Come eravamo - Campo de'fiori

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... continua dal numero 51 Ma Chicago in quella pur triste stagione non è solo quella ricca di locali lussuosi frequentati da gangsters, giocatori d’azzardo e prostitute; nello stesso periodo la città è diventata una metropoli in piena espansione industriale dove acciaierie, fabbriche di materiale rotabile, commercio del grano e fabbriche per la lavorazione delle carni, offrono lavoro in abbondanza a migliaia di lavoratori in gran parte provenienti dal sud e, in gran parte costituiti da neri. E’ in tale contesto che si deve valutare il Jazz di Chicago, sia quello che grazie alle incisioni consentì di non far dimenticare la classica tradizione di New Orleans, ricordiamo infatti che nessuna incisione aveva prima documentato il Jazz della città del Delta, sia quello discendente dalla vicinanza e dalla simbiosi fra neri e bianchi. <strong>Come</strong> abbiamo visto, nei primi anni del secolo erano arrivati a Chicago non pochi musicisti da New Orleans i quali avevano riscosso un certo successo con la loro musica e, con loro, era arrivato anche King Oliver che, nella sua Creole Jazz Band aveva inserito un giovanissimo Louis Armstrong come seconda cornetta, ma non mancarono di giungere, sempre da New Orleans, anche molti musicisti bianchi come Tom Brown e Johnny Stein nonchè il cornettista Paul Mares, il trombettista George Brunies, il clarinettista Leon Rappolo e il bassista Alfred Loyacono. Questi musicisti, a differenza dei neri che costituirono le loro formazioni soltanto con elementi provenienti da New Orleans, si ritrovarono ben presto con strumentisti locali che, tra l’altro, usano nelle loro orchestre il saxofono, uno strumento nuovo per la tradizione della città del Delta e grazie al quale il Jazz di Chicago assume in breve tempo caratteristiche assai diverse rispetto a quelle originarie; si affermano così nuovi motivi ispirati alla Chicago della Wabash Avenue dove si trova il ristorante di Big Colosimo il primo a scritturare musicisti Jazz, oppure della Armour Avenue, una strada dove si affacciano soltanto case di piacere ben diverse, ovviamente, di quelle di New Orleans. Il trombettista Marty Marsala racconta: “ … in un locale dove suonavamo, arrivò una sera Al Capone accompagnato da sei o sette suoi compagni, vennero fatte chiudere tutte le porte in modo che nessuno potesse uscire o entrare; Al Capone tirò fuori due biglietti da cento dollari, li fece cambiare in tanti biglietti da cinque dollari e ce li fece consegnare, dopo di che, si sedette tranquillo ad ascoltare le sue canzoni preferite e poiché egli amava, non pezzi Jazz, ma soltanto il melodramma italiano, quelle che eseguimmo furono soltanto canzoni classiche napoletane … ”. Il batterista George Wettling ricorda: “ … una volta al Triangle Club, entrarono alcuni gangsters, spararono allo stomaco del padrone…ma noi continuammo a suonare … ”. La musica di quel periodo è inevitabilmente costretta a procedere con lo stesso slancio e lo stesso incontrollato furore di una automobile di gangsters, per far ballare nervosamente come nervosamente scorre la vita in città; così avviene che in ogni locale, dal Royal Garden a tutti gli altri come ad esempio il Friar’s Inn, che prende il suo nome dal complesso Friar’s Society Orchestra che li suona e che più tardi diverrà la New Orleans Rhythm Kings anche questo frequentato da Al Capone e da Dion O’ Bannion, rimane nella Storia del Jazz come l’ideale punto di congiunzione fra il Jazz nero e quello bianco. La New Orleans Rhythm Kings è costituita da Leon Rappolo al clarinetto, Jack Pettis al saxofono, Elmer Schoebel arrangiamenti e pianoforte, Arnold Loyacono al basso, Paul Mares alla tromba, Frank Snyder alla batteria e George Brunies al trombone; sono proprio i NORK a influenzare i primi giovani che nel Jazz vedono una musica nuova da adottare in alternativa a quegli sdolcinati di Riccardo Consoli motivi che vanno per la maggiore; giovani simboleggiati da un pallido giovinetto proveniente da Davenport nello Iowa dove è nato nel 1903, che suona la cornetta, che risponde al nome di Bix Beiderbecke e che, sarebbe divenuto il leader del Jazz bianco. Bix Beiderbecke fu il massimo rappresentante dello Stile di Chicago che costituì il primo tentativo dei bianchi di suonare Jazz in modo personale; componente di una famiglia originaria della Germania da giovanissimo fa parte del coro della locale chiesa protestante e mostra subito una notevole predisposizione per la musica, suona il pianoforte ma all’età di sedici anni ha modo di ascoltare un disco della Original Dixieland Jazz Band di Nick LaRocca e si innamora della cornetta; ad appena diciotto anni è già musicista professionista ed ottiene notevoli ingaggi che lo portano a lavorare sui battelli in servizio sul Lago Michigan e nei locali di Chicago. continua sul prossimo numero...
Estate Corchianese <strong>Campo</strong> de’ fiori 39 Multietnica 2008 2 Agosto ore 18.00 Apertura sito e visite guidate ore 20.00 Cena a tema su prenotazione (info tel. 0761.514082 – 328.6248061) ore 21.00 Teatro: Novecento “La leggenda del pianista sull’Oceano” (ingresso gratuito) 9 agosto ore 18.00 Apertura sito e visite guidate ore 20.00 Cena a tema su prenotazione (info tel. 0761.514082 – 328.6248061) ore 21.30 Teatro Danza Musica Foly Du Burkina Faso “La notte delle percussioni africane” (ingresso gratito) Direttore artistico Gianluca Terenzi Parte del ricavato sarà devoluto all’Associazione “Ivan Rossi” Presso “Il Castellaccio”, Via Terrano - Civita Castellana (Vt) Non abbandonare il tuo cane e neanche la sua “cacca” AVVISI PER L’ESTATE Non gettare le cicche accese Si sono conclusi sabato 26 luglio i giochi popolari dell’estate corchianese. Ecco la formazione della contrada che per la quinta volta consecutiva si è aggiudicata il titolo di Campione: la Contrada Selvotta! In piedi da sx: Alessio Romano, Mirko Pilera, Carlo Bonamin, Alessandra De Angelis, Mirella Pilera, Anna, Floriana Cingolani, Arianna Precetti, Carla Santini In Basso da sx: Tonino Troncarelli, Valentina Stefanelli,Martina Pilera, Lorenzo Stefanelli, Stefano Precetti, Sonia Bonamin, Feliciano Menicocci, Massimo De Carolis, Giuseppe Stefanelli, Mauro Stefanelli, Francesco Precetti. Non lasciare la casa incustodita... nè la moglie...
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