Miscellanea Ex Libris, 2011. PDF 898 KB - Toni Pecoraro

Luigi Amedeo Rati Opizzoni
IL MOVIMENTO XILOGRAFICO ITALIANO MODERNO, 1903-1913
Invitati dalla direzione della Esposizione Internazionale d'Ex libris tenutasi a Budapest nel 1913 gli
xilografi (1) della «corporazione Italiana» che ha la sua sede alla Spezia, si presentarono
sufficientemente numerosi, bisogna però notare che pochissimi sono gli xilografi che si dedicarono
con amore alle marche di Biblioteca. Il rinascere della xilografia in Italia ed anche all'estero ha
portato un nuovo incremento alla illustrazione del libro, ha dato una forma aristocratica raffinata
alle moderne pubblicazioni, ha portato gli editori a curare maggiormente l'architettura del libro.
Limitata alle sole marche di Biblioteca l'Esposizione di Budapest restrinse notevolmente il campo
agli xilografi italiani e non pochi furono per necessità esclusi perché nelle loro composizioni non
trattarono l'Ex libris. Nel presentare agli amatori e particolarmente ai collezionisti la prima serie
d'Ex libris italiani incisi su legno m'è carissimo esporre qualche breve considerazione sulla
xilografia moderna. A molti amatori d'essa sfugge per mancanza di cognizioni tecniche, o, per
esprimermi meglio, per mancanza di pratica, la parte essenziale della riproduzione grafica
dell'incisione su legno, né sanno distinguere se la tiratura fu fatta direttamente dal legno
originale o dalla riproduzione galvanica del legno, processo quasi sempre usato per la riproduzione
meccanica delle illustrazioni dei libri.
Nella incisione su legno vi sono due parti essenzialmente distinte: vi è lo xilografo artista che
riproduce le sue incisioni nel modo e colla tecnica che crede più conveniente e più conforme
all'espressione grafica della sua opera, che sa con i puri tratti del bulino ottenere meravigliosi effetti
di luci e di toni.
Il vero artista poco si preoccupa della parte grafica, incide su qualunque pezzo di legno che trova a
sua disposizione senza badare s'esso sia compatto o poco poroso e se presenti una superficie liscia
ed omogenea atta a far risaltare la precisione del lavoro artistico. Se si osservano le prime incisioni
del pittore Adolfo Karolis, e particolarmente le matrici si vedrà facilmente che la tecnica è di una
semplicità primitiva, ma si resta ammirati della mano ferma e robusta, del colpo d'occhio di pratico
ed esperto incisore che sa far risaltare con tutti i mezzi possibili la figura. Chi potrà forse trovare le
matrici del De Karolis difettose, per la parte puramente tecnica sarà il tipografo che dovrà lottare
per la stampa. Non è certamente il bel legno di bosso solido e levigato, di giusta altezza tipografica;
ma la rude tavoletta di legno troppo sottile, dall'incisione leggera e delicata che ha bisogno di tutte
le cure per la buona riuscita della tiratura. Il legno forse non stagionato non ha resistito all'azione
distruttrice dell'aria umida e presenta delle screpolature che rovinano la matrice. Possiamo
sinceramente perdonare questi peccati veniali alla meravigliosa bellezza che il De Karolis con piene
mani ci porge, convinto che la mancanza di tecnica non può certamente influire sulla concezione
artistica del disegno, mentre la tecnica più perfetta non potrà mai assolutamente far perdonare il
disegno volgare e un'immagine miserabile. «Il legno è nato per dire una ruvida e franca parola, sotto
l'urto del bulino che lo scheggia, lo taglia, lo fa schizzar via in pezzetti a contorni
(1) A giustificazione della preferenza a questa ortografia dirò con Ettore Cozzani: «Amo la Xilografia con la X perché
questa lettera mi pare un misterioso segno magico».