamo
detto potrebbe essere Salomone per la famosa Chiave a lui collegata; la figura che si nasconde dietro di lui
potrebbe essere l’architetto Hiram. Infatti Hiram mantenne il segreto che conosceva a costo della vita (che
poteva essere quello di conoscere l’antico codice Celeste e la Chiave per decriptarlo, e di cui aveva portato a
conoscenza Salomone visto che Michelangelo gli ha messo la chiave e la pergamena in mano?).
Poi c’è il gruppo di centro, dove nella figura in primo piano Michelangelo ha posto Maometto con l’egizio
vicino e con dietro i musulmani.
Sembra che Maometto avesse qualcuno che gli suggerisse nell’orecchio, soffio dopo soffio, scrive il Corano,
gli è stato dettato tutto il Libro. Come non saprei, ma credo Michelangelo sapesse che fosse il fantasma di
Osiride che parlava all’orecchio di Maometto, poichè la figura che ha dipinto parlargli nell’orecchio
ha i paramenti del sacerdote egizio (e se è così, ho motivi per dargli ragione).
Il gruppo più a destra rappresenta i cristiani, poiché davanti a tutti c’è un uomo con la croce. E quell’uomo
con la croce sulle spalle rappresenta Gesù. Quindi Michelangelo in quei tre gruppi voleva rappresentare i
seguaci delle tre religioni monoteiste con i rispettivi fondatori che hanno dato origine al credo religioso. Tra
quei fondatori non è presente Siddharta: se Michelangelo non ha messo il Buddha da quella parte, credo
l’artista volesse dirci che quello lasciato da lui sia l’insegnamento più giusto. Infatti quella lasciata da
Siddharta non è una religione ma il suggerimento di una disciplina, dove viene insegnato che ogni essere
umano può raggiungere l’illuminazione, e vede l’uomo come parte del tutto.
Sotto i tre gruppi che rappresentano gli appartenenti alle tre religioni monoteiste con i loro rispettivi fondatori
l’artista ha messo la donna con l’abito verde, che raffigurata in modo diverso rappresenta la figura che
Pantaleone nel suo mosaico ha rappresentato come Diana, poiché lei è la donna della fine dei tempi, ed è
quelle genti che lei dovrà risvegliare e mettere in guardia. Tutto questo è Michelangelo che ce lo dice.
Vediamo come.
Come possiamo vedere nelle parti dell’opera da me ulteriormente sezionate, sotto ai due gruppi con
prevalenza femminile che riguardano il prima di Michelangelo, cioè quando ancora la maggior delle genti
credevano nella Grande Madre, le persone che sono nella parte sotto che viene identifica come quella della
fine dei tempi, o sono aiutate a salire, o salgono volando. Quindi salgono tutti.
Mentre le persone che sono sotto ai tre gruppi che riguardano le tre religioni monoteiste, nella parte che viene
identificata come quella della fine dei tempi, non sale nessuna figura. Alcune sembrano essere rimandate giù,
ed alcune sembrano stazionare girando in tondo. Nella parte più sotto ancora dell’opera, chi
prova a passare il fiume con la barca, è buttato fuori da Caronte.

Un’altra stranezza di quella parte del Giudizio Universale, è che sembrano esserci solo uomini, e quello che sembra l’ingresso dell’inferno..
Lo studioso Mauro Biglino traduce dagli antichi testi che gli Elohim per formare l’Adàm usarono lo Tzelem,
che è quel quid di materiale che contiene l’immagine degli elohim (Gen 1,26-27), mentre per fare la donna dio
indusse in Adamo un grande sonno (anestesia?) prelevando da lui la Tzela. Quindi escludendo lo Tzelem?
Approfondendo un pochino il significato di quanto traduce Mauro Biglino in merito a questa parte del DNA
potrebbe diventare intuibile perché Michelangelo, se è lui come viene detto, si è messo da quella parte
dell’opera e come pelle scuoiata in mano a San Bartolomeo, e forse anche perché ha messo solo uomini nella
parte bassa dell’opera.
Michelangelo tenuto Le tre Parche o la triplicità della Dea, Le Parche di Michelangelo
da S. Bartolomeo? è rappresentata sulla tomba dell’artista?
Guardando invece la figura identificata da altri come San Lorenzo, ho notato che l’oggetto che viene visto da
tutti come una graticola è invece una scala. Inoltre ho notato che la figura è stata posta al centro dell’opera
tra i due gruppi con al centro Maria. Ritengo che quella figura rappresenti Giacobbe, poiché oltre al telo
verde sopra cui è seduto, ha con lui la famosa scala del sogno. Michelangelo l’ha posto al centro tra i due
tempi poiché intendeva dirci che il Profeta ha fatto da separatore (o soppiantatore, come indica la radice del suo
nome).
Il Giacobbe con la scala Lo sguardo del Giacobbe Le scale nel mosaico
posto sotto a Maria della lunetta di Pantaleone
Infatti, come leggiamo nella Bibbia, dio dice a Rebecca che dai suoi due figli sarebbero nate due nazioni
diverse. Le due diverse nazioni che nascono da loro sono: quella di Giacobbe che crede nel dio di suo padre
Abramo, e quella di Esaù che continua a credere nella Grande Madre e continua per la sua strada. Strada che è
diversa da quella di Giacobbe, che direi non orgoglioso di quanto ha fatto a giudicare dallo sguardo
corrucciato e perplesso che Michelangelo gli ha dipinto nella lunetta dove lo ha posto insieme a Maria.
Oltre alla scala, l’artista ha dipinto alle spalle del Patriarca la figura di una donna con un abito color oro. Il
colore dell’oro è stato usato dall’artista per dirci della regalità del personaggio, e ponendola in quel modo,
cioè alle spalle di Giacobbe, l’artista voleva forse dirci che Giacobbe (diversamente da Esaù) si gettò alle
spalle il credo della Grande Madre (un po’ come racconta la leggenda di Decaulione e Pirra). O più
semplicemente che l’ha soppiantata col credo del suo dio. Infatti nella posizione in cui è sembra ne abbia
preso il posto sopra la nuvola col tessuto verde spodestandola. Da lui che crede in un dio maschile, sembra
siano nati 12 figli, che a loro volta avrebbero fatto nascere le 12 tribù di Israele.
Questo ci fa forse comprendere quale fosse il motivo per cui gli arabi apostrofassero gli occidentali come
infedeli, e forse, ci potrebbe far comprendere anche cosa possa aver portato Federico II a divenire così amico
di Saladino tanto da farlo disobbedire all’ordine di Gregorio IX e prendersi la scomunica. Fatti questi che

dovrebbero aiutare anche a comprendere un po’ di più il senso delle grandi opere che Federico II ci ha
lasciato.
Guardando con più attenzione l’opera mi ha colpito anche la particolarità della corda a cui si aggrappano per
salvarsi due uomini, che potrebbero essere Maometto (quello vestito) e Siddharta (quello a torso nudo), che
anche Pantaleone mette quasi tre secoli prima di Michelangelo in modo molto più nascosto nel suo mosaico.
Maometto e Siddharta? Mosè Maometto e Siddharta? Mosè e Siddharta Mosè Siddharta Giuda e Gesù
nel mosaico? e Maometto? e Maria e Giuseppe?
Potrebbero essere loro poiché l’artista dipinge la corda a cui si aggrappano i due che somiglia sia ad un tabih
musulmano, che allo juzu, rosario buddhista. Indizio probabilmente messo dall’artista per farceli individuare.
Mosè, anche lui riportato nel mosaico di Pantaleone, potrebbe essere la figura più grande appena più in alto di
loro.
Nell’altro riquadro dell’opera riportato sopra, nella parte della schiera di gente che abbiamo detto essere
quella di Gesù, possiamo notare che Michelangelo ha dipinto due uomini che si baciano. Quelle due figure
potrebbero essere Giuda e Gesù, poiché, per di più, subito vicino a loro l’artista ha posto una donna, sempre
coperta con un abito verde, e con un anziano vicino. La posizione in cui le due figure sono state collocate
dall’artista ed i colori usati, fanno pensare che rappresentino Maria e Giuseppe.
Mi sono chiesta inoltre chi potrebbe essere il personaggio vestito di rosso nascosto dietro colui che da altri
ricercatori è stato identificato come Giovanni, perché Michelangelo l’abbia posto nascosto dietro quella
figura, ed accucciato vicino ai piedi di una donna coperta tutta da un abito verde ed un kefiah bianco.
Mosè Giovanni o Gesù? La figura nascosta dietro di lui La donna col kefiah MadreTara bianca
Bianco e l’abito verde…
Secondo me Michelangelo ripete le figure di alcuni personaggi ponendoli in punti diversi dell’opera mentre ci
racconta momenti diversi della storia della loro vita, pertanto, valutando il criterio con cui l’artista ha posto
quella figura, poiché questa ha la palandrana rossa e si nasconde accovacciandosi vicino alla donna, quella
figura potrebbe riferirsi ad Abramo. E la donna coperta dall’abito verde vicino a lui potrebbe essere Sara
poichè l’artista dipingendo il Patriarca in quella posizione nella scena raffigurata, avrebbe potuto voler
esprimere la vergogna di Abramo che, per il timore che la bellezza di Sara attirasse su di lui la violenza degli
Egizi le aveva chiesto di spacciarsi per sua sorella, assecondò persino il fatto che la moglie giacesse col
faraone. Il rosso è il colore importante che potrebbe identificare il Patriarca poiché potrebbe richiamare il
colore della razza di origine (Non a caso anche il Guercino nel suo quadro I Pastori di Arcadia lo usa come
colore nel cappello del personaggio che secondo me rappresenta Mosè).
O invece, poiché Michelangelo ha messo quelle figure tutte molto vicine, quel gruppo potrebbe essere quello
di Mosè, lui potrebbe essere la figura in primo piano, e quella donna potrebbe essere Miryam, sua sorella.
Questo però non può essere poiché in quel pezzo della storia ebraica era Mosè il protagonista principale,
mentre l’uomo che ha in mano il compasso gigante, che è un Simbolo importantissimo, è la donna che ha
anche un Kefiah bianco che l’uomo prende per il braccio. Quindi è lei che fa parte di quel Disegno Divino. Se
quella figura è invece Giovanni come altri ricercatori sostengono, la donna con l’abito verde potrebbe essere
Maria, giustificherebbe perché l’uomo che ha in mano il grande compasso la tira per il braccio, ma chi sia poi
l’uomo nascosto dietro colui ritenuto Giovanni non saprei dirlo con certezza. Credo invece quell’uomo sia
proprio Gesù, se è lui si identifica chi è il ragazzo che lo tira per il braccio, che è Stefano, il vero figlio di

Maria, la donna che l’uomo con il compasso prende per il braccio diventa certo sia Maria, e che lei sapesse
anche chi fosse ce lo dice il fatto che l’artista l’ha dipinta che si gira verso le donne del passato facendo il
verso di mantenere il silenzio. L’uomo che si nasconde dietro le gambe di Gesù a questo punto è quasi certo
sia Erode Antipa, e Giovanni è invece quell’uomo col chippa rosso che guarda Maria.
Giovanni, col kippa rosso Maria la donna che ha la testa Stefano con una fascia Hator col compasso
coperta dal Kefiah bianco bianca per tenere i capelli
Con il Giudizio Universale Michelangelo che ha dipinto l’opera, ed i papi che gli hanno dato l’incarico, ci
stanno dicendo a distanza di cinque secoli che loro sapevano che ai tempi di Gesù qualcosa di molto
particolare era successo, ed approvando come le aveva disposte l’artista, sapevano anche cosa. Non a caso le
prime chiese dedicate a S. Stefano, il vero figlio di Maria, hanno la pianta circolare richiamando il culto della
Grande Madre.
Santo Stefano Rotondo al Celio (Roma)
Quindi diventa certo che quando Michelangelo ha dipinto l’opera le alte gerarchie ecclesiastiche
conoscessero già la Verità che riguardava quanto accaduto in passato e quanto sarebbe accaduto o potuto
accadere nel tempo della fine, e conoscevano anche l’identità della donna che Giovanni nell’Apocalisse
definisce Vestita di sole. Perché a questo punto diventa più che chiaro che, se l’artista ha dipinto la donna
sotto ai seguaci delle tre religioni monoteistiche con le caratteristiche che andremo a vedere, significa
sapessero anche di chi sarebbe stata Strumento la Vestita di Sole.
Michelangelo ha dipinto la donna in quel punto della sua opera per significarci che arriverà alla fine del
tempo, e l’ha messa da quella parte per dirci che è la gente di quei credo religiosi che lei dovrà risvegliare.
L’aveva raffigurata in modo diverso da Pantaleone poiché l’aveva dipinta nuda come Venere nascondendola
tra i tanti nudi dell’opera, poi dopo il concilio di Trento i nudi vennero ritenuti indecenti, l’artista era morto,
ed intervenne sull’opera Daniele da Volterra coprendo i nudi. Detto poi per questo intervento sull’opera di
Michelangelo, il braghettone.
Copia del Venusti Correzione di Daniele Diana con vicino l’uomo con frecce e dadi, “Diana”, espressione ed il sacerdote in lei
dipinta poi da da Volterra detto poi quello che conta il tempo, e quello alle spalle di Tara “Verde” la rappresenta il
Michelangelo il braghettone che tiene il Compasso madre di tutti i Buddha Kalki avatar
Forse per la frequentazione di Michelangelo al Giardino di Marco di Lorenzo il Magnifico, forse perché
anche lui conosceva le notizie e le prove riportate dai Templari secoli prima da qualche altra fonte, o forse
semplicemente perché aveva potuto leggere i documenti a disposizione di papa Giulio II, quanto Michelangelo
sapeva era comunque di pubblico dominio tra gli artisti, per questo in quel periodo dagli artisti dell’epoca
venne raffigurato molto il periodo ellenistico. Daniele da Volterra era amico di Michelangelo, e probabilmente
sapendo bene chi voleva rappresentare quella figura, le ha aggiunto un abito verde per sottolinearla come Dea
della Foresta.

Che è lei potrebbe confermarlo sia quel personaggio che ha vicino, che sembra stia per gettare i dadi ed ha le
frecce, che potrebbe essere il Sagittario dei disegni di Nostradamus, sia il fatto che sempre vicino a lei c’è un
uomo che sembra contare il tempo.
L’uomo che potrebbe Il Sagittario di L’uomo che conta il tempo L’uomo col La ruota senza S. Caterina del
rappresentare il Sagittario Nostradamus Sotto il suo dorso c’è infatti Compasso raggi di Caravaggio
la ruota che simboleggia di legno Nostradamus
lo scorrere del tempo
Sia il fatto che, alle sue spalle c’è di nuovo l’uomo che tiene in mano il Compasso di legno. Rappresentazione
che sta a significare che quella donna fa parte di quel Disegno Divino, e che è stato affidato a lei il compito di
portare un messaggio all’umanità.
Sibilla Cumana Sibilla Delfica Sibilla Eritrea Sibilla Libica Sibilla Persica
Michelangelo le ha messo in mano una parte di ruota poiché voleva rappresentare la sezione di tempo che la
riguarda e che lei dovrà risistemare (mezza ruota =13000 anni??).
Sempre per dirci dell’importanza della donna, al pezzo di ruota che lei ha in mano, l’artista ha messo nove
denti: il nove, oltre sembrare essere legato alla dimensione dove viviamo, ci porta all’eremita dei tarocchi.
La Diana di Michelangelo L’eremita nei tarocchi La donna in un disegno di Nostradamus
Se andiamo a leggere nella divinazione dei tarocchi cosa ci dice questa carta leggiamo che: la lanterna che
gli illumina la via rappresenta la conoscenza segreta riservata agli iniziati che illumina la lunga e difficile
strada verso la conoscenza. La parte esterna del mantello (quella che vedono gli altri) appare di umile fattura,
ma la parte interna è di stoffa pregiata. L’eremita è l’essere che si distacca dalla sua materia per intraprendere
il lungo e difficile cammino della Sapienza, fatto di rinunce e sacrifici. Quindi direi che sono molto più che
semplici indizi quelli che fanno individuare chi è quella donna. Michelangelo le ha disegnato un corpo
mascolino come le Sibille poiché anche lei è una Sibilla, ma anche per esprimere la natura androgina
dell’Anima in lei incarnata. L’artista le ha anche messo alle spalle un personaggio (che altri studiosi
identificano come S. Biagio) con delle striglie in mano che sembra pronto a strigliarla: Michelangelo l’ha
dipinta sotto ai gruppi delle tre religioni monoteiste, quindi significa che anche lei crede nel dio maschile, di
conseguenza è da strigliare.
L’ottavo tarocco: La donna riportata nel mosaico In questa parte del mosaico In questa parte finale Cerchio nel grano…
la Forza e la come “donna Sansone” forse per c’è una donna nuda ma con del mosaico c’è ancora
ciclicità del tempo? farci fare i collegamenti genetici.. vicino il “gatto” e la “v olpe” una donna nuda

Tenendo presente la posizione originale con cui Michelangelo aveva dipinto la figura, probabilmente l’artista
voleva suggerirci che la donna sarebbe stata strigliata, ma con quei pettini ci dice ancora di più: per gli egizi,
dai quali la chiesa si è maggiormente ispirata per culti, paramenti, e per raccontarci dell’immortalità
dell’anima, il pettine era un simbolo importante: scioglie e dipana i nodi dei capelli, che sono invece simbolo
di spiritualità. Per questo la leggenda di Sansone, che era un nazireo, cioè appartenente all’antica Stirpe,
racconta che quando gli furono tagliati i capelli perse la sua forza. Perché non compreso il significato della
parola nazireo, o perché chiarirlo avrebbe comportato dare spiegazioni scomode, venne detto che Gesù fosse
nato a Nazareth.
Ogni nodo viene al pettine, dice un antico proverbio: Sono nodi che riguardano spiritualità e religioni
quelli che scioglierà la nostra Diana.
Pettini egizi Pettini etruschi La verità svelata dal
Tempo del Tiepolo
In modo diverso da Nostradamus e da Pantaleone, Michelangelo, forse prendendo ispirazione
dall’Apocalisse di Giovanni in merito alle trombe del Giudizio ed in merito ai due testimoni vestiti di sacco
che nei tempi della fine devono compiere la loro missione, nella sezione dell’opera che ho sezionato, secondo
me l’artista ci dice di loro e ci dice anche chi è l’Agnello dell’Apocalisse di Giovanni che possiede il Libro.
Vediamo come ci porta a conoscenza di ciò.
La lunetta dedicata a Giacobbe e Giuseppe
Nella lunetta della Sistina dedicata a Giacobbe e Giuseppe, è Maria che l’artista mette in risalto, non
Giuseppe: se osserviamo la Maria della lunetta, la sua figura spicca per vivacità per il risalto dato dal
copricapo esotico con fasce a tricorno ed inserti bianchi. Il suo volto sfuma lievemente in profondità, esaltato
dai colori del mantello che le avvolge la spalla in modo da apparire quasi un arcobaleno. Un arcobaleno che
l’artista dipinge per darci un’altra indicazione, poiché l’arcobaleno è il Simbolo dei Maestri e del loro
collegamento col Cielo. Sistemandogli i capelli in modo che somiglino a quelli del copricapo di Maria,
Michelangelo ha posto in testa alla figura un simbolo diverso ma sempre collegato alla Grande Dea, cioè il
Serpente.
La parte del Giudizio Particolare della parte Hator ed Iside Hekate col libro La Grande Madre e le sue 12 figlie
Universale di cui parliamo
Quindi dovrebbe diventare chiaro chi volesse rappresentare con quella figura Michelangelo. Il colore del telo
con cui l’ha avvolta, ed il corpo mascolino come il corpo delle Sibille, potrebbero essere delle ulteriori
conferme. Il secondo testimone, ha un libro più piccolo. Guardando come si spolmona chi gli sta suonando
nelle orecchie la tromba del giudizio, si direbbe un ape troppo presa dal libro.

Quanto da me letto nell’opera di Michelangelo potrebbe essere confermato in quanto si interpreta
sinteticamente nelle due lunette dove sono le due colonne Jakin e Boaz poste sopra al Giudizio Universale:
In quella che è la lunetta sinistra del Giudizio Universale, dove dovrebbe Nella lunetta destra possiamo inv ece notare
esserci rappresentata la colonna nera Boaz, c’è l’uomo sulla croce… Al lato quanto faticano quegli esser i a tenere dritta
possiamo vedere gli esseri biondi che gli portano via la corona di spine…non è il re.. la colonna bianca Jakin………
La mia ricerca getta luce anche sul mosaico di Aquileia, su quadri di artisti come il Guercino, Leonardo da
Vinci, il Botticelli, Nicolas Poussin, Raffaello e molti altri. Poiché durante la mia ricerca ho scoperto che,
dopo Pantaleone, molti scrittori e poeti, quali ad esempio, Boccaccio, Dante ed altri, e anche quelli che
vengono ritenuti veggenti, ad esempio, Nostradamus o Sigismondo Fanti, conoscevano il segreto che
Pantaleone aveva raccontato nel suo disegno, e a loro volta, trattandosi di un segreto di cui non potevano
parlare, lo raccontavano in modo criptato nelle loro opere. Ma a questo punto della mia ricerca, forse
destinata per sua natura a non trovare mai termine, la conclusione, seppure sconvolgente e forse difficilmente
accettabile, è che da chissà quanti millenni siamo influenzati, ma molto più probabilmente governati, da entità
aliene ed extraterrestri, non positive e che ci limitano impedendoci di fare le cose giuste e trovare la giusta
Via.
Interpretando i reperti archeologici, seppur non scrivendo di controllo dell’umanità da parte di questi esseri,
degli alieni hanno già parlato autori ben più importanti ed autorevoli di me, come Peter Kolosimo, Erich Von
Daniken, Zaccaria Sitcin e molti altri, ma nonostante quanto questi ricercatori scrivono, credo tutto sia più
complesso, difficile da comprendere ma soprattutto provare. E reperti a parte, che come sappiamo ce ne sono
sparsi molti su tutto il globo, è difficile provare cosa gli esperimenti genetici degli extraterrestri capitati sulla
Terra hanno causato nel corpo e nell’anima umana, e quanto questo è risultato negativo per la razza terrestre e
per il pianeta.
Ciò che fecero quegli alieni alla razza terrestre causò l’Ira della Grande Dea, l’abbassamento delle Vibrazioni
degli umani e del pianeta, e di conseguenza si verificò l’episodio che ci viene ricordato come diluvio, ma
prima di ciò che conosciamo come diluvio, quante volte la nostra Terra aveva subito la stessa cosa che gli
scienziati tendono a credere sia solo il chiudersi di un ciclo? Me lo chiedo perché credo che ciò che lo causò
allora potrebbe essere la stessa causa che potrebbe causarlo ancora oggi come conseguenza del fatto che non
impariamo a camminare sulla Strada giusta. E non riusciamo a farlo perché ci sono state raccontate tante
bugie, e perché non siamo consapevoli di essere deviati da esseri che non siamo in grado riconoscere o che
non possiamo vedere. Non impariamo, e Colei che è la Coscienza Cosmica tende a distruggerci.
In un lontano passato questi alieni sono stati riconosciuti come dei e ne furono fatti dei miti, oggi basterebbe
pensare a Zeus ed ai travestimenti che era in grado di fare, o ricordare che già Platone raccontava che “Zeus”
per invidia da esseri androgini che eravamo ci separò, cose raccontate ampliamente nelle tragedie greche, per
ipotizzare che si trattasse di un alieno muta-forma.
Zeus Ammon Il ratto di Proserpina Venere e Marte Giasone col Vello Marte Venere e Vulcano Poseidone Afrodite e Pan
Del Bernini Frans Wouters Giovanni Battista Carlone
Quindi potrebbe sembrare assurdo ma, secondo me, i rapimenti alieni (non tanto le abduction notturne)
vengono fatti per gettarci fumo negli occhi, cioè per non farci capire dov’è la vera verità poichè gli alieni più
pericolosi sono quelli che abbiamo dentro di noi, e che senza che ci rendiamo conto ci possiedono e

influenzano le nostre azioni. Questo può accadere ed accade, per la “compatibilità genetica” determinata dagli
extraterrestri attraverso il DNA (maschile) dell’ibridazione.. o ibridazioni.
Altare di Pegamo- Hecate combatte Clitio, le Moire contro i Titani , Alchioneo ed Atena
Prima che questi esseri provenienti da un altro pianeta arrivassero sulla terra e si mischiassero ibridandosi
con i suoi abitanti, la specie umana terrestre esisteva già, e valutando i vari reperti fossilizzati che gli
archeologi vanno man mano scoprendo, non credo che quella Umanità fosse meno evoluta dell’attuale,
sicuramente possedeva già l’anima che era un’anima molto più pulita ed innocente, e da quanto si potrebbe
interpretare da una sezione del mosaico sembra che quegli antichi abitanti terrestri avessero raggiunto
l’androginia. Un fatto raccontato come la memoria orale dei suoi avi glielo ha tramandato anche da Credo
Mutwa, uno sciamano Zulu.
La Dea Hecate esisteva prima del Pantheon olimpico, nella Dea greca si realizzava l’alterità, la differenza,
rispetto agli uomini e agli dei veri e propri. Il mito ne fa la figlia di Erebo e Notte e racconta che Zeus
concede alla Dea gloria e potere sulla terra sugli inferi e sul cielo concedendole, allo stesso tempo, i diritti
originari delle divinità primordiali, fra cui quello di accordare o negare ai mortali ciò che desideravano. Ma,
al di là di ciò che raccontano i miti greci, nati dopo quelli egizi e dopo quelli legati al popolo che precedette i
Sumeri (infatti il primo re di Atene, Cecrope, viene raffigurato metà uomo e metà serpente e sembra il culto di
Hecate, fu inserito solo in seguito tra i credo popolari), molti credo arcaici potrebbero essere stati tramandati
da popolazioni salvatesi su pezzi di terra diversi quando le croste terrestri si inabissarono mantenendo i vecchi
culti. A questo punto credo sia facile intuire perché Zeus le lasciò questo potere, ma soprattutto capire chi era
(o è) Zeus, e pensare alla Grande Madre come alla Coscienza Cosmica che impara attraverso se stessa che, per
il sotto come sopra e viceversa che diceva Ermete, è comunque sempre incarnata anche sulla Terra.
Generalmente quell’ anima è incarnata in modo anonimo, nei momenti di Passaggio invece, alla proprietaria
di quell’Anima viene aperta la porta del Nous svegliandola.
Qualcuno degli Archetipi in noi… e qualche Simbolo…
Nel pantheon egizio abbiamo Osiride ed Iside e Seth e Sefti. Seth poi uccide Osiride che Iside resuscita il
tempo necessario per generare Horus, poi Osiride diventa il dio del Duat.
Zaccaria Sitcin ci ha detto qualcosa di più su quei dei che fino ad una settantina di anni fa venivano
considerati solo mito, quindi oggi sappiamo un po’ di più riguardo chi erano (e sono?).
Tavola sumera: che secondo moltissimi ricercatori Enki e Ninmah la creazione di Michelangelo
riporta l’immagine del l’esperimento fatto sui terrestri,
da Ninmhah “dea cornuta”, che “crea” “l ‘Adapa” terrestre .

Se Osiride era Enki, e se Iside è sempre Ninmah, la moglie scienziata di Enki che l’aiutò a creare l’Adamo, è
scontato che Iside conoscesse quel nome segreto che era il codice genetico del compagno, e che una volta
ucciso da Seth sia lei che abbia tentato di riportarlo in vita clonandolo facendo nascere il mito di Iside che
resuscita Osiride. Ninmah-Iside, dunque, usando il dna di Osiride per far nascere Horus fece nascere il mito
che conosciamo (interpretando la leggenda oggi, viene più semplicemente da pensare che usò il suo seme), ma
nei fatti, Osiride morì ma non passò - o non salì - cioè divenne quello che oggi chiameremmo un fantasma,
mentre nel mito divenne il dio del duat (poi Satana per la chiesa..) e ci fu Horus che nacque veramente ed in
seguito diventato adulto si battè con (suo zio) Seth. Quindi le due cose sono due vicende diverse e vanno
separate: una è legata ad un Livello che non possiamo vedere quindi non conosciamo, l’altra al Livello
terrestre.
Il cerchio più difficile per me da comprendere è stato il secondo cerchio del quadrato: la sirena bicaudata.
La sirena bicaudata Altare di Pergamo Cecrope fondatore Il tritone del Bernini Il ma le sconfitto la Madonna che
del mosaico Hecate combatte Clitio e primo re di Atene a piazza Navona da Durga pesta il serpente
Grazie alle mie particolari esperienze avevo capito che quell’Anima antica era stata anche di Enoch, quindi
capivo che per questo il monaco aveva disegnato modificando al femminile l’Abraxas di Basilide affinchè il
suo peso desse comunque 365, il numero legato ad Enoch, come indicazione. Sapevo che il monaco con
quella figura voleva dire che quell’Anima era la stessa che sarebbe stata nella donna che disegnava come
Diana nel suo mosaico poiché capivo che la particolare Sirena rappresentava l’inizio del periodo e Diana la
fine. Capivo che aveva messo alla sirena i lunghi capelli perché nazirea. Dal racconto contenuto nel quadrato
del mosaico comprendevo che quell’anima fu anche di Dioniso quindi che anche gli altri animali erano
raffigurazioni simboliche di altre Sue incarnazioni importanti ma al maschile e lati della Sua personalità.
Avevo capito che non era troppo positivo che comprendessi buona parte di quel mosaico perché se avevo tutte
quelle visioni ed ero così sveglia avevo imparato che significava che eravamo in un importante momento di
Passaggio, ma seppur aiutata dalle mie particolari esperienze, attraverso le letture non riuscivo a trovare il
giusto bandolo della matassa ed identificare quella figura in modo univoco.
Non ci riuscivo perché probabilmente il monaco voleva raccontare più fatti e li ha concentrati in una sola
figura perché, per l’umanità, tutto ricominciava da lì. Quella figura rappresenta cosa è accaduto al corpo ed
all’anima dei terrestri dopo che all’antica Razza è stato aggiunto anche il DNA rettiliano(?). Raccontandola
col mito, quella figura ci dice cosa Eva (ossia la donna creata dagli extraterrestri) attraverso il mitocondrio
trasmetteva. Le alte gerarchie ecclesiastiche, che di tutto questo vennero a conoscenza, legarono la donna al
Diavolo con favoletta inclusa. Mentre come ci racconta il mosaico di Pantaleone e ci conferma il Giudizio
Universale di Michelangelo (per non dire di quanto stanno facendo attualmente molti uomini..) è soprattutto
sugli uomini che avrebbero dovuto portare la loro attenzione.
E’ Adamo che ha vicino il mostruoso cane Nella parte bassa dell’opera di Michelangelo ci sono solo uomini
Ciò cominciò da quella donna terrestre ma non su tutte venne innestato quel DNA alieno. Ed anche se sia
Enki che gli altri angeli caduti ebbero rapporti sessuali con le più belle donne terrestri avendo da queste anche
figli, ci furono donne che, conservando integro il DNA terrestre, attraverso la loro discendenza fu potuto
tramandare il DNA originale.
Ed è probabilmente a quell’integrità genetica che si riferivano le alte gerarchie ecclesiastiche quando
attribuirono a Maria quella verginità che fa ancora tanto discutere e di cui hanno fatto un dogma.

Leda il Cigno Leda ed il cigno L’estasi di Mad- L’estasi di Leda ed il Cigno Leda atomica Il cigno di Nostradamus
ed i figli di Michelangelo dalena del Santa Teresa per un pittore inglese di Dalì
Caravaggio d’Avila
Quindi credo che, Pantaleone oltre dirci che tutto cominciò con Enoch, che quell’anima antica sarà incarnata
nella donna che ha disegnato come Diana nel mosaico poichè Diana rappresenta il mito che incarnerà la donna
che chiuderà il Ciclo, che quella donna rappresenta anche la Venere in cui credevano gli antichi romani, il
monaco volesse parlarci anche della Melusina.
In effetti, se ricordiamo la leggenda, forse comprendiamo cosa voleva dirci il monaco, poiché la leggenda
non fu altro che il racconto attraverso una favola di cosa accadde alla donna dopo la creazione in laboratorio
della nuova razza, l’ibridazione degli extraterrestri con i terrestri, e dopo che Ninmah-Iside resuscitò
l’extraterrestre Osiride.
La Melusina La Melusina in più raffigurazioni la Melusina di Ma ogni tanto una
del mosaico Michelangelo “mosca bianca” torna
o si “sveglia”
Nel terzo e quarto cerchio Pantaleone ha messo prima Salomone e poi la Regina di Saba: Salomone e la
regina sono presenti vicini perché il nodo religioso del nuovo ciclo inizia da loro, in quanto ciò che doveva
accadere tra i due non accadde. Doveva essere Salomone, per rimettere a posto la deviazione del dio di Mosè,
ad abbracciare il culto praticato dalla regina e non essere lei, come invece accadde, ad abbracciare il culto del
dio di Salomone (anche se qualcosa in Salomone accadde, poiché una volta abbandonato da Bilquis sembra
prese ad adorare deità femminili).
La Regina di Saba e Salomone Scrofa con orecchini Il nodo della Il colore che copre Salomone non è rosso come quello
(da notare la diversità dei troni) Reperto Gimbutas colonna Boaz di altri ebrei presenti nell’opera di Michelangelo.
Questo dovrebbe significare che il danno causato dall’
ibridazione si andava recuperando. Infatti oltre che di
Davide Salomone è figlio di di Betzabea. Il cui nome
significa figlia di una quercia. Ossia figlia di una
donna dell’antica razza.
Pantaleone per dirci che la Regina di Saba era una sacerdotessa della Dea e cosa è accaduto, le ha messo un
solo orecchino (se osserviamo la sirena bicaudata ne aveva ancora due), e non le ha messo una scarpa poiché
le scarpe sono il simbolo del camminare nella vita, e la Regina, abbracciando la religione di Salomone, ha
rinunciato al suo ruolo di prima rappresentante del Femminino Sacro perdendo lo Scettro, ovvero la scarpa.
Cosa abbia rappresentato quella rinuncia non cosciente ce lo racconta la storia della donna, come veniva e
come è considerata ancora oggi dalle religioni. Metaforicamente potremmo dire che da quel momento la
donna ha camminato con una sola scarpa ed è stata anzi legata al diavolo.
Nelle sezioni disegno del mosaico riportato sotto, il Toro (in quanto espressione di Forza?) ed Eva sono
sostenuti dai rami dell’Albero del mosaico che partono dall’Eden, l’uomo e il gatto mostruoso no. Quelle parti
del disegno del monaco potrebbero voler dire che “Eva”, forse perché creata solo con lo Tzela (quindi senza

lo Tzelem?) è sostenuta dai rami dell’Albero della Vita ed è protetta dalla Grande Madre poiché in lei è
comunque presente l’Energia Primigenia legata al Femminino Sacro della Terra.
Forza che non è sostenuta da quando viene adorato un dio maschile, da quando cioè con Enlil della Bibbia è
stato messo da parte il Femminino Sacro ed i riti sono dedicati tutti ad un dio maschile (che non è un dio ma un
alieno), e da quando Osiride (che è un fantasma!) riesce ad influenzare i Profeti facendosi passare anche lui per
dio.
Prima che Akenathon col Toro Api legasse lo legasse ad AtonRa, e forse ancor prima che lo stesso Enlil fosse
rappresentato come tale, l’animale, al femminile, era legato alla Mucca ed ad Hator. Nome che fu forse nella
realtà quello di una sacerdotessa egizia antidiluviana della Grande Madre. Il simbolismo legato all’animale è
facilmente intuibile ed in India, probabilmente per quelli che sono i ricordi atavici nelle persone legati alla
Grande Madre, è ancora ritenuta un animale sacro.
Hator Hator Enlil Api
Il credo nei confronti del dio della bibbia ha detronizzato la Grande Dea Madre, della quale solo la donna può
essere rappresentare poichè, come tale, solo lei è legata al Femminino Sacro della Terra, e con i suoi tempi,
per procreare, come la Terra è legata alla luna.
Ermete unisce sole e luna Stemma papale La Pavona Cerchi nel grano
Solo attraverso il DNA mitocondriale della madre si possono trasmettere al bambino tutte le informazioni
genetiche, e solo da donna a donna si trasmettono tutte le eredità genetiche. Non a caso gli ebrei, ancora oggi,
ti accettano come ebreo solo se sei figlio di madre ebrea.
Il mito narra che, tentata dal serpente, mangiando la mela Eva perde la sua innocenza. Pantaleone e
Michelangelo ci fanno capire che questo mito è una bugia. Perché nel mosaico Pantaleone ci racconta che
Adamo ed Eva furono accompagnati non cacciati dal giardino terrestre;
Adamo ed Eva del mosaico Adamo ed Eva per Michelangelo Cerchio nel grano
accompagnati non cacciati ed il “ramo” tagliato
Michelangelo svela la bugia mettendo nel suo Eden invece del Melo, simbolo di conoscenza, il fico, noto
invece per la difficoltà di estirparlo per la profondità delle sue radici.
Zaccaria Sitcin ha tradotto dalle tavole sumere ed inserite ne “Il libro perduto del dio Enki” queste parole: quando una donna
ad Enki piaceva, la conquistava e riusciva a “svuotarle nel grembo” il suo seme . Che un bel ragazzo, in gergo popolare
venga definito “fico” si usa ancora oggi; parlando nell’opera una lingua ad immagini, Michelangelo ha messo la pianta del
fico per dirci come era considerata la persona che “circuì” “Eva”, cioè un “fico”. Insieme a Leda, sempre per dirci che era
bello, lo ha dipinto come cigno, animale ripreso anche da molti altri artisti.

Oltre svelarci questo, l’artista, tra Adamo e Eva ed il serpente, mette il simbolo di un albero spezzato.
Simbolicamente il ramo spezzato dell’albero potrebbe rappresentare la ragione della caduta di Eva, cioè della
donna, e credo che questo particolare sia legato al codice genetico, cioè alla terza elica che gli abitanti
dell’antica Arcadia possedevano. Terza elica che stiamo maturando di nuovo. La terza elica faceva funzionare
la ghiandola pineale, oggi quasi atrofizzata, concedendo sia il dono della preveggenza che una vita
lunghissima. Abbiamo una testimonianza di questo se controlliamo l’età dei patriarchi che vissero prima del
diluvio e di quelli che vissero subito dopo. Dopo il diluvio, insieme alle Vibrazioni della Terra, l’età
dell’essere umano è andata man mano decrescendo, ma ancora Giosuè sembra visse 134 anni.
Posizione della Pineale rappresentazioni della Pine ale
Quindi oggi andiamo tanto cercando un qualcosa che allunghi la vita e la migliori mentre come ci conferma la
lunghezza della vita dei Patriarchi, grazie al DNA di cui erano in possesso prima che Enki ed Enlil arrivassero
sulla Terra ed aggiungessero il loro a quello della razza che abitava già la terra, gli abitanti del pianeta erano
proprietari di quelle caratteristiche già oltre tredicimila anni fa. Caratteristiche forse attivate dalla Pineale
funzionante. Gli esperimenti genetici fatti sulla razza terrestre dagli alieni arrivati in seguito e l’aggiunta del
loro DNA, ha fatto perdere quelle importanti caratteristiche. Torneremo a quella bellezza secondo me se
riusciremo a salire di Livello.
Contando dal primo disegno in alto, Eva è nel 15° cerchio con il Serpente.
Questo numero si ripete poiché sono quindici anche i disegni che il monaco cerchia, quindi divenendo 30
potrebbe essere un numero legato alla Dea. Dividendo il quadrato in due abbiamo prima il numero sette poi il
numero otto, che a livello esoterico rimandano a precisi significati, ma come è stato detto in precedenza
potrebbero essere numeri legati a quella che, perche continuiamo a non imparare, è divenuta una ciclicità. O
potrebbero essere numeri legati a precise Forze, per esempio il tredici potrebbe essere legato a Madre Terra
ed il quindici alla Madre Cosmica, non a caso festeggiamo il 15 agosto la nostra Madonna.
O invece,la risposta al perché Pantaleone abbia posizionato Eva proprio nel 15° cerchio potrebbe individuarsi
in alcune tavole sumere, che con le loro immagini potrebbero raccontare il momento in cui al DNA terrestre
è stato aggiunto il DNA alieno e l’involuzione che ne è conseguita? L’immagine di una precisa tavoletta
sumera raffigurante una cerimonia ritrovata in quella che è stata identificata come la tomba di Mery-atum,
potrebbe richiamare questo avvenimento?
Atum non è altri che l’Amen, Amin, Aum, che viene pronunciato a fine preghiera nelle diverse religioni.
Quindi, oltre non pregare la vera Divinità, che è Celeste e femminile, preghiamo un dio maschile e
dell’oltretomba?
Tavola sumera con albero a 15 steli tavola sumera con 16 Questo dipinto nella tomba di Mery -Atum Mosaico nella galleria
potrebbe aver a che fare col codice genetico, Umberto I di Napoli
oppure potrebbe riguardare le costellazioni ed i 4 punti cardinali?
Il che mi fa riflettere sul titolo di un libro di Giordano Bruno: Lo spaccio della bestia trionfante. Le alte

gerarchie ecclesiastiche ci hanno sempre spacciato come dio colui che è invece divenuto una Bestia o un
Signore dell’Oscuro?? Soprattutto ci hanno sempre spacciato come Dio figure che sapevano bene essere
extraterrestri di cui uno morto ed uno forse ancora vivo?? Per quanto abbiamo dedotto ed imparato fin qui
sembrerebbe proprio di si! Che sia questa la ragione per cui cucirono la bocca al filosofo nolano che forse lo
aveva capito prima di metterlo sul rogo??
Diversamente da quanto ci viene raccontato, cosa è accaduto realmente nei millenni?
Fantasia su Hecate Cerere controllava.. Isthar Diana I due cani del mosaico Il carro era guidato Oggi il “carro” è guidato
i due draghi da una donna? da un uomo
E’ difficile tracciare il filo della storia, perché abbraccia svariati millenni se non centinaia di millenni, e perché questi dei-alieni, che sono stati
chiamati con tanti nomi diversi, vivono tantissimo (forse perché sono in grado di entrare ed uscire dagli spazi temporali?? Chissà). Ed è difficile
farlo solo ragionando e riflettendo sulle mie particolari esperienze e su libri di autori recenti, senza conoscere libri e documenti importanti tenuti
nascosti. Secondo me colui che oggi si fa chiamare Asthar Sheran non è altri che l’Enlil della bibbia fratello di Enki, il Seth che uccise Osiride, e non
credo affatto sia un alieno che ami l’umanità o che voglia aiutarla come vuole far credere. Mi chiedo anche se possa esser st ato lui a provocare
l’illusione di quanto accadde a Fatima visto i grandi poteri di cui è in possesso. E mi chiedo se sia sempre lui il responsabile di quanto accade ai
ragazzi di Medjugorje con la figura che loro credono essere la Madonna. Manifestazioni che, guarda caso… le alte gerarchie ecclesiastiche non
riconoscono.
Luogo di mito antichissimo dedicato alla Grande Madre è la città di Petra. E le chiese cristiane riproducono
quella struttura. Riprendendo solo tre navate o anche cinque.
Hecate triforme Rappresentazione di Petra La chiesa di S. Maria La chiesa dell’Assunta di Ariccia
Manat al Laz al Uzza Maggiore di Roma… costruita dal Bernini per i Ghigi..
Il mito di questa Dea, Mosè (che era il nipote di Tutankhamon!) lo incontrò a Petra, luogo dove probabilmente
morì.
Ma perché il profeta andò a Petra, terra dei discendenti di Esaù, che adoravano una divinità femminile?
Forse il profeta, dopo che era stato commesso l’assassinio del nonno era venuto a sapere cose importanti e
voleva tornare all’antico Credo? O Jhwhè (Enlil?) gli aveva suggerito di andare a Petra?
Petra- struttura con 5 torri? La chiesa si S. Sulpice in un dipinto - Opere di Poussin: l’adorazione del vitello d’oro Il Parnaso- Apollo?? e le Muse
Cosa non ci raccontarono di lui i settanta che per primi riunirono gli antichi scritti ritenuti sacri? Quante altre
cose ci hanno nascosto quegli uomini? Cosa conosceva l’architetto Hiram e come era venuto a saperlo?
Perché i Templari non dissero cosa trovarono sotto al tempio di Salomone, ad Edessa (luogo in cui scavarono
anche gli uomini di Hitler) e quando soggiornarono a Petra? Perché sul monte Nebo, il Profeta non vide la
terra promessa, ma secondo me incontrò lo stesso Asthar Sheran (alias Enlil, alias Seth ed alias probabilmente
molti altri..) che in Sicilia negli anni 60 raccontava più frottole che verità ad Eugenio Siragusa!
Anche Maometto si scontrò con il credo verso questa Dea il cui culto nella terra dove viveva era ancora molto
forte.
Le dee Al-Uzza-la Potente Dea della Stella del Mattino, Al-Lat-la Madre, e Manat-dea anziana del Fato e del
Tempo, formavano una triade nell’Arabia pre-islamica. Erano conosciute e venerate in un ampio spazio che

andava da Petra, che era nel nord, ai regni leggendari dell’Arabia Felix nel sud (dove credo ci siano reperti
storici vecchissimi ed importantissimi ancora non scoperti), inclusa Saba, e fin ancora in Iran e Palmyria, ed
erano molto popolari alla Mecca al tempo del Profeta.
Al-Uzza è stata una delle divinità arabe maggiormente venerate poiché associata a Venere. Ed a Petra, dove i
reperti archeologici fanno pensare ci fosse un suo tempio, è probabile fosse la Patrona della città. E’ connessa
alle acacie, ed il suo santuario a Nakhlah ne aveva tre, in cui si credeva la dea scendesse. Ha molto in comune
anche con Isthar ed Astarte, e le erano cari i gatti ed i felini in genere. Dai Greci venne associata ad Afrodite
Urania.
Al- Lat è menzionata da Erodoto come Alilat, che la identifica con Afrodite. La dea è identificata anche con
Atena e chiamata “Madre degli dei”, o “la più grande di tutti gli dei”. E’ una divinità della primavera e della
fertilità: la Dea Terra che porta prosperità (da questo Proserpina) al mondo. La Dea aveva un santuario nella
città di Ta’if, ad est della Mecca. Il suo simbolo è una luna crescente che a volte contiene il sole.
Manat, deriva il suo nome dall’arabo “maniya” cioè fato, distruzione, destino, morte. E’ una divinità molto
antica, ed il suo culto probabilmente precede quello delle altre due dee. Era particolarmente venerata come
pietra nera a Quidaid, una cittadina nei pressi della Mecca. E’connessa ai grandi pellegrinaggi, di cui il suo
santuario era il punto di partenza per parecchie tribù. Tutte caratteristiche quelle di queste dee, riportate e
ripetute nelle figure di altre dee di altri luoghi. Molte riprese in seguito anche per legarle Maria.
Quindi nel Ciclo Cosmico precedente il Sole veniva considerato femminile, poi arrivarono gli alieni con i libri
dei loro Grandi Antichi che furono scambiati per dei, e col nuovo Ciclo pian piano i terrestri presero ad
identificare il sole come Helios (che comunque ha anche lui la sua Ombra..) e maschile. Non saprei dire
quando questo è accaduto con esattezza, ma quando già in molti luoghi della Terra il Sole veniva identificato
come Helios, nei paesi dell’Arabia sembra lo chiamassero ancora “Shams” e veniva considerato femminile. E’
molto probabile che sia legata a questa Dea la ragione per cui Giovanni vede la donna del suo sogno vestita di
Sole: la donna del suo sogno era vestita con l’abito di Shams.
La famosa pietra nera nella Mecca, oltre riprendere il culto di Manat, non fa che riprendere la pietra nera della
successiva Cibele portata a Roma nel 205 a.C circa, durante la seconda guerra punica. Pietra che i Romani
andarono a cercare poiché i Libri Sibillini, per liberare Roma, consigliavano loro di cercare e recuperare il
simulacro della Dea, una pietra nera a forma conica. Recuperata la pietra a Pessinunte, l’attuale Turchia,
questa fu poi portata a Roma e conservata nel tempio della Vittoria. Dietro il culto di Cibele -la Magna
Mater- considerata madre degli dei e protettrice dei campi e dell’agricoltura a cui anche Plauto dedicò scritti,
si nasconde a sua volta quello della dea orientale Shub-Niggurath.
Nel quadro di Poussin del 1639 possiamo vedere che anche lui si ispira alla Dea Frigia Cibele per dirci quale mito incarnerà la donna del
futuro. Che è la stessa donna che Pantaleone disegnò come Diana e Michelangelo dipinse come Venere. Quindi quegli artisti volevano
dirci che quella donna dei tempi finali riunisce tutti i miti legati alle donne precedenti chiudendo il Ciclo.
Ma cosa intendeva indicarci Pantaleone inserendo nel braccio sinistro Samuele?
Inserendo Samuele, e conoscendo come erano andate le cose, Pantaleone avrebbe potuto voler dirci cosa è
accaduto nel DNA terrestre a seguito dell’ibridazione con gli extraterrestri che frequentarono la Terra.
La Bibbia ci narra, che è Samuele che sente una voce che lo chiama, e credendo fosse Eli, il suo maestro, lo va
a svegliare chiedendogli cosa volesse. Eli, (credendo di aver) compreso quanto accaduto a Samuele, gli
risponde che quella era la voce di dio, e che se l’avesse risentita doveva rispondere: “comanda signore, il tuo
servo ti ascolta”. La voce che Samuele sentì (come la voce che sentì Giovanna d’Arco) veniva invece dalla
sua testa ma non era la voce di Dio, era la voce dell’alieno in lui, e Samuele, rispondendo che avrebbe
obbedito, in pratica accettò di fare quanto l’alieno, che con Dio non aveva nulla a che fare, gli suggeriva.
Ma a quel tempo questo non poteva essere compreso (forse oggi si comincia a capire..), e quelle voci furono
scambiate per la voce di dio poiché l’Essere acquisito per non farsi riconoscere racconta e mostra cose divine,
Lui invece è il Drago che si deve sconfiggere.
Naturalmente non furono gli ebrei gli unici, in seguito altri scambiarono quelle voci interne per la voce di dio.
Nei secoli molte persone sono finite nei manicomi poiché quando dicevano di sentire voci venivano credute
pazze quindi rinchiuse, mentre invece quelle voci venivano solo dall’alieno dentro di loro che parlava nella
loro testa, e che loro sentivano. Non capendo nessuno cosa veramente gli accadeva, queste persone
impazzivano veramente. Ma questo continua a succedere, è cronaca di questi mesi di una mamma di Genova

che getta la figlia dal balcone poiché gliel’ha detto una voce, o di un ragazzo di Roma che uccide la nonna
della fidanzata sempre perché sente voci che glielo dicono, o di un altro ragazzo che uccide la fidanzata ed il
fratello di lei senza saper spiegare perché. Questo avviene perché quella forza negativa tenta uccidendo le
donne, di far rimanere bassa l’energia del Femminino Sacro positiva, o attraverso le violenze fatte sulle donne
o sui bambini, di far perdere purezza a quelle Anime.
Di esempi in merito, che sono fatti che in questi tempi finali si sono molto intensificati, ne sono accaduti tanti
non solo attraverso i secoli ma attraverso i millenni. Tutto è probabilmente la conseguenza di quel DNA
alieno (non positivo) che è stato aggiunto al DNA terrestre migliaia e migliaia di anni fa, che ha abbassato la
nostra Vibrazione facendoci ricadere al Livello inferiore e che, come si sono moltiplicati gli esseri che
possiedono quel Dna si sono moltiplicati quegli alieni sulla terra. Alieni che non sono una cosa a parte e fuori
dell’essere umano, sono dentro di esso. Ed in questi individui, senza che se ne rendano conto, quell’alieno è la
parte negativa che può sopraffare la parte positiva poiché Esso si nasconde dando suggerimenti che sembrano
retti ed attendibili, che usandoli come un’attraente esca, aspetta solo il momento opportuno per gettare nel
burrone chi lo ascolta.
Quella dell’esperimento genetico fatto dagli extraterrestri, e quanto aveva causato, è secondo me una cosa che
Hitler prima e Mussolini in seguito, probabilmente vennero a sapere, e legato a questo ritengo sia la ragione
che portò all’olocausto degli Ebrei. I dittatori non compresero, o forse non potevano saperlo, che in pratica
siamo quasi tutti Ebrei poiché, o siamo figli di “Adamo ed Eva” cioè di quell’esperimento genetico, o lo
siamo per via di padre perché gli angeli caduti ebbero rapporti con molte donne terrestri avendo da queste
figli, e che il danno fatto da quegli extraterrestri, per quella che è l’Intelligenza Superiore che risiede in tutte le
cose, era stato ormai in gran parte recuperato. Questo i dittatori non potevano saperlo e furono artefici di
quell’immane olocausto, ma il miscelamento di esseri con DNA di razze diverse era già avvenuto ancor prima
che Giove dicesse ad Enea (un ibrido secondo me) di emigrare nel Lazio.
Nei secoli le alte gerarchie ecclesiastiche grazie ai documenti man mano acquisiti, questo l’hanno capito (non
a caso nel battesimo si deve rinunciare a Satana..), ed in chi si risvegliava quella parte aliena che hanno chiamato
Diavolo, per combatterlo si sono organizzati istruendo alcuni dei loro sacerdoti all’esorcismo senza comunque
raccontare la verità. Ma senza saperlo a dare via libera a quell’alieno scambiandolo per dio è Samuele, infatti
è in nome di quel dio che lui sceglie il primo re per il popolo ebraico Saul ed il suo successore Davide
giocando un ruolo di primo piano nella nascita della monarchia in Israele.
Braccio del mosaico senza radici Simbolo cerchio nel grano
Alla base c’è un mostro
Da quegli eventi, dopo Samuele, qualcuno (chi sotto,cioè il fantasma di Osiride, chi sopra quindi Enlil, e se
oggi è sempre lui, Ashar Sheran) ha cominciato ad insegnare a Livelli diversi e non visibili agli occhi umani,
tutto quanto sappiamo su dio oggi portandoci completamente fuori strada.
Quel dio (alieno) ossia il fantasma di Osiride, pian piano ha fatto in modo che le donne venissero trattate come
possiamo vedere, e da regine che erano considerate divenissero sottoposte agli uomini. Ha cominciato con le
donne ebree che non possono pregare insieme agli uomini, siamo arrivati a quanto accade alle donne indiane,
alle primogenite cinesi, o come vengono trattate le donne musulmane. Per non dire dell’infibulazione delle
bambine africane, o cosa la chiesa cattolica, oltre che per secoli le aveva legate al diavolo, fece alle donne
(accusate di stregoneria) ai tempi dell’inquisizione.
Quindi, per quanto diceva Ermete, dovendo essere sotto come sopra, le due diverse forze potrebbero essere
stati creduti i due alieni Osiride e Seth ed identificati nel mito come due leoni. Alieni conosciuti anche come
Ashur e Ashar o Enki ed Enlil. Che potrebbero sempre essere i due fratelli chiamati con nomi diversi. E nella
Bibbia Enlil è creduto dio: il dio degli eserciti.
Con questo non voglio dire che non potrebbero esserci extraterrestri che ci hanno aiutato e che forse ci aiutano
ancora oggi. Il primo problema è che dopo quegli extraterrestri che probabilmente diedero origine alla

azza che siamo oggi ne sono arrivati altri, diversi, e perché probabilmente attratti dalla caratteristica degli
abitanti della Terra che loro non avevano: l’Anima (infatti gli Argonauti erano in cerca del Vello d’Oro!).
Cosa che credo volesse dirci Nostradamus con il disegno riportato qui sotto.
Il disegno sopra è tratto dal libro ritrovato di Nostradamus. Un disegno che con tutte quelle mani sopra il castello sembra ci dica: sono in tanti che
vogliono mettere mano sul castello, cioè sul Graal, cioè la nostra Terra. Dov’è il Ramo d’Oro. Infatti sono tante le razze aliene che vorrebbero avere il
dominio della Terra, e ogni extraterrestre che entra in contatto con un terrestre, nasconde la vera ragione per cui è qui raccontando che vuole aiutarci.
Il secondo problema è che, anche ci fossero extraterrestri che vogliono aiutarci veramente, dobbiamo
comunque conquistarci la Libertà da soli, col nostro Libero Arbitrio, altrimenti, se fossimo aiutati, saremo
sempre sudditi di qualcuno e mai veramente Liberi (e quanto dobbiamo capire ed imparate è mentre siamo qui
ed occupiamo questo corpo!).
Oltre agli extraterrestri che si mostrano (e sembra ce ne siano molti guardando il materiale che c’è in giro
sull’argomento), ce ne sono anche di quelli che si insinuano nei nostri corpi sottili e che quindi non possiamo
vedere se non quando la nostra anima, o attraverso i sogni, o attraverso la meditazione per chi la pratica, ci
denuncia la loro presenza per metterci in guardia affinchè facciamo qualcosa per liberarcene. Poichè questi
esseri hanno intenzioni tutt’altro che buone nei nostri confronti.
Ma per poterti difendere, oltre che crederci, devi sapere da cosa devi difenderti e come puoi farlo. Non
riusciamo a farlo poiché non sappiamo della loro esistenza in quanto, chi avrebbe dovuto informarci su
questi fatti ce li ha invece nascosti (anche se poi istruisce i sacerdoti a praticare gli esorcismi) per poter mantenere
il potere temporale. Da sempre, ma soprattutto da quando sono arrivati gli extraterrestri sul nostro pianeta,
Colei che conosciamo come Parca, con la sua Forza ha continuato a tessere la sua tela ed a lottare, con le
buone e con le cattive, per noi Figli della Terra affinchè ci scuotessimo e ci risvegliassimo.
Riprendiamo la lettura del nostro mosaico da quando dio dà l’ordine a Noè di costruire l’arca.
Pantaleone inserisce un braccio umano per indicare l’ordine di dio a Noè ma alcune scritture ci dicono che il
grande saggio Noè, devoto di Enki, mentre Enlil aveva deciso di far perire tutti gli esseri che abitavano la
Terra nel diluvio, lui fa un sogno dove riceve da Enki l’ordine di costruire l’arca. Costruita come possiamo
vedere poi da falegnami. Secondo me queste scritture rispondono di più alla verità poiché se Enki era già stato
ucciso non avrebbe potuto comunicare diversamente con Noè.
Pantaleone mette gli animali che salgono sull’arca dall’altra parte. Ciò sta ad indicare che gli animali sull’arca
non vi salirono, e che di conseguenza, il racconto è solo un mito.
Quando avvenne il diluvio Noè e la sua famiglia non erano le uniche persone viventi sulla terra, perché quel
dio si preoccupò di salvare solo lui e la sua famiglia? Non credo per ciò che ci è stato raccontato facendoci
sentire in colpa ancora oggi, cioè che fosse l’unica persona meritevole sulla terra, ma perché in Noè e nella
sua famiglia c’era quel codice genetico che Enki voleva salvare in quanto per empatia gli permetteva di
sopravvivere come Essenza.
Ma il codice genetico inerente il Ramo d’Oro ed all’Arcadia è un Ramo ancora più antico e già presente sulla
terra prima che quegli extraterresti arrivassero.
Riflettendo su quanto scriveva Sitcin e su quanto mi hanno riferito appassionati ricercatori della zona dei
Castelli Romani che ho avuto l’opportunità di incontrare durante le ricerche, il primo Eden secondo loro fu

proprio nell’area del vulcano Laziale (oggi Castelli Romani). Ma secondo loro questo accadde per caso, in
quanto, loro dicono, l’astronave di colui che i miti raccontano essere Giasone e gli argonauti in cerca del Vello
d’Oro, a causa di un probabile errore del giovane ed inesperto pilota precipitò dentro quello che era ancora il
vulcano laziale facendolo implodere.
Solo viva fantasia di quei ricercatori? Forse. Intanto, quella che era la montagna del vulcano è vuota
all’interno dove vi si è installata una base militare a cui nessuno, ancora oggi, si può avvicinare, e nella zona
circostante, da quando è stato fatto uno sbancamento di terra per aprire una nuova strada, cioè da qualche
anno, risultano strani magnetismi di cui nessuno riesce a capire la provenienza. Magnetismi invece, che
potrebbero essere provocati da quell’astronave (mossa da un nucleare a noi sconosciuto) ancora non
completamente spenta e che spiegherebbero l’interesse militare nella montagna. Credo anche il luogo sia
stato ritrovato da esperti militari che studiano gli scritti antichi in cerca di indizi. Indizi che in questo caso
erano contenuti nella Divina Commedia di Dante.
Dico questo poiché ritengo anch’io che quando il poeta parla della Selva Oscura, parla di come appariva allora
quello che era il Bosco Sacro di Diana, che chissà fin dove si estendeva. E facendo ricerche, ho saputo che
anticamente nella zona c’erano anche i tre fiumi di cui Dante nell’opera scrive. Oggi di quei fiumi si ricorda
solo l’Emissario, anche quello praticamente secco.
Quando il poeta parla della porticina del paradiso, parla di Monte Cavo, e dandone le coordinate, ci dice di
un’apertura che permette l’accesso dentro la montagna. Che il poeta nell’opera racconta poi come il paradiso.
Apertura che evidentemente i militari, grazie alle coordinate di Dante nascoste nell’opera, con un sopralluogo
hanno ritrovato. Monte Cavo è il luogo dove appariva Giove, che non potrebbe essere altri che l’alieno in
questione. Ma Montecavo e Nemi probabilmente erano montagne già dedicate ad Hecate con un nuovo mito:
quello di Diana. Infatti gli archeologi datano alcuni reperti ritrovati nella zona antichi di oltre quindicimila
anni.
Busto di Diana ed Un Tempio I monti Albani Un antico Pavim. Catt. Le 4 donne cerchi nel grano
Apollo nel museo di Diana visti da lontano mandala Di Alatri di Rennes
delle navi di Nemi le Chateau
L’inferno Dante lo pone al di là del Tevere in quanto, guardando da Monte Cavo, si può vedere lo Stato
Vaticano. Cosa tra l’altro si evince anche nell’Apocalisse quando si legge della prostituta vestita di porpora
seduta tra le acque (ed anche Dante la chiesa la chiama così..), essendo questo colore indossato da
vescovi e cardinali.
Quando il poeta dal purgatorio dice di vedere il mare (significa che è ancora fuori dalla montagna) vede il
Tirreno, spettacolo di cui naturalmente si può godere ancora oggi nelle belle giornate senza foschia. Dante
nella Divina Commedia usa Virgilio come sua guida per darci l’indicazione dei luoghi di cui scrive in
quanto lo scrittore dell’Eneide fa approdare Enea nei Castelli Romani, dove questi vede il segno, cioè la scrofa
con i maialini, che gli aveva predetto Giove dicendogli che, quando l’avrebbe trovata, sarebbe stato quello il
luogo dove fermarsi. A ricordo di questa leggenda lo stemma di Albano Laziale è appunto una scrofa con dei
maialini.
Lo stemma di Veduta della cittadina Il lago di Castel La cosidettaTomba degli Chiesa S. Maria della Rotonda, risalente al I s.
Albano Laziale dove si vede anche Gandolfo su cui la O razi e Curiazi del VII sec Ha l’interno a pianta circolare, e sembra i resti
Monte Cavo cittadina si affaccia a.C con i suoi 5 coni originali risalgano ad un antico ninfeo ricollega-
bile alla villa di Domiziano a Castel Gandolfo
Zaccaria Sitcin, tradusse dalle tavole sumere che Enlil possedeva quelli che erano chiamati i Libri dei Destini
(che potrebbe essere lo strumento in cui guardò Dante nell’astronave dentro Montecavo ed in seguito

Leonardo da Vinci? Poiché uno strumento del genere sembra fosse anche dentro l’astronave che visitò
Lobsang Rampa grazie al suo maestro), con questo indizio, dovremmo comprendere come Zeus-Giove-Enlil
fu in grado di fare la predizione ad Enea. Ed Enea, a cui sembra la Sibilla Cumana rispose che non sapeva
nulla del luogo che lui cercava, possedeva il DNA della vecchia Stirpe o della nuova? Comunque sia, quello
fu il modo di Giove affinchè Greci e Romani, cioè le due razze diverse, si mischiassero.
Traducendo dalle tavole sumere, Zaccaria Sitcin ci racconta che, quando gli Annunaki si ribellarono per il
troppo e pesante lavoro, il loro Capo Supremo (Enki) gli diede ragione e propose di creare un lulu, cioè un
lavoratore primitivo che li sostituisse nel pesante lavoro. Enki disse a Ninmah che per fare il lulu poteva
essere usato un essere che lui aveva visto aggirarsi tra i boschi, che sembrava molto docile, ma che era pieno
di peli.
Secondo Sitcin e molti altri ricercatori, per creare il lulu Enki dovrebbe aver usato una scimmia, accelerando
l’evoluzione di quello che poi come umani saremmo comunque diventati. Questo io non lo credo, poiché a
distanza di millenni e millenni questo mammifero è rimasto sempre uguale. Credo invece che per
quell’esperimento genetico potrebbe essere stato usato l’Homo selvaticus, poichè sembra che quella razza sul
corpo avesse ancora molti peli ma anche un carattere molto docile, ed attraverso leggende che appartengono
sia alle Alpi che agli Appennini, si racconta che l’Homo selvaticus sembra già conoscesse sia come
occuparsi degli allevamenti che come fare i formaggi (ed i disegni rupestri della Val Camonica potrebbero
essere una conferma). E guarda caso, Lilith, colei che la leggenda racconta essere stata la prima moglie di
Adamo, e la chiesa racconta essere la madre dei demoni, sembra fosse molto pelosa (e sembra lo fosse molto
anche la regina di Saba..). Che fosse pelosa invece perchè a livello genetico era un po’ diversa?
Un’altro strano fatto legato ai peli che coprivano dei corpi riguarda i figli di Isacco e Rebecca, Giacobbe ed
Esaù: Esaù, che sembra avesse i capelli rossi e che era il primogenito, come sappiamo dalla Bibbia, aveva
moltissimi peli, Giacobbe no. La spiegazione dovrebbe essere evidente: Rebecca al figlio Giacobbe aveva
trasmesso il DNA modificato del padre, Esaù aveva mantenuto il DNA più originale della madre (e
Michelangelo salva Maometto, discendente di Ismaele figlio della concubina di Abramo Agar).
Se avessi ragione, ciò che ci viene raccontato come accaduto centinaia di migliaia di anni fa (cioè il tempo in
cui dio creò l’uomo a sua immagine e somiglianza.. mentre invece quel capitolo racconta solo quando al DNA
dei terrestri fu aggiunto quello alieno), è invece un capitolo della storia umana molto molto più vicino, perchè
dell’Homo selvaticus, guarda caso, oltre che raccontato ancora nelle leggende e descritto anche in qualche
immagine, uno di loro è stato anche fatto santo. In più ne abbiamo un esemplare raffigurato anche sul duomo
di Milano.
Questa è secondo me un’ulteriore conferma che quell’inizio di cui si parla nella bibbia non è lontano come
raccontano, e la presenza di quel nostro antenato sul duomo di Milano dedicato a Sant’Ambrogio dimostra che
di questi fatti le alte gerarchie ecclesiastiche sono state sempre a conoscenza. La presenza di quell’uomo sulle
Alpi e sugli Appennini in un tempo relativamente così vicino, potrebbe significare che in queste zone vissero
gli ultimi esseri di quella razza, e che questi si mischiarono senza problemi con gli esseri diversi arrivati in
seguito.
S. Onofrio Qualche immagine dell’Homo selvaticus Enki, o “Re Artù”, da vivo, Seth, “Caino”, col
coperto di soli peli col bastone trovata nel web col bastone col pomo bastone col pomo
Anche il fatto che si ritenga i dinosauri estinti da milioni di anni potrebbe non essere esatto. Perché quando
non c’era altro modo per sapere della sua esistenza che vederlo, un dinosauro venne scolpito sulla porta di un
tempio di Ankor, in Cambogia. Inoltre, sempre un ricercatore, in un convegno a Tarquinia, mi ha riferito che
nelle ossa dei dinosauri è ancora reperibile un segmento del dna. E lui dice che, se i dinosauri si fossero estinti
da milioni di anni come ci viene detto, trovare quelle tracce di dna nelle loro ossa non sarebbe possibile. Ed
ipotizza il tempo della loro estinzione al massimo lontano 35000 anni. Ed a quanto sostiene quel ricercatore, si
potrebbe aggiungere la teoria di Harun Yahya nella parte dove scrive che l’uomo delle caverne non è mai
esistito! Affermazione che mi trova più che d’accordo!

Quindi, questa razza definita Homo selvaticus, prima di mischiarsi alla popolazione ibrida che man mano
andava popolando la Terra, potrebbe essere la razza (ariana?) che ha lasciato i disegni rupestri della Val
Camonica, dove possiamo riconoscere già riportati con molta semplicità, simboli solari legati alla Grande
Madre.
Alcuni dei disegni rupestri nella Val Camonica
Il monaco fa poi un’ulteriore suddivisione del mosaico, cioè racconta un nuovo periodo. Ci racconta che, dopo
il diluvio, gli uomini, questa volta rappresentati dal monaco come fabbri anzichè come falegnami come
avvenuto nel periodo precedente, iniziarono a moltiplicarsi di nuovo (quindi cosa era stato aggiunto o tolto al
dna terrestre e cosa era successo nell’Anima umana?).
falegnami prima del diluvio fabbri dopo il diluvio
Sotto a quegli uomini troviamo la Torre di Babele, il cui significato perché è lì è duplice.
Mentre gli Elohim (Seth-Enlil e company), stanchi degli uomini che non capivano e non imparavano
distruggono la torre e portano confusione mischiando le lingue (fatto compiuto da Enlil, che traduce dalle
tavole sumere anche Zaccharia Sitcin e ci racconta nel libro “Il libro perduto del dio Enki”), un’altra Forza ma
molto più lenta ad altri livelli lavora (le Parche tessono la tela..),
Le Parche o Moire che tessono Le tre Parche per La dea Frigg La Madonna dei Fusi Cibele con La torre di Magdala
la loro tela… Raffaello con l’ancella Fulla di Leonardo da Vinci la torre a Rennes le Chateau
ed è il secondo significato della torre, perché il leone dalla testa solare con quattro corpi rappresenta quattro
donne che sono quattro torri. Rappresenta quattro torri perché in quelle quattro donne era incarnata sempre la
stessa Anima antica, o l’Ape Regina per dirla sempre con il simbolo. Quella dalla quale si sono moltiplicate
tutte le altre. Per questo gli archetipi che sono nell’essere umano sono per tutti uguali.
Questa Verità è stata sempre conosciuta e più di quanto possiamo credere, ma non dalla gente semplice o dal
popolino. Possiamo appurarlo se semplicemente guardiamo i monumenti che gente che è vissuta prima di noi
che questa verità la conosceva ci ha lasciato. Evidentemente questa gente, alte gerarchie ecclesiastiche in
testa, ritenevano che non era importante tutti conoscessero la Verità. Da come stanno andando le cose sul
nostro pianeta, possiamo dedurre invece, che era di vitale importanza che tutti sapessero e conoscessero!!
Stemma dei Stemma papale UrbanoVIII Api nella fontana del Bernini La croce dei Patriarch i ed il simbolo
dei Barberini a piazza Barberini dell’infinito in sedie di chiesa

Athena nella porta di Brandeburgo, Ruota che è un che il Caravaggio e Nostradamus disegna poi senza, per dirci che il tempo
con il carro dalla ruota ad 8 raggi, simbolo Solare dipinge “rotta” prima con raggi, a nostra disposizione è finito
trainato da quattro cavalli..
Maria Adelaide La Vittoria nel Vittoriano di Luce che le mette in mano anche La verità svelata Trionfo di Galatea
Asburgo moglie Roma che ha in mano una Luce il Tiepolo nel quadro “La Verità dal Tempo del Bernini di Raffaello
di Vittorio svelata dal Tempo”. Svelata la Verità,
EmanueleII la donna poggia la Falce
Qui possiamo vedere che Nostradamus Qui possiamo vedere il papa due leoni … …. ch e sono due serpenti o due draghi
sulla testa del papa ha messo un gallo nero tra due leoni… ma c’è che la donna che porta il Carro guida.
Quindi è il papa l’antagonista della Fenice. l’angelo che suona le trombe
Altri ricercatori dicono che questo disegno del giudizio
rappresenti l’attentato a Giovanni PaoloII,
Attentato fatto da un turco.
Ma lo ZED, che potrebbe essere stato un “segnatempo” che avevano gli egizi, è stato smarrito?
Torniamo ancora al nostro mosaico.
Il primo dei quattro corpi del Leone dalla testa solare rappresenta Hatshcebsut. La donna faraone
appartenente alla XVIII dinastia era un’iniziata, ed il dente ritrovato nel suo vaso canopo è per me una
conferma importante, che tra l’altro ci dice anche che lei sapesse di esserlo altrimenti quel dente non sarebbe
stato conservato nel vaso canopo. Ed anche la leggenda che racconta come avvenne il suo concepimento, ci fa
capire l’importanza della sua nascita. Lei doveva rappresentare il nuovo inizio, perché sulla Terra, dopo il
fatto conosciuto come diluvio, era la prima donna a ri-rappresentare ufficialmente la Grande Dea. Non a caso
costruisce un tempio che chiama il tempio del Sole. Ed anche l’egiziano con le piume di cui parla Robert
Bauval nel suo “Mistero di Orione” chiedendosene il significato, è legato a questo nuovo inizio.
Hatscepsut Deir el Bahari Tempio del Sole Piramide di Zoser ipotesi della struttura originale

Ma Hatshepsut, insieme ad un’altra persona, fu uccisa dal figliastro, poi conosciuto come Thutmose III. Credo
sia stata uccisa a causa dell’oggetto che il suo architetto Senmut ritrovò sotto la piramide di Zoser nella stanza
segreta. Oggetto che probabilmente permise a Senmut di disegnare nel soffitto della sua tomba quanto
conosciamo, e che Thutmose voleva. Oggetto che probabilmente trovarono in seguito i templari, e che credo
sempre più, in cui guardò anche il nostro Leonardo da Vinci.
Io non so interpretarlo, ma esperti dicono che il soffitto mostri quando i poli terrestri erano al contrario di come sono oggi. Lo zodiaco, che
dovrebbe essere sempre nella tomba di Senmut, probabilmente racconta in che Era ciò è avvenuto. Forse documenti che avrebbero potuto provare
ciò che Senmut raccontava 1750 anni prima di Cristo, potrebbero essere stati nella biblioteca di Alessandria che, guarda caso, è stata distrutta varie
volte: nel 48 a.C da Giulio Cesare, nell’attacco Aureliano nel 270 d.C., col decreto di Teodosio I nel 391 d.C., e nel 642 la distrussero anche gli
arabi. La ragione per cui l’hanno fatto potrebbe essere la stessa che portò i soldati americani, appena conquistata Baghdad, a distruggere gli antichi
reperti contenuti nel museo della città, e cioè distruggere le prove aliene raffigurate nei reperti antichi.
Lo zodiaco di Dendera Disegno del soffitto nella tomba di Senmut*
Il corpo del secondo Leone rappresenta la Regina di Saba, ed anche la leggenda costruita riguardo la sua
nascita potrebbe essere una conferma, e non a caso secondo Matteo ne parla anche Gesù.
Mosaico Salomone e la Regina di Saba Regina di Saba Madonne nere..
Di lei e cosa avrebbe dovuto fare abbiamo già parlato in precedenza, già sappiamo quindi che anche lei non
riuscì a portare a termine il compito che aveva.
La Regina di Saba era probabilmente una discendente dell’antica Stirpe come lo era il popolo da lei
governato, composto in buona parte da discendenti di coloro che si erano salvati dalla catastrofe stanziati nello
Yemen. Persone che, oltre Noè e famiglia che furono salvati dal loro creatore per una ragione ben precisa, da
sole riuscirono a salvarsi dalla catastrofe. Il compito di Bilquis, oltre essere una sacerdotessa della Dea, era
quello di riportare l’antico Ordine, ma si innamorò di Salomone e falli.
Ma Bilquis ed il suo popolo, potrebbero essere collegati all’antico popolo dei Gitani?
Le prime testimonianze scritte sul popolo Gitano risalgono a testimonianze del XIV secolo che raccontavano
dei Gyptocastra, vecchi castelli abitati da comunità Rom conosciute per la lavorazione del ferro, soprattutto
delle spade. E sappiamo a quali riti magici veniva collegata la forgiatura di quest’arma ed all’importanza che
veniva data al fabbro forgiatore.
Si narra che gli zingari fossero discendenti di un popolo arrivato in Persia verso il X secolo provenienti
dall’India e diffusosi in seguito nei paesi bizantini. L’origine della parola Rom, che sembra essere indiana,
significa “uomo libero”. Ma il nome che li associa alla loro vera origine è raramente usato. La fama di maghi
e l’alone di mistero che li accomunava ai popoli che apparvero nell’impero, ha contribuito a far nascere su di
loro ipotesi leggendarie ed ha favorito l’alone di mistero che li riguarda legandoli sino a Noè o
addirittura sino a Caino.
C’è chi scrive che gli zingari potrebbero essere una delle tribù d’Israele catturate dagli assiri nel 721 a.C; o i
Cananei emigrati in Europa dopo la conquista di Giosuè; o ancora, discendenti di Adamo e di una moglie

precedente ad Eva (quindi Lilith?); chi lega le loro origini all’Africa; chi scrive siano i discendenti dei
Mammalucchi cacciati dal Selim; chi li da discendenti dei sacerdoti di Iside mescolati coi sacerdoti siriani, ed
esistono loro collegamenti con molti altri popoli ancora, quindi potrebbero essere collegati anche ai nostri
Parsi dell’inizio. Alcuni ellenisti hanno individuato nell’antica Grecia le loro origini; per Erodoto sarebbero
stati i Siginni; le sibille sacerdotesse di Dodona, sarebbero state associate alle indovine zingare. I Siginni per
qualcuno sono i Sinti, che sarebbero il popolo barbaro di cui parla Omero, noto a Lemmo, e caro a Vulcano.
Una leggenda, che da questo popolo come padroni della terra poiché la percorrevano in lungo ed in largo (gli
antichi Fenici o ancor prima il popolo nuragico?), racconta diedero il nome a Romolo, fondatore di Roma, che
introdussero il culto di Diana ed Apollo, e che inventarono il Vangelo undici secoli prima di Cristo. Un’altra
leggenda, li da come discendenti di una popolazione vissuta in Atlantide, che dopo il grande cataclisma di
quel mitico continente, quelli di loro che si salvarono sbarcarono in Africa fermandosi in Egitto. Sappiamo
che nelle leggende c’è sempre una piccola parte di verità, ed a queste per le loro ipotesi ho potuto notare si
affidano studiosi ben più illustri di me. Pertanto, per quanto ritengo di aver imparato dalla mia ricerca fin qui,
mi sento di poter dire tranquillamente che nonostante tutti i popoli a cui gli Zingari si vogliono collegare, essi
possano essere i discendenti dell’antica Arcadia, coloro conosciuti poi come Druidi in quanto è l’unico Popolo
dove è maggiormente diffuso il dono della chiaroveggenza, caratteristica appartenuta a questo antico popolo
che ne indica la loro discendenza.
Quelli di loro che nelle più parti in cui si era divisa la terra si salvarono dalla catastrofe, entrarono in contatto
con la nuova razza che si andava moltiplicando mischiandosi. Nella lunga diaspora di questo popolo,
attraverso i millenni molti sono diventati stanziali mischiandosi maggiormente con la nuova razza, ma quei
ceppi di loro rimasti più uniti, attraverso le loro donne (di donna in donna per meglio dire) hanno fatto arrivare
fino a noi quel codice genetico evidentemente più puro.
Non a caso le varie ipotesi sulla loro discendenza furono riprese durante il regno di Luigi XIV, quando
l’Egitto dei faraoni era di moda. Periodo in cui nacque anche la credenza al sangue blu.
Luigi XIV in un ritratto del 1661 Luigi XIV ritratto come Giove Luigi XIV e famiglia ritratti come dei
Abbiamo visto che i misteri tendono ad incrociarsi: le leggende che riguardano i Druidi sono numerose come
quelle che riguardano gli Zingari, quindi ancor prima di me sono stati in molti ad individuare nei Druidi i
progenitori degli Zigani. Ma tutto è comunque difficile da provare.
Torniamo ancora al nostro mosaico:
Il corpo del terzo Leone rappresenta colei che conosciamo come Maria madre di Gesù. Che è anche Maria di
Magdala o la Maddalena (che sembra anche lei conoscesse il nome segreto di dio). E per lo stesso motivo per
cui Pantaleone ha messo il leone con 4 corpi sotto la Torre di Babele, anche Berenger Saunierè, il parroco di
Rennes le Chateau, costruisce una torre che chiama la torre di Magdala.
Tyche Torre di Magdala Madonna del Ghirlandaio La mappa di Piry Reis Tempio di Diana Piazza S. Pietro
(che era turco…) nella Venaria reale
Quelle che sono credute due donne diverse, Maria madre di Gesù, e Maria Maddalena moglie di Gesù, sono
la stessa persona, ma non si tratta né della madre di Gesù, come ci fanno credere le alte gerarchie
ecclesiastiche da due millenni, né della moglie, come ipotizzano alcuni ricercatori da svariati anni soprattutto
dopo il romanzo di Dan Brown “Il codice da Vinci” e la reazione della chiesa al libro. Maria di Gesù era la

sorella. Entrambi erano figli di Gioacchino ed Anna (una quercia), e Maria era l’incarnazione della Dea nella
sua veste di Saggia, che non può corrispondere e non corrisponde ad una Maria che a 12 anni concepisce
Gesù (anche perché non c’era niente da concepire se non avere la manifestazione dello Spirito Santo.. cioè
della Colomba…) che invece come anziana Saggia avrebbe dovuto risanare i danni fatti in precedenza dai
vari profeti in merito al credo in un dio maschile. In Maria c’era sempre la stessa anima antica, l’Ape Regina,
e dal nuovo inizio, con Maria, era la terza manifestazione ufficiale.
Era Maria il Messia atteso dagli ebrei ma non fu riconosciuta poiché, per quanto detto dai profeti precedenti
(che il Signore delle Ombre evidentemente era riuscito ad influenzare?), aspettavano Elia, un uomo.
La pietà di Michelangelo
In una delle mie particolari esperienze, mi fu mostrato che nel messaggio che avrebbe dovuto portare Maria
era contenuta anche l’informazione della terza elica nel DNA; dopo aver letto le valutazioni della Gimbutas -
che richiama anche quelle di Dorothy Camerun; valutando quanto scriveva Kolosimo riguardo quanto già
scrivevano Pitagora (580-400 a.C) Anassagora (500-428 a.C.) Democrito di Abdera (460- 371 a.C.) Aristarco
di Samo (310-230 a.C) e molti altri; valutando l’importanza dell’oggetto ritrovato ad Antikitera ed
aggiungendo infine tutto il resto, la forte domanda che mi pongo è: quanto e cosa ci è stato nascosto fino ad
oggi? Come vivevano e cosa conoscevano veramente le genti che abitarono la terra duemila anni fa?
Cosa ha causato il non riconoscere Maria oltre far nascere il cristianesimo di Gesù? Cosa è accaduto
veramente dopo che Maria non è stata riconosciuta?
Il corpo del quarto Leone credo rappresenti Ipazia,
Ipazia di Raffaello C’è Ipazia vestita di bianco nell’opera di
Raffaello Sanzio “ scuola di Atene”
poichè già nel mosaico di Aquileia, dove la chiesa sembra risalga al IV/V secolo e senz’altro il mosaico non è
nato insieme alla chiesa, sono presenti quattro donne. Se a quel tempo quattro donne erano già inserite nel
mosaico, significa che le alte gerarchie ecclesiastiche già sapevano che le quattro donne che avrebbero dovuto
ri-rappresentare il Femminino Sacro erano già vissute.
L’unica figura del tempo che per la sua storia, il suo pensiero, le sue scoperte ed il modo di essere potrebbe
essere già rappresentata come un leone è Ipazia. La scienziata alessandrina figlia del filosofo Teone che come
raccontato da più storici fu barbaramente uccisa probabilmente su mandato del vescovo Cirillo.
Nel disegno del mosaico, sotto i leoni ed il serpente, abbiamo una donna, che per le caratteristiche con cui il
monaco l’ha descritta e per i diversi suggerimenti che il monaco ha nascosto dietro quella figura, possiamo
identificare come Diana, la Dea cacciatrice.
Diana ed il Cervo La parte bassa del mosaico dove le due code dei cavalli sembrano un
caduceo, potrebbe contenere l’informazione che siamo divenuti uguali.

Quella donna va identificata come il quinto Leone, e secondo me non solo perché nel Ciclo è la quinta
manifestazione ufficiale della Dea, ma perché è la portatrice della conoscenza del 5° elemento. E dopo terra,
fuoco, acqua, ed aria, il quinto elemento è l’Etere, che gli orientali identificano come Akasca. Questo potrebbe
significare che tutte le esperienze delle nostre vite passate, se riuscissimo a superare il Passaggio ci
tornerebbero come patrimonio di conoscenza facendo espandere la nostra Coscienza e permettendoci
l’accesso al Piano Superiore.
La Diana posta sotto ai leoni è portatrice quindi del quinto elemento, ma il mostruoso serpente che
Pantaleone ha posto sopra la sua testa come una spada di Damocle tra lei e la torre (pericolo simboleggiato
anche con la scacchiera posta sulla testa nel Capro protetto dal cervo ferito) ci dice che Ella porta anche con se
l’annuncio dell’imminente pericolo del fatidico Passaggio, che potrebbe essere ancora una volta non positivo
se non verrà riportata quanto prima la Giustizia e l’Ordine e l’umanità non comprenderà quanto prima cosa gli
è consentito fare e cosa non lo è.
All’interno del Bosco Sacro che anticamente copriva tutta l’area dei Castelli Romani esisteva un Tempio
importantissimo dedicato a Diana Nemorense, che le ricerche archeologiche di Filippo Coarelli e di Giuliano
Di Benedetti raccontano antico di oltre quindicimila anni.
Reperti archeologici nel Tempio di Diana di Nemi
Altri appassionati ricercatori del luogo, guardando la cartina fisica della zona vedono un teschio. Guarda
caso il teschio, come voleva suggerirci anche il Gurcino nei suoi Pastori di Arcadia, è sempre un elemento
legato alla nostra Grande Dea. Ed i miti sembrano dire che i Castelli Romani siano la Testa del Drago.
Ed in questi stessi luoghi, in tempi antichissimi, tra Nemi e Montecavo esisteva anche un tempio dedicato a
Giove, dove ancora gli antichi romani e altri popoli latini attraverso le tante vie Sacre venivano in
pellegrinaggio e sacrificavano tori bianchi. Luoghi dove, grazie ai lavori per fare il museo delle navi, è tornata
ad essere visibile una strada Sacra che evidentemente univa i due tempi gemelli.
Davanti alla figura di Diana abbiamo un Cervo ferito che protegge un capro che ha una scacchiera sulla
testa:
mosaico reperti Gimbutas cerchi nel grano
Il Cervo rappresenta sempre la nostra Grande Dea, che qui viene limitatamente descritta nella sua veste di
Diana-Artemide, divinità tutelare dei Boschi e della fertilità: Pantaleone l’ha disegnata ferita per la frode
perpetrata da Gesù e che la chiesa ha continuato a nascondere. Il capro, che come possiamo vedere è un capro
femmina, rappresenta la nostra nuova donna ed è protetto da Lei. Il capro ha la scacchiera in bilico sulla testa
(non per dirci che le forze in lei sono in equilibrio) ed un fiore a tre petali nella bocca che indica il suo potere
sui tre Regni.
Quanto Pantaleone racconta evidenziando il ruolo delle donne che non sono state riconosciute come
incarnazioni di quell’anima antica ma che hanno lasciato comunque un segno nella storia, riveste la sua
importanza poiché la storia ci descrive tali donne come persone normali, normalissime, diversamente da
quanto ci viene raccontato invece su Gesù.
Narrandoci questa storia e mettendo nel mosaico simboli legati alla Grande Madre, il monaco vuole
significarci che la storia di Gesù non è vera. Ma forse non sapremo mai cosa accadde veramente oltre duemila

anni fa poiché pur di non dirci cosa ci hanno nascosto per mantenere il potere temporale ed a cosa questo ci
ha portato la chiesa è disposta a far cadere Sansone e tutti i Filisdei..
Gesù, forse nel tentativo di aiutare Maria, o forse perché voleva aiutare sia Maria che gli Zeloti a combattere i
romani, fece una gran confusione confondendo tutto. E Maria, o per non tradire il fratello, o perchè proprio
stanca e stufa di non essere creduta, dopo la probabile farsa della crocifissione fatta da Gesù quasi certamente
mollò tutto e tutti e se ne andò in Francia. Maria a Gerusalemme non fu riconosciuta, ma arrivata in Francia
forse fu accolta dal popolo celtico, il cui credo rispecchiava ancora il mito dell’antica Dea Madre.
Mantenendo il segreto di quanto accaduto a Gerusalemme, potrebbe essere lei che diede origine al credo
Cataro. Ma prima che Maria si sapesse chi veramente era e diventasse il grande simbolo che è, era una
donna come tante che viveva con marito figli e nipote a Betania, e per questo Berenger Saunière ha costruito
un luogo che ha chiamato villa Betania.
La vescica pescis in un mosaico, e nel pozzo di Glastonbury La Madonna delle Rocce Cerchio nel grano
di Leonardo da Vinci
Ma chi erano i Celti che potrebbero aver accolto Maria? Si legge che i Greci stessi definissero l’isola dove
questo antico popolo visse, la terra più antica. I celti si dichiaravano discendenti degli Iperborei, cioè la razza
che ha preceduto i lemuri a cui si sono poi succeduti gli Atlantidei. Gli Iperborei sembra derivassero a loro
volta dai Polari, così chiamati perché dicevano di essere stati portati dalla stella Polare.
Stella polare Gigante Sumero Roma pzza del Campidoglio Ferentino: piazza del XII sec Piazza del vaticano
I polari, che insegnavano la scienza del magnetismo e la canalizzazione delle energie, sembra vivessero
nell’isola di Thule nel periodo corrispondente al Cenozoico e Mesozoico, dove i libri di storia…(che poche
volte ci raccontano la verità..) non vedono la presenza dell’uomo. Sembra fossero dei giganti, di loro ne sono
stati trovati comunque resti in tutto il mondo, anche nei Castelli Romani, ma soprattutto in Sardegna dove
sono state ritrovate delle vere e proprie necropoli. Oggi dei giganti se ne comincia appena a parlare e perché
non se ne può proprio fare a meno poichè ormai le prove sono tante, e quei ritrovamenti sconvolgono
completamente l’ipotesi Dawiniana.
I Celti conoscevano la natura ed il cosmo nella sua interiorità, politicamente erano piuttosto anarchici, e per la
loro civiltà così avanzata, quando entrarono in contatto con i cristiani furono da questi stimati e rispettati. Non
edificavano tempi, poiché la natura stessa, che consideravano Madre di tutti i viventi, era un tempio per loro.
Il mondo dei Celti non aveva dualità, non faceva distinzione tra sacro e profano, materia e spirito, corpo e
mente: tutto veniva ricondotto ad un unico principio. Nella cultura celtica non esistevano miti di creazione,
poiché loro vedevano il divino in tempi ciclici, cioè il tutto in continua evoluzione. Il principio unico ed
increato veniva simboleggiato con il sole (come abbiamo potuto constatare anche dagli antichi reperti

upestri). Nella civiltà celtica si curava con le piante, la musica, la danza, la cromoterapia, e si credeva nel
potere terapeutico di certe acque.
Piante, musica danza, cromoterapia, tutte terapie olistiche che stiamo riscoprendo oggi. Dell’acqua, seppur
mossi da un credo diverso, non ne abbiamo mai persa memoria, e mi riferisco alle fonti miracolose aperte
dalla Madonna dove persone sofferenti vanno ad immergersi (fonte che ne a Fatima ne a Medjugorje c’è..!).
La leggenda legata a questo popolo racconta che quando tre figlie di Caino arrivarono sull’isola, dopo un certo
numero di anni l’antico popolo fu colpito da una pestilenza. Morirono tutti nell’arco di una settimana e l’isola
rimase deserta fino al diluvio.
Dal diluvio universale, che non si può negare in quanto è riportato in tutti gli antichi miti e leggende del
mondo, gli antichi esseri terrestri che riuscirono a salvarsi, iniziarono ad accoppiarsi con la nuova razza che
andava popolando la terra. Mischiando il loro DNA con il DNA dei nuovi arrivati l’originale razza terrestre
subì un’involuzione prima di poter iniziare di nuovo ad evolversi e poter arrivare (o ri-arrivare) a quello che
siamo oggi. Questo credo diede modo agli esseri arrivati dopo di poter crescere più in fretta di quello che
diversamente sarebbe avvenuto se non si fossero mischiati con gli esseri originari della terra. E forse questo
fatto era quanto si era auspicato il loro creatore accadesse.
Abbiamo ripreso dai Celti l’albero che addobbiamo a Natale, rito che la chiesa ha cercato di cancellare invano.
Loro festeggiavano l’equinozio di primavera associando all’uovo ed alla sua frantumazione il qualcosa di
nuovo che, rinascendo, il nuovo anno avrebbe loro portato. La chiesa, legando questo culto anche quello
ebraico ha fatto diventare questo rito la Pasqua cattolica.
La mitologia celtica non era improntata su un dio Padre, bensì sul culto della Grande Madre. Per i Celti la dea
Madre era Danu (che significa acqua dei cieli) da lei prese il nome il Danubio. L’analogia con l’acqua la
ritroviamo nell’induismo con la dea Madre Ganga, e da lei prende nome il Gange. Quindi l’acqua è il simbolo
femminile per antonomasia, e simbolo iniziatico importantissimo. Per questo venne detto che Mosè fu salvato
dalle acque.
I Druidi, molto probabilmente anche dopo l’epoca atlantidea, avevano ancora il dono della chiaroveggenza e
molte altre virtù, come quella di avere aperto il terzo occhio; tutte virtù che oggi non abbiamo più.
Essi sembra fossero già a conoscenza che oltre alla parte esterna e visibile dell’uomo ve n’è una più interna,
cioè l’essenza. Sembra credessero anche nella reincarnazione, e ponessero poche barriere tra il visibile e
l’invisibile. Quindi, prima della nostra storia conosciuta(?), c’è stata un’altra storia di cui poco o nulla
sappiamo, e che in tutti i modi è stato tentato di cancellare.
Simbolo dei fiumi celesti La fontana dei 4 fiumi del Bernini Stemma di Innocenzo X
I Druidi avevano il dono della chiaroveggenza e molte altre virtù, come quella di avere aperto il terzo occhio,
virtù che oggi non abbiamo più. Essi sembra fossero già a conoscenza che oltre alla parte esterna e visibile
dell’uomo ve n’è una più interna, cioè l’essenza. Sembra credessero anche nella reincarnazione, e ponessero
poche barriere tra il visibile e l’invisibile. Quindi, prima della nostra storia conosciuta(?), c’è stata un’altra
storia di cui poco o nulla sappiamo, e che in tutti i modi è stato tentato di cancellare.
Sono i Druidi, di cui Maria conosceva molto probabilmente origini e storia, che intendeva raggiungere
lasciando Gerusalemme, poichè sapeva che da loro sarebbe stata creduta. E probabilmente fu così. E la nipote
probabilmente diede origine poi alla Stirpe Merovingia. Ma quanto accaduto a Gerusalemme con Gesù
divenne un segreto. Un segreto quello di Maria, che senza poter prevedere che gran guaio ne sarebbe nato e
cosa avrebbe comportato, è stato mantenuto e tramandato, è arrivato fino a Goffredo di Buglione, alla
Marchesa D’Ambles, ed a Berenger Saunierè. Il resto dei guai lo ha fatto chi, in seguito, pur venendo a
conoscenza della Verità, ha mantenuto il silenzio ed ha continuato ad aggiungere menzogne alla menzogna.
Forse cercando di dirci qualcosa, o affinchè ci ponessimo domande su quanto potevano esser venuti a sapere,
molti artisti hanno dipinto in alcune delle loro opere scene strane.

Leonardo nell’ultima cena dipinge Giovanni con vicino un altro apostolo armato di coltello, che sembra stia
dicendo qualcosa a MARIA di MAGDALA o MADDALENA minacciandola!
Sezione dell’ultima cena di Leonardo da Vinci
Ed anche altri artisti ci dicono tutti comunque qualcosa di particolarmente strano su quella persona così vicina
a Gesù. Da come la dipingono viene da chiederci cosa poteva essergli successo visto che in tutti quei quadri
sembra addormentata, ma soprattutto viene da chiederci cosa sapevano quegli artisti visto che tutti
stranamente raccontano la stessa cosa. Cosa volevano comunicarci che loro conoscevano ma che non
potevano dire? E’ sulla base di quanto conoscevano e volevano dirci quegli artisti che anche Charles Perrault
ed i fratelli Grimm scrivono la favola “La bella addormentata nel bosco”? Che guarda caso Disney, massone,
riprende e racconta sin dai suoi primi lungometraggi.
E l’analisi col C14, che data la Sindone non anteriore al XIII secolo, non fa che farci porre altre mille
domande su quanto potrebbe essere veramente successo in quei tempi.
Nell’ultima cena del Perugino in quella del Boninsegna fa la stessa cosa anche in quella di come in quella del Signorelli, e con la stessa
quella persona dorme, accade lo stesso.. , di Iacopo da Bassano… , raffigurazione ce ne sono ancora molti altri
Con l’avvicinarsi del 2012 e con gli studi che vengono fatti su quanto tramandato da Nostradamus spesso si
sente parlare di Ophiuco come di un tredicesimo segno con il quale l’allineamento delle due Croci, quella
terrestre e quella cosmica, si troverebbero in perfetto assetto per quella data fatidica. Non tutti sono a
conoscenza, ed è stata una scoperta anche per me, che oltre allo Zodiaco solare, prima ancora che questo fosse
elaborato insieme alla precessione degli equinozi da Tolomeo nel primo secolo a.C., era stato già elaborato un
altro sentiero, basato sulle rivoluzioni della Luna intorno alla Terra durante il corso di un anno legato alla vita
animica e subconscia.
Nello zodiaco lunare, diversamente da quello oggi più conosciuto, sono supposti esserci 13 segni in
corrispondenza delle lunazioni che durante un anno sono più di dodici e meno di tredici. I Druidi conoscevano
ed usavano lo Zodiaco lunare con scopi magici e profetici che constava di tredici mesi composti ciascuno di
28 giorni. Questi sacerdoti celtici avrebbero dato una grande importanza alla stella della “Piccola Capra” che
si trova nella costellazione dell’Auriga, ed avrebbero collegato proprio questa costellazione al misterioso
tredicesimo segno dello Zodiaco lunare. Arachne, il segno della pura forza fisica, proprio come Ophiuco (e
Michelangelo dipinge le sue sibille tutte molto muscolose).
Nello Zodiaco lunare, non troviamo soltanto i quattro elementi della tradizione astrologica (terra, acqua, fuoco
ed aria) ma anche un quinto elemento: l’Etere, che si manifesta proprio attraverso il tredicesimo segno, che
secondo questa astrologia, sarebbe all’origine dei 12 segni poiché presa a modello per l’intero Zodiaco
successivo. Come ipotizzo, i quattro leoni del mosaico di Pantaleone potrebbero corrispondere
all’incarnazione e manifestazione della Grande Madre nelle quattro donne che ho citato, ma potrebbero
corrispondere anche ai quattro elementi ed all’incarnazione manifesta della Grande Dea nel momento di
Passaggio nei quattro punti Cardinali della Terra nello Zodiaco Celeste, e che l’entrata nel tredicesimo segno
(che sta avvenendo nel periodo che stiamo vivendo) corrisponda al Dono del quinto elemento agli esseri

umani, e di conseguenza ad un’altra incarnazione manifesta della Grande Dea, come sembrano suggerire sia il
mosaico di Pantaleone che il Giudizio Universale di Michelangelo, nonché Nicolas Poussin nel suo secondo
quadro “I Pastori di Arcadia”.
I quattro punti cardinali … riportati nei simboli Raffigurati nelle Il secondo quadro “I Pastori di Arcadia”
dei quattro evanfelisti, quattro donne nella di Nicolas Poussin
di Rennes le Chateau?
Il segno dell’Auriga è l’unica costellazione nelle vicinanze dell’Ellittica, che costa esattamente di dodici
stelle. Ed anche in certe tavole magiche egizie ed in altri reperti archeologici di carattere astronomico ricorre il
numero tredici, riportando o i mesi lunari o le tredici lune. Tutte teorie osteggiate dalle religioni nate
successivamente al punto da farlo considerare un numero malefico. Il tredici fu legato a Giuda ed al suo
tradimento nei confronti di Gesù poiché detto essere il tredicesimo apostolo, facendo perdere il vero
significato del numero.
Minerva con Aritmetica e Geometria Tanyt sestante La Rosa dei Venti Rosa mistica
di Paolo Veronese
Non abbiamo prove del reale tradimento di Giuda oltre quanto raccontato dalle alte gerarchie ecclesiastiche
sin dai primi secoli, ma leggendo quel poco rimasto del “Vangelo di Giuda”, tutto fa pensare tranne che egli
potrebbe averlo tradito anzi, per quanto si legge nelle parole riportate nel testo, il pensiero che viene è quello
che lui, credendo che Gesù facesse parte del Barbelo (parola che potrebbe ipotizzare la credenza in un’altra
dimensione o pianeta) lo avrebbe assecondato in qualunque cosa questi gli avrebbe chiesto. Giuda veramente
tradì? E se tradì.., come può essere legato contemporaneamente a lui ed alla Madonna il “13”? Questo numero
non si può legare a Giuda dandogli un significato, poi legarlo a Maria con un significato completamente
opposto e così importante.
Riprendiamo ancora l’interpretazione del nostro mosaico.
A destra abbiamo visto, il monaco racconta una verità che non conosciamo, dall’altra parte c’è una verità che
crediamo di conoscere che, come vedremo invece, contiene aspetti che forse non avremmo mai immaginato.
Il cervo legato a Diana ed il cavallo legato ad Atena, sono animali simbolo che rappresentano sempre la
Grande Dea. Pantaleone la disegna che fronteggia un cane a tre teste. Tale cane rappresenta forse le tre eliche
del DNA, ed il cane più grande col fiore in bocca vuol dirci che quella parte di DNA in Lei era maggiore degli
altri due?
Parte del mosaico Reperti Gimbutas Antiche monete fenice Athena Cerchio nel grano

Pantaleone ha messo dall’altra parte l’immagine dei fabbri (quindi persone con un’Anima più pesante) che
lavorano. Il significato di quell’azione potremmo leggerla così: sulla Terra i fabbri lavorano per poter arrivare
a compiere l’Opera (un’opera che come lieta novella è più che probabile Maria dovesse annunciare
compiuta).
In questa sezione del mosaico la Grande Dea è rappresentata invece come Atena, ed è la donna che cavalca
quel grande pesce. La figura che Atena ha dietro è Nike, la dea fortuna o della vittoria a lei associata.
Tutte le donne in cui era incarnata quell’Ape Regina, prima di diventare mito, sono state normali incarnazioni
in donne comuni. Quanto raccontato dalle alte gerarchie ecclesiastiche ha fatto diventare la normalità un fatto
incredibile.
I miti greci che sono forse i più moderni, si mischiano con quelli più antichi, ma non dobbiamo dimenticare
che Athena veniva descritta come sorella di Zeus e Poseidone, potrebbe quindi essere l’Isthar della mitologia
mesopotamica, derivata dall’omologa dea sumera Inanna a cui era dedicata una delle otto porte di Babilonia.
Oltre che in Hekate, in Era, Artemide, Atena, le romane Diana, Minerva e Giunone, possiamo riconoscere le
incarnazioni della Dea anche nell’irlandesi Morrigan e Brigit, le baltiche Laima e Ragana, la russa Baba Yaga,
la basca Mari e molte altre ancora.
Hekate , Tyche Afrodite Diana efesina, HekateDemetra Minerva , Cibele Athena, “riassunte” in Maria
E Kore (S. Sofia Istambul)
(Queste figure femminili non sono Veneri che elargiscono fertilità e prosperità, sono molto di più perché sono
tutte Regine dei tre Regni. A cui mi piacerebbe tanto chiedere se fosse possibile, cosa penserebbero oggi degli
OGM su cui le api non vanno… degli esperimenti genetici che clonano essere viventi… cosa penserebbero
del nucleare…. o degli uteri in affitto!)
Nel disegno del mosaico possiamo vedere poi l’immagine di una Atena mangiata da un altro grande pesce che
ha un collare. Una volta sparita Atena fu cancellato l’importante ruolo del Femminino Sacro.
Abbiamo poi le figure di un cane, prima a due teste poi a tre teste, sempre con un tronco del collo vuoto.
Abbiamo detto in precedenza che essere apostrofato come cane equivaleva a dire traditore, quindi se
Pantaleone con quella figura non ci sta raccontando dei vari DNA in noi, ci sta dicendo che le persone che
vuole rappresentare in quel cane a tre teste nonostante tutto in qualche modo hanno tradito. Sopra ai cani
possiamo vedere una strana piovra, questo per dirci sotto quali influenze. Pantaleone ha ripetuto la figura in
questo modo probabilmente per sottolineare un prima ed un dopo Maria. Le teste del primo cane
rappresentano i culti nati da Mosè e Siddharta, dopo di loro Maria avrebbe dovuto riportare l’ordine ed
annunciare la lieta Novella ma non è stata riconosciuta e, come abbiamo potuto vedere, è nato invece il
cristianesimo di Gesù. Le tre teste del secondo cane rappresentano i culti nati da Mosè Siddharta e Maometto.
Il troncone vuoto in entrambi i cani, se non rappresenta un ceppo di DNA ormai sparito, credo rappresenti
Enoch, e che la testa che lo riguarda il monaco non l’abbia messa poiché il ciclo di cui ci sta raccontando è
l’attuale mentre il Patriarca fa parte di quello precedente. Dovrebbe essere collegato a lui il collo senza testa

in quanto è lui il primo a credere in un alieno scambiandolo per dio tradendo l’antico culto della Grande
Madre e anche colui al quale, prima ancora di Abramo, si ricollegano le tre religioni monoteiste.
Essendo più teste in un solo cane, come per il leone che ha quattro corpi, vuol dire che in quegli uomini era
incarnata sempre la stessa anima. Il fatto che i cani siano da tale parte del mosaico ed il fatto che siano
rappresentati con un collare vuol dire che quegli uomini, poterono essere tenuti al laccio da qualcuno.. ed a
causa della loro ignoranza in merito al Femminino Sacro ed alla Grande Madre interpretarono in modo
sbagliato ciò che vissero.
Questa immagine del cane ci ricollega al motivo per cui Pantaleone nella parte del mosaico che ho chiamato
cuore ha messo vicino all’uomo quel mostruoso gatto. Che è forse la stessa ragione per cui Michelangelo nella
parte bassa del Giudizio Universale ha messo solo uomini.
Le religioni nate da quegli uomini, come pure quella nata da Gesù che, si è visto, è la menzogna più grave
poiché diversamente da quanto creduto dagli Ebrei è stata fatta coscientemente, hanno sovrastato l’antico
culto dedicato alla Grande Madre. Ciò è accaduto per l’intromissione degli angeli caduti, cioè degli
extraterrestri, poiché approfittando di essere scambiati per dei, ci hanno usato ed hanno anche portato sulla
Terra il culto dei loro Grandi Antichi, che riguardava secondo me, magia nera.
Pantaleone ci dice questo mettendo il cane a tre teste e col tronco vuoto che sovrasta l’animale che sembra una
Lupa. Che è figlia della Grande Madre ce lo dice la civetta che Pantaleone le ha messo sopra, Animale che
nelle leggende rappresenta l’occhio notturno della dea, ed il fiore della vita che le ha disegnato sotto.
mosaico cerchi nel grano
La figura simbolica dell’unicorno, animale che non a caso come la leggenda racconta solo una donna pura di
cuore può catturare, oltre richiamare alla castità richiama il ritorno all’antico ed unico culto, quello verso la
Grande Dea Madre.
mosaico L’unicorno del Domenichino La fornarina di Raffaello Giorgione, allegoria castità
Nella parte del mosaico che ho chiamato cuore, nel cerchio dove è l’unicorno, credo il monaco disegnato sia
Pantaleone che intendeva tramandarci la sua appartenenza, e per questo nel cerchio, sopra all’unicorno, ha
messo anche la stella a cinque punte legata ad Hecate.
Mosaico Cerchi nel grano
Abbiamo poi un Alessandro Magno messo tra due Grifoni. La leggenda racconta fosse figlio di Zeus, e forse
figlio di Zeus lo era veramente visto che Zeus poteva prendere le sembianze di chi voleva. Ma Alessandro
potrebbe anche essere stato un’altra incarnazione dell’antica anima al maschile.
Alessandro Magno Alessandro Ammon Giove Ammon Mosè Ammon?

La leggenda racconta che il conquistatore morì a 33 anni, un numero dal significato assai importante: 33 sono
le ossa (non gli anni che aveva Gesù!) della nostra colonna vertebrale. Ed i due 3 indicano anche le due
potenze. Questo potrebbe quindi significare che ciò che Alessandro ha fatto, cioè l’unione di più regni, faceva
parte di un Disegno Superiore molto importante, ma potrebbe significare anche che fu il modo usato dagli
extraterrestri affinchè le Razze comunque geneticamente diverse si mischiassero il più possibile?
Sotto ad Alessandro Magno è disegnata una donna nuda.
La donna nuda del mosaico .. Frigg con l’ancella Fulla I 2 testimoni di Michelangelo Iside che adora Hator
Il 2° testimone ha un Libro più piccolo
Ma i 2 testimoni sono un’unica persona
A questo punto si individua chi simboleggia la donna nuda con la civetta presente nella parte bassa e che ha
vicino la Fenice, l’uccello che rinasce dalle proprie ceneri. Quella donna nuda con la civetta simboleggia la
donna della fine del tempo, e Pantaleone l’ha lasciata nuda per dirci che lei è anche Venere, la lucente stella
del mattino, la stella che appare prima dell’alba di un nuovo giorno, prima del levarsi del sole di giustizia.
Ed alla stessa Venere potrebbe essersi ispirato anche il Botticelli per dipingere la sua Venere che esce dalle
acque. Mentre per il quadro che conosciamo come la Primavera, il Botticelli, attraverso le tre Grazie e le altre
figure presenti nel quadro incluso il Sacerdote, potrebbe aver cercato di descrivere con la sua arte le Potenze
della donna centrale del quadro che potrebbe riferirsi sempre alla stessa figura.
La Venere del Botticelli Scala a chiocciola cerchi nel grano La primavera del Botticelli
LaVenere di Milo La venere di Bomarzo Le tre Parche o Moire Le tre Grazie di Raffaello.. del Botticelli .. di Rubens
Nelle due ultime immagini in basso del mosaico, sono disegnate da una parte le trombe del giudizio che
suonano essendo arrivata l’ora, dall’altra è disegnato il Caos, che è la confusione che stiamo vivendo, e
peggiorerà quando che siamo alla fine avremo la certezza poiché capiremo anche che non siamo pronti. E non
lo siamo poiché ci sono state raccontate troppe bugie ed abbiamo fatto molti errori.
Il Caos, che è quello che stiamo vivendo… Sono due i cavalieri che suonano le trombe del
giudizio, ma sopra cavalli uniti da un caduceo.
Quindi le trombe suonano per esseri uniti da due DNA diversi.

Concludendo
Ancor prima che mi imbattessi nel mosaico e poi nelle altre opere, grazie alle particolari esperienze personali
che avevo vissute ero già sicura che ci trovavamo in un importante momento di Passaggio, che come Umanità
stavamo correndo un grande pericolo, ed ero sicura che Gesù non fosse stato la persona attesa e che la persona
attesa fosse stata invece Maria che però non fù riconosciuta. Questo lo scrivevo già nella mia prima relazione
del mosaico seppur non avessi compreso appieno il motivo per cui eravamo in pericolo e come poteva essere
avvenuto l’equivoco con Gesù. L’approfondimento delle mie ricerche sul Femminino Sacro, ed il materiale
della presente relazione, spiega perché siamo in pericolo. Ossia quali potrebbero essere le ragioni per cui il
Guardiano della Porta potrebbe ancora non permetterci di passare. Che rafforzando anche quanto già
scrivevo su Gesù e Maria, non fanno che spiegare ulteriormente perché il Messia dovesse essere Maria e non
Gesù e come sia diverso il messaggio che doveva portare Lei da quello che invece è stato tramandato come la
lieta novella che ha portato Gesù. Maria doveva annunciare che il periodo brutto era passato, che le genti
recuperando geneticamente avevano recuperato anche animicamente e che il prossimo Passaggio avrebbe
aperto il Velo.
Quanto conosciuto, oltre doverci far comprendere che ci sono cose precise che la Grande Intelligenza
Cosmica non vuole vengano modificate dall’uomo (un qualcosa invece non compreso da così tanto tempo che ha
creato quella che crediamo una ciclicità?) dovrebbe anche farci comprendere perchè Gesù non fosse la persona
che era attesa. Perché la Lieta Novella non può essere quella che ci è stata tramandata. E che non si è stati
liberati quindi da nessun peccato. E questo non solo perché Gesù non era il messia, ma perché nessuno può
caricarsi dei peccati di qualcun altro ne c’è mortale che li può assolvere. Quindi nessuno può assolvere
alcuno o perdonarci per qualcun altro perché è a noi stessi ed al nostro dio interiore se sbagliamo che
dovremmo chiedere perdono!
Per il Cuore della Grande Madre invece, ritengo il Perdono consista nel metterci a disposizione un’altra vita se
in questa non abbiamo imparato la Lezione. Ma imparare la Lezione sarà sempre più che difficile finche non
comprenderemo cosa ci è permesso fare e cosa non lo è, e non sapremo cosa c’è in noi e da CHI o CHE
COSA ci dobbiamo liberare. E ciò di cui ci dobbiamo liberare è probabilmente legato alla modifica fatta al
nostro DNA originale dagli extraterrestri che millenni fa arrivarono sul nostro pianeta e che le genti che
vissero allora, per la loro semplicità, adorarono come dei. Che è una risposta che proprio non mi aspettavo di
trovare come esito delle mie ricerche.
Quegli alieni senza scrupoli sottomisero ed usarono la razza già presente sulla Terra, facendo nascere un
nuovo ceppo ma facendo perdere alla prima razza poteri e qualità importanti che si erano conquistati nel
cammino delle loro vite passate dei Cicli precedenti. Un fatto l’esperimento genetico, che non doveva
accadere, e la Grande Madre per questo ha dato un “sonoro ceffone” a tutti. Ma ora, che per l’intelligenza che
risiede in tutte le cose e per il tempo necessario trascorso quell’errore potrebbe essere stato in gran parte
recuperato, se siamo ancora in tempo per porre rimedio ai nostri errori presenti e passati e fare le cose giuste,
riusciremo a superare il Passaggio. E dopo il Passaggio ritengo che pian piano arriveremo tutti ad avere quelle
Qualità che avevano coloro che conosciamo come i nostri Patriarchi prima che arrivassero quegli
extraterrestri.
Sono arrivata a quanto scrivo aiutata si dalle mie particolari esperienze ma facendo soprattutto molte ricerche,
nonostante, so ancora poco o nulla di esoterismo, appena qualcosa su alieni ed extraterrestri, quasi nulla di
DNA, continuo ad essere una persona non erudita. Non ho la pretesa di credere tutto esatto o inconfutabile
quanto da me scritto, sono ancora troppe le cose che dovrei ancora conoscere per poter pensare di aver
ragionato in modo esatto su tutto, ma sommando le mie particolari esperienze a quello che sono, ci sono dei
punti fermi, non equivocabili. Ed è su queste basi che scrivo quanto scrivo in merito a Gesù, a Maria, ai
nostri alieni ed al resto di quelle che, come sostengo anche durante la relazione, sono verità conosciute da
molti secoli se non da millenni solo da una strettissima cerchia di persone, ma sicuramente dalle alte gerarchie
ecclesiastiche. Conclusioni che per le particolari esperienze vissute, seppur non comprendendo sul momento
tutto, avevo già tratto sin dall’inizio e le ricerche non hanno fatto che confermare in molte parti. Possibile che
quelle Verità nessuno ha mai sentito l’obbligo di raccontarle?? Era proprio così che doveva andare? Era a
questo punto di pericolo che dovevamo arrivare? Non so rispondere a questa domanda anche perché ho
imparato che il Disegno Divino non riguarda mai l’arco di una sola vita, ma senz’altro attraverso i secoli sono

stati molti che le verità che scrivo le hanno conosciute e le hanno tenute nascoste. Forse se qualcuno si fosse
preso l’onere di raccontarle, come Umanità oggi non ci troveremmo in queste condizioni, ne correremmo
questo grande rischio riguardo al Passaggio. Perché l’azione di un singolo, come abbiamo d’altronde potuto
vedere, può cambiare la storia del Genere Umano. E la nostra storia come Umanità ha deviato ed è tornata
indietro più volte per le responsabilità di tanti singoli diversi: l’hanno fatto prima di Gesù, l’ha fatto Gesù, e
l’hanno fatto dopo di lui. L’hanno fatto persone di questo pianeta e persone (o esseri) che alla terra non
appartengono. Ed hanno potuto farlo perché troppi fatti accaduti erano e sono tenuti nascosti.
Ci ritroviamo ora nel momento di un Passaggio Cosmico importantissimo perché, per il momento che è,
abbiamo la possibilità di uscire da questa valle di lacrime, senza rimestare in un passato doloroso per tutti e
che comunque non si può cambiare , se chi conosce la Verità ci aiutasse dicendola, avremmo l’opportunità,
risvegliandoci, di elevarci alla dimensione superiore, e questo probabilmente ci libererebbe anche di chi ci
parassita e ci provoca persino le malattie.
E che siamo proprio agli sgoccioli della fine di questo tempo, oltre dircelo i cerchi nel grano, che sono le
nostre “trombe del Giudizio” che tentano di risvegliarci parlandoci anche molto della Grande Madre, anche
la natura sembra dirci che è arrivato il momento del Risveglio. Un risveglio che deve portarci a modificare
nostri comportamenti e nostri credo e restituire alla Grande Madre, che è anche Padre, il ruolo che le compete
e che le è stato sottratto (da un extraterrestre!). Se noi rifiutiamo di riconoscerla per quel che realmente Essa
è, e di riconoscere quello che è effettivamente il suo ruolo, è possibile che scateni le forze della natura (di cui
ci sta dando solo degli assaggi..) fino magari ad inviarci qualche asteroide già molto vicino alla Terra che non
voglio neanche pensare l’impatto col pianeta cosa provocherebbe. Al contrario, se ricosciamo alla Dea il posto
che le compete e che è Suo Ella ritengo Essa ci guiderà con compassione sulla Via della trasformazione. Ma
tutto questo deve essere compreso e fatto mentre come Anime occupiamo questi corpi! Solo in questo caso la
Porta si aprirebbe facendo cadere il Velo evitando la catastrofe.
Se ciò non accadrà neanche questa volta, auspicando che la Grande Coscienza non intervenga nel modo che è
intervenuta in passato come sembra fortemente intenzionata a fare, come Anime saremo costrette ad
incarnarci ed incarnarci ancora in questo inferno sino alla prossima opportunità di Passaggio. Che sarà forse
tra altri 13000 anni.. se non 26000..
Invece, se ci risveglieremo e faremo immediatamente ciò che va fatto, riconosceremo la Grande Madre per
quel che realmente è e le renderemo omaggio nel modo giusto che merita, il Velo si alzerà, ed uscendo da
questa illusione, termineranno tutti i dolori, le sofferenze, le ingiustizie, e forse, come scriveva Sigismondo
Fanti, vedremo astronavi amiche transitare nel nostro cielo vedendo anche l’infinito dell’infinito.
L’Uomo è al centro del Gioco delle Forze, Forze che a dominare sulla Terra da chissà quanti migliaia di anni
sono quelle di un essere extraterrestre probabilmente in grado di provocare l’immagine del sole che balla a
Fatima, in grado di mischiare le lingue dei popoli, e in grado di fare molto altro - che è Enlil e che dovrebbe
essere colui che nella parte centrale del mosaico che ho chiamato cuore è rappresentato dal cane disegnato
sopra l’asino arpista che suona - e forze che sono quelle di un essere dell’oltretomba che è Enki alias Osiride,
e che dovrebbe essere colui rappresentato dal cane con i piatti disegnato sotto.
Il somarello rappresenta l’essere umano in cui si riflette la Dea, poiché egli è il somarello che porta il peso
della responsabilità di far chiarezza riguardo i diversi credo e fare in modo che la positività delle profezie si
avveri. E che è nella parte del mosaico al centro del cuore perché è al Centro del Cuore della Grande Madre in
quanto è lei che deve rappresentare.
Risalire a tutta la verità, oltre non esserci più tempo, è forse impossibile risalirvi perché a scrivere la storia
sono sempre i vincitori che cancellano e nascondono quanto è stato espressione dei vinti, in più parliamo di un
argomento di cui non si possono avere prove perché siamo nell’ambito del mistico.

Credo inoltre, che il disegno del mosaico, dove il monaco Pantaleone riferendosi alla genetica voleva
soprattutto metterci in guardia del pericolo che correvamo come Umanità nell’affrontare il Passaggio e
spiegarci perché correvamo quel pericolo, non sia stato compreso fino ad ora non tanto perché ne mancava la
Chiave ma perché per quanto conosciamo dalla storia che ci viene raccontata dell’umanità è difficile anche
soltanto da ipotizzare in quanto troppo sconvolgente.
Ma questo è quanto il monaco intendeva raccontarci ormai già quasi 900 anni fa in un’opera che ha sfidato i
secoli, e sono sicura, che da qualche parte, in qualche biblioteca segreta, la prova della Verità che il nostro
monaco ha raccontato e che io ho tentato di decodificare grazie alle esperienze vissute sia ancora conservata.
Gabriella Fabiani

BIBLIOGRAFIA ESSENZIALE
Bibbia di Gerusalemme
Ed.Dehoniane Bologna
Il vangelo di Filippo
Edizioni Appunti di viaggio
I vangeli gnostici a cura di Luigi Moraldi Gli Adelphi
Il quinto Vangelo Mario Pincherle Macro edizioni
Il Mosè proibito
Enoch il primo libro del mondo
Mario Pincherle Macro edizioni
vol 1
Enoch il primo libro del mondo
Mario Pincherle
Macro edizioni
vol 2
Mario Pincherle
Macro edizioni
Il vangelo di Giuda R. Kasser M. Meyer G. Wust Nathional Geographic
Enoch L’entronauta Giordano Berti Armenia
Le porte della giustizia a cura di Moshe Idel Adelphi
Cabbalà e alchimia Arturo Schwarz Garzanti elefanti
I percorsi della Cabbalà M. Idel V. Malka La parola
Il potere della Cabbalà
Cabala La chiave del potere
Yehuda Berg Tea
interiore
Effetto Isaia
Il parto della vergine
Il codice degli dei
Intervista con gli dei
Trilogia dell’io sono
Elisabeth C. Prophet
Gregg Braden
Giuliana Conforto
Giorgio Terzoli
G. Terzoli P. L. Trombetta
a cura di Arcangelo Mirando
Armenia
Macro Edizioni
Macrolibrarsi
Cosmogonia dei Rosacroce Max Heindel Jupiter
Lungo la scala di Giacobbe Ronald H. Isaacs Ecig
Tradizione esoterica ebraica Alexander Safran Giuntina
Sepher yetzirah Georges Lahy Venexia
Le fatiche di Ercole Alice A. Bailey Nuova era
………….
Blu international studio
Diz. di mitologia
dell’antichità classica
di M. Gislon R.Palazzi
Zanichelli
MaimonideLa guida dei perplessi a cura di Mauro Zonta Utet
La teosofia Crestina Luisa Coronelli Xenia
Il mosaico di Otranto Grazio Gianfreda Edizioni del Grifo
L’enigma del re
La tradizione templare
Giovanni Bellisario
(Apulia)
miti segreti misteri
Franco Cardini
Vallecchi
Un diamante da risvegliare Ernesto Baron ………….
Il mistero del Sacro Graal Graham Hancock Piemme pocket
Il mito del liocorno
Il gatto magia e mistero di un
Roger Caillois Medusa
disegno divino
Ada Pavan Russo
Eremon edizioni
Culti Egizi Ada Pavan Russo Mediterranee
La grande piramide e lo Zed Mario Pincherle Macroedizioni
Egitto segreto Paul Brunton Il punto d’incontro
Il mistero di Orione R. Bouval A.G. Gilbert Tea
La sezione aurea
Mario Livio
Bur Rizzoli
Tutankhamon
G.Magi G. Tenti
Bonechi
Storia e leggenda dei Templari Atlanti del sapere
Simboli della scienza sacra
Giordano Bruno
Renè Guènon
Gli Adelphi
Cabala del cavallo Pegaseo Di Fabrizio Meroi
Bur
Dizionario dei simboli Dizionari Piemme
I grandi iniziati Schurè Editori Laterza
Il Sutra del Diamante Osho Edizioni del Cigno

Buddismo della Via di Diamante Lama Ole Nydal Mediterranee
L’uomo e i suoi simboli
La triplice via del fuoco nel
Carl Gustav Jung Tea
mosaico di Otranto
Francesco Corona
Atanòr
Planetario Alfredo Cattabiani Oscar saggi Mondatori
Il timeo di Platone a cura di Francesco Fronterotta Bur
Summa Prophetica Renucio Boscolo Friuli & verlucca
Il ramo d’oro Frazer I mammut
Cerchi nel Grano Adriano Forgione Hera Books
L’universo in un guscio di noce Stephen Hawking Oscar Mondatori
Nikola Tesla Genio dimenticato
della scienza
Robert Lomas Macro edizioni
Il libro delle porte A. Veggi A. Davidson Venexia
Il linguaggio della Dea Marija Gimbutas Venexia
Da Atlantide a Sciamballah Alec Maclellan Piemme
Roghi fatui Adriano Petta Eretica
Eresia pura Adriano Petta Eretica
Nostradamus l’enigma risolto Renucio Boscolo
Oscar Mondadori
Roma capitale esoterica
La Bibbia di Gerusalemme
Roberto pinotti
Mondadori
Gli Esseni a cura di Angela Cerinotti Atlante dell’esoterismo
Il libro tibetano dei morti
Il libro dei morti degli antichi
a cura di Giuseppe Tucci Se
Egizi
Boris de Rachewiltz
Mediterranee
Tao Te Ching
Trattato della reintegrazione
a cura di J.J.L. Duyvendak Gli Adelphi
degli esseri
Martinez de Pasquadilly Amenothes
Gesù mago Morton Smith Gremese editore
Gli uomini del ritorno Morton Smith Essedue edizioni
Il codice da Vinci Dan Brown Mondadori
Le astronavi del Sinai Zaccaria Sitchin Piemme
Spedizioni dall’altro passato Gli Zaccaria Sitchin
Piemme
Dei dalle lacrime d’oro
Zaccaria Sitcin
Piemme
Il codice del cosmo Zaccaria Sitchin Piemme
L’altra genesi Zaccaria Sitchin Piemme
Alieni o demoni Corrado Malanga Chiaraluna
Narrano antiche cronache Roberto Volterri Edizioni Hera
Terra senza tempo Peter Kolosimo Mursia
Gli dei erano astronauti Erik Von Daniken Piemme
Il segreto delle tre ottave Michele Proclamato Melchisedek
Inchiesta su Gesù C. Augias M. Pesce Mondadori
Il terzo occhio T.Lobsang Rampa Oscar Mondadori
Enoch e la sapienza celeste Cristiana Tretti Giuntina
Il santo Graal M. Baigent R Leigh H. Lincoln Oscar Mondatori
La Divina Commedia Dante Bignami
Rennes le Chateau Mariano Bizzarri Mediterranee
I maestri invisibili Igor Sibaldi Mondatori
Talismano G. Hancock Robert Bouval Tea
I nuovi cerchi nel grano Michael Heserman Edizioni Mediterranee
Il codice segreto della croce Henry Lincoln Sperling Peperback
Il vangelo di Maria Maddalena Daniel Meurois-Givaudan Edizioni Amrita
Le profezie di Tutankhamon Maurice Cottorel Editrice Corbaccio
Il codice del tempo
Gregg Braden
Macrolibrarsi
La Sistina Svelata
Heinrich W. Pfeiffer
Jaca Book
Il libro perduto del Dio Enki Zecharia Sitchin Macrolibrarsi

Quando sulla Terra vivevano
i giganti
Secharia Sitchin
Macrolibrarsi
Italia mistero cosmico Peter Kolosimo Mursia
Odissea Stellare Peter Kolosimo Mursia
Non è terrestre Peter Kolosimo Mursia
Il quarto segreto di Fatina
Nostradamus le nuove profezie
Antonio Socci Bur saggi
per il prossimo millennio Anna Maria Turi
De Vecchi editore
2012 la fine del mondo? Roberto Giacobbo Mondatori
Oscure madri splendenti Luciana Percovich Le Civette di Venezia
La sezione aurea
Mario Livio
Bur Rizzoli
La Bagvad Gita
A.C Bhaktivedanda
SwamiPrabbupada
Il libro che cambierà per sempre
le nostre idee sulla bibbia
Mauro Biglino
Infinito editori
Il dio alieno della bibbia Mauro Biglino
Infinito Editori
Figli di matrix
David Icke
Macro Edizioni
Il mulino di Amleto
Giorgio de Santillana
Hertha von Dechend
Gli Adelphi